今年8月下旬，一場名為《盛夏哥斯拉》的脫口秀在地處日本東京夢之島公園的東京都立第五福龍丸展示館舉行。這是為了紀念日本特攝怪獸電影的鼻祖――《哥斯拉》導演、1993年去世的本多豬四郎誕辰100周年。
　　“核事故發(fā)生后，作為對孕育出核、放射線的科學的一種警告，《哥斯拉》所包含的普世價值再次被人們所關注�！闭褂[館專職保管員安田和也說。
　　確實，作為一部怪獸電影，《哥斯拉》的情節(jié)似乎顯得過于深刻了：深藏在海底世界的哥斯拉，因氫彈實驗而失去它安居樂業(yè)的家園。哥斯拉的身體也受到放射性污染而產(chǎn)生變異，變得能夠釋放強烈放射線。最后，它用放射性火焰將東京化為焦土。
　　在電影正式公映的8個月前，也就是1954年3月，日本金槍魚漁船“第五福龍丸”在太平洋比基尼島附近被美國氫彈實驗釋放的輻射塵所污染。這不僅造成當時太平洋產(chǎn)金槍魚被顧客敬而遠之，日本各地還下起含有放射性物質的雨，蔬菜和飲用水的污染成為社會問題。
　　“原子金槍魚，放射能雨滴，現(xiàn)在還外加一只怪獸哥斯拉，我們好不容易在長崎的原子彈爆炸后撿回一條命……”電影中這句臺詞無奈道出當時的社會現(xiàn)實。
　　其實不僅是《哥斯拉》，許多特攝電影和電視節(jié)目都映射出日本某個時代的影子。1966年開始在日本電視臺播放的《奧特曼》（又譯作《咸蛋超人》）也不例外。
　　當時日本社會正值經(jīng)濟飛速增長的“高度成長期”，彩電也開始在普通家庭中逐漸普及。銀色的光滑軀體，配有鮮艷的紅色，奧特曼自一出世就散發(fā)著耀眼的光芒。作品中與奧特曼對抗的反面角色也映射那個時代日本社會的不同層面。 比如，因東京灣的污水而巨型化的海獸格斯拉(Gesura)，棲身森林遭到破壞的灼熱怪獸贊勃拉（Zumbolar），作為世博展覽品被帶到現(xiàn)代社會的未開化群島怪獸哥莫拉(Gomora)，還有在“交通戰(zhàn)爭”中犧牲的少年化身成的怪獸希多拉(Hydra)......當高速成長期的種種“弊病”出現(xiàn)時，光明世界外星人奧特曼總是會及時飛來并替人類善后。
　　如今，《奧特曼》上映已近半個世紀，同類特攝作品也依舊活躍于熒屏并且與時俱進。今年是《假面騎士》系列誕生40周年。從9月開始播放的《假面騎士Fourze》的主人公是一個非常珍惜友誼的高中生。制片人?田英明認為，所謂英雄，就是在出事時能夠做出決斷并迅速行動的人物。“因為這是3.11地震后的第一個假面騎士，所以我們想將主人公打造成能夠給廣大觀眾帶來勇氣的英雄�！� 他說。
　　縱觀如今社會上的各種政治經(jīng)濟現(xiàn)象，毫無疑問我們這個時代正面臨巨大的轉折點。不知新的特攝英雄們將映射出怎樣的日本？（文：宮本茂賴）

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