熒屏“后宮天下”？ 　　 年初的一部電視劇《宮》大熱，就此掀開2011年宮廷劇大戰(zhàn)的序幕。《后宮》、《傾世皇妃》、《步步驚心》、《武則天秘史》、《后宮?甄?傳》、《美人天下》、新版《還珠格格》……20部后宮戲聯(lián)袂而出，充斥熒屏。據(jù)說一批瞄準明年的宮廷之戲，還在橫店等地熱火朝天地趕制之中。有人說，熒屏成了“后宮天下”。
　　
　　從傳播學的角度來看，熒屏成了“后宮天下”貫徹著大眾傳播消費主義的意圖，消費主義彌漫其中，延續(xù)了“消費帝王”的邏輯。在大眾傳播的消費意識操縱下，“消費帝王家族”提供給觀眾的是消費的想像性滿足，使歷史蛻變成一種被商品化了的文化想像。
　　“消費帝王家族”式的電視劇，表現(xiàn)出了更強的娛樂性，博得觀眾的鼓掌和笑聲，其中也透露出不少編導純粹用“后宮”名義來換取最大商業(yè)利益的傾向。事實上，諸多的“后宮戲”，更多的是對歷史的消解，而不是反映真正的歷史。根據(jù)這樣的邏輯，“消費帝王家族”消解了歷史的厚重和嚴肅，流于膚淺與輕薄。嚴格說來，它們不是歷史劇，而是通過把過去包裝成消費品，提供了一系列偽歷史形象。在這里，“后宮”僅僅是一個消費的對象罷了，只是吸引公眾的一個籌碼，提高吸引力的一個法寶。
　　通過“后宮”看歷史，才是“后宮劇”的魅力所在。也只有做到這點，作為消費品的“消費帝王家族”電視劇才可能實現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身。而既討好觀眾，又抽空歷史的“兩面派”做法，只能把“后宮戲”拉入絕路，也必然被公眾拋棄。
　　誰制造了“帝王家族”被消費的命運和景觀？消費了帝王，消費后宮，接下來呢？
　　 （朱四倍）

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