2011年3月1日，一場名為《漫畫新作邀請展》在省美術(shù)院美術(shù)館開幕，30多名來自湖北的漫畫家參展，帶來了他們在2000年至2010年間的作品。這次展覽的主辦方是武漢漫畫研究會――一個由湖北本地的漫畫家組成的民間團體，參展的漫畫家都是這個研究會的成員。
　　參觀展覽的人大概都跟我一樣，不僅能在這些漫畫中收獲一些小小的思考和歡樂，更能遇到不少似曾相識的“老朋友”。因為這些作品中，不少都曾發(fā)表于報刊、雜志，但如果不是通過這次展覽，誰也不知道這些或睿智或犀利的漫畫，都出自湖北籍的大師之手，更不會知道，這些大師都來自民間。
　　漫畫研究會的成員以40歲以上的男性居多，這些樸實的男人，出門時候一定會帶著紙張，看到有趣的新聞，抑或是突發(fā)奇想，都會在紙上簡單勾出個草稿。是否發(fā)表無所謂，對于他們來說，畫漫畫就好像寫日記一樣，是很“自我”的一件事。
　　他們在今年會出一本名為《2000-2010漫武漢》的畫冊，收集了10年來湖北籍漫畫家們的部分作品。這些老男孩筆下的“漫武漢”，究竟是什么模樣？
　　國內(nèi)大多數(shù)的漫畫家，大多都是有一份“正經(jīng)工作”的“兼職畫家”，單靠畫漫畫養(yǎng)家糊口的占絕對少數(shù)。一方面因為給報刊投稿一幅作品的稿酬只有100元左右，另一方面，按知名漫畫家方少華的說法：“畫漫畫一定要來源于生活，關(guān)在家里是畫不出好漫畫的�！�
　　漫畫家、武漢漫畫研究會副會長蕭繼石老師說：“漫畫看起來簡單，但其實是最難的事情，因為它需要幽默感，最貼近老百姓的生活�！彪m然繪畫風格各不相同，但在與這些漫畫家短暫的接觸之后，我發(fā)現(xiàn)他們身上一個共同的特質(zhì)：熱愛生活、善于思考并且喜歡分享自己的觀點。
　　
　　蕭繼石：專注民俗，漫畫老武漢
　　
　　蕭繼石最得意的一組作品，就是他于2003-2007年創(chuàng)作的百幅系列水墨人物畫――《老武漢風情》。“我一直很關(guān)注民風、民俗的東西，上世紀70年代的老武漢，小人物的市井情調(diào)特別有味道。”
　　和大多數(shù)漫畫家一樣，生于50年代初的蕭繼石先生也不是科班出身，“文革中，沒有學上，卻有機會受教于幾位繪畫大家，喜歡臨摹歐洲小說里的插圖，蘇聯(lián)油畫家的作品，到碼頭茶館畫速寫，那時書店里都是‘紅色宣傳品’，在單位臨摹宣傳畫，畫毛主席像成為主要工作�！蔽母锝Y(jié)束之后，他已經(jīng)成為了家鄉(xiāng)小有名氣的畫家，就進了一家小報當美術(shù)編輯。在報社工作期間，他對漫畫產(chǎn)生了一種特殊的偏愛，這種直接、詼諧而略帶夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方式，與他的性格十分接近。
　　1984年，蕭繼石考入武漢一所大學，每次參加學校的專業(yè)講座，他就在臺下給主講人畫漫畫肖像，給丁玲、方成畫的漫畫肖像成為新聞，被發(fā)表在武漢多家報刊上。這些經(jīng)歷大大鼓舞了蕭繼石對于漫畫的熱情，先后創(chuàng)作了《劉大逛武漢》、《高老二趣事》、《賤三爺》等系列漫畫，看到蕭繼石靈動的漫畫作品，很難想象，他竟然是一家專業(yè)刊物的主編，在這樣一本雜志里，他也不忘在其中加入散文、漫畫、書法等欄目。在他看來，不管什么人，都能從這些作品中收獲一點啟迪。
　　蕭繼石的作品，不僅在漫畫界獲獎無數(shù)，也得到了不少國畫大師的激賞。在他的畫筆下，老武漢顯得生動而多姿，著名曲藝家何祚歡老先生曾評價他的《老武漢風情》是“非�？少F的城市記憶”。我想，這些都得益于他的堅守――對于普通人視角的堅守，對真實生活的堅守。
　　
　　胡旭明：喜歡自由自在地創(chuàng)作
　　
　　作為武漢漫畫研究會中為數(shù)不多的“70后”畫家，胡旭明絕對是其中“國際化”最嚴重的一個，作品以水彩畫為主，帶有強烈的現(xiàn)實主義風格，使他經(jīng)常獲得國際漫畫展的邀請。英語不太好的他至今還沒踏出過國門，但是他的作品已經(jīng)先后登陸了意大利、韓國、保加利亞等國的漫畫展。
　　“其實很小的時候我學過一點國畫，但相比傳統(tǒng)漫畫，我更喜歡看國際風格的漫畫，強烈的時代信息、都市氣息，再帶一點西方人特有的‘黑色幽默’�？吹枚嗔�，慢慢也就影響了自己的繪畫習慣。”
　　在胡旭明的作品里，“漫畫”對象都是以西方人為主，很少見到東方人的痕跡。他說，畫漫畫特別忌諱有“框框”，自己對于中國人的生活太了解了，用東方人的邏輯去畫西方人，相反更能天馬行空，達到夸張、戲劇的效果。
　　胡旭明是一名普通的會計，但他也沒想過要靠漫畫賺很多錢，因為“在內(nèi)地畫漫畫不可能像朱德庸那樣，有那么高的收入�！钡�他也很享受這樣的生活狀態(tài)，只為表達自己的觀點而畫，“沒有壓力的情況下，人才能自由自在地創(chuàng)作�！�
　　
　　劉喜年：吉慶街走出的漫畫大師
　　
　　1998年，劉喜年抱著自己的畫板和筆，鼓足勇氣走進了吉慶街，專門給客人畫肖像漫畫�！爱敃r里面都是吹拉彈唱的藝人，但直覺告訴我，里面肯定有商機。”
　　果然，作為吉慶街里第一個街頭畫家，劉喜年很快憑借自己的本事在這里立足。吉慶街里的食客遍布三教九流，最開始他還經(jīng)常碰到客人以“畫得不像”、“畫得太慢”為由，拒絕付錢。賣藝謀生的生活雖然艱苦，但他很感謝那段經(jīng)歷，“我現(xiàn)在畫畫的速度和技術(shù)都是在那段時間里逼出來的�！比缃裰恍枰�2分鐘，他就能畫出一幅肖像漫畫。而他單幅作品的售價，也從當年的10元漲到了現(xiàn)在的30元。
　　熱心快腸的劉喜年在吉慶街擁有超級好的人緣，一方面是因為他的獨門手藝跟別人的生意沒有沖突，另一方面，在沒生意的時候，他喜歡幫“同事”們畫肖像，“麻雀胸前掛的畫就是我畫的！”后來畫得多了，他干脆出了一套吉慶街藝人的臉譜撲克，記錄了這條小吃街最輝煌的時期。吉慶街生意最好的時候，劉喜年一個月能賺1萬多。
　　“畫漫畫的人一定要真，不真的人畫不出好漫畫。”在吉慶街，他幾次作為藝人代表，與餐館業(yè)主、管委會叫板，2007年吉慶街藝人集體跳槽去湯池賣藝，就是他組織的。
　　后來劉喜年離開了湖北，轉(zhuǎn)戰(zhàn)曲阜、上海、深圳、廬山等地，一邊靠漫畫謀生，一邊走走看看。最后他留在了蘇州，成為了拙政園里最受歡迎的漫畫手藝人。他喜歡自己的工作，覺得再沒有比這更自由的生活：“把人畫成那樣，他還要跟你說謝謝，還要給你錢……”
　　劉喜年形容自己是個“隨意開心的人”，一年只工作八個月，剩下的時間，繼續(xù)游山玩水，漫畫人間。
　　
　　楊旭：漫畫是我表達的方式
　　
　　作為武漢大學測繪遙感國家重點實驗室的黨委書記，楊旭的工作與“漫畫家”的身份顯得有些相去甚遠。但與他聊天之后就不會覺得奇怪了，這是個思維嚴謹、邏輯性極強的男人�！拔蚁矚g用簡潔的方式和簡單的線條，畫出帶有諷刺意味的哲理漫畫�！彼�這樣定義自己的作品。
　　創(chuàng)作漫畫時，楊旭有自己的一套特有的程序：先想好主題，甚至連配什么文字都寫好了，再來創(chuàng)作場景和人物造型�！爸挥兄黝}確定了，才能專注地去思考里面的問題，畫只是最后一個步驟，也是最簡單的步驟。”
　　在國內(nèi)，能出版作品集的漫畫家并不多，因為大多數(shù)的作品都不成體系。但楊旭還是通過自己對專一事件的深入思考，在武漢大學出版社出版了《成功啟示錄》、《滴水穿石》兩套漫畫系列讀物，版權(quán)轉(zhuǎn)讓給中國香港、中國臺灣、韓國等多家出版機構(gòu)，蜚聲國內(nèi)外。
　　楊旭認為，漫畫是一件有意義的活動，只要有興趣的人都能畫，“它能幫助你去思考生活，并表達對生活的理解�！薄�
　　
　　方少華：發(fā)表的園地少了，但創(chuàng)作的熱情不會減少
　　
　　1965年出生的方少華，是武漢漫畫界響當當?shù)娜宋铮�也是武漢漫畫研究會的副秘書長。上學的時候，他就喜歡臨摹課本上的插畫，偶爾偷偷給老師畫個肖像。可老師也拿這樣的學生沒辦法，因為他的學習成績一直都很好，中考的時候還是全校第一。
　　有了在課堂上自學而成的“繪畫功底”，方少華開始創(chuàng)作一些簡筆漫畫。1983年他的作品第一次被公開發(fā)表，就登上了當時全國知名的《刺玫瑰》漫畫報紙上。他清楚地記得那次拿到的稿費是6塊錢，“但相比自己的名字和作品被印成鉛字，與全國各地漫畫大師的作品登在同一張報紙上，稿費真的不算什么�！闭埻瑢W們“搓”了一頓之后，第一筆稿費就被他揮霍掉了，但第一次發(fā)表漫畫的興奮感留了下來，一留就是近30年。
　　雖然沒有經(jīng)過任何美術(shù)方面的專業(yè)學習，但方少華對自己的作品充滿信心，“畫漫畫的人，最主要的是思維要開闊，要有很多發(fā)散性的點子�！彼�的漫畫，畫風簡單，寓意深刻，經(jīng)常只需寥寥幾筆，就能勾勒出現(xiàn)象和問題所在。這種直觀而平實的表達方式，深得媒體和受眾的喜歡，至今方少華已經(jīng)在大大小小的刊物上發(fā)表過近5000幅作品，也是武漢最高產(chǎn)的漫畫家之一。
　　這幾年，方少華明顯感覺到“發(fā)表漫畫的園地變少了”，不少報紙和雜志都取消了漫畫版。“但這完全不會影響我創(chuàng)作的熱情，從最開始接觸漫畫，就是純粹出于興趣，也沒指望靠它來養(yǎng)家糊口。只要一陣子不畫漫畫，我都覺得心里好像缺點什么。我想我會一直畫下去�！�

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