“我常常感到我應(yīng)該是一個在象牙塔里的藝術(shù)家。但我又要向人們呼喊⋯⋯一個是記錄者，另一個是必須與事實不容的藝術(shù)家。我的原則是我對自己的真誠。” 　　
　　
　　尤金?史密斯在美國的大蕭條時期長大，18歲時父親生意破產(chǎn)在一家醫(yī)院的停車場里開槍自殺，死時身上還連接著史密斯的輸血導(dǎo)管，父親的自殺對史密斯的影響很大，他從大學(xué)退了學(xué)，去了紐約。在那里為《新聞周刊》工作，但工作不久就被解雇了，原因是他固執(zhí)地堅持只用135小型相機。其后，所有年輕的攝影師都夢想為之工作的《生活》雜志與史密斯簽了合同，但他經(jīng)常因為與編輯們意見不一致而爭吵，甚至毫不隱瞞地對編輯委派的一些任務(wù)表示出輕蔑，沒兩年他又滿不在乎地辭去了工作。
　　二戰(zhàn)爆發(fā)后，史密斯從太平洋地區(qū)發(fā)回了第一批令人震驚的照片，《生活》雜志三次請他回來，最終史密斯為《生活》發(fā)表了從來沒有過的最有力的戰(zhàn)爭照片：“攝影充其量只是一個很小的聲音。但有時一幅照片或一組照片能引發(fā)出我們的感知……，有人，也許我們中的很多人因此而受到影響，他們要找出什么是錯的，要找到通向正確的道路�！痹跊_繩報道第13次戰(zhàn)斗行動中他為完善他的構(gòu)圖，不幸被一發(fā)離他只有幾英尺的距離爆炸的炮彈的彈片擊中左臂和背部，爆炸的沖擊力把史密斯的相機重重地打到他的臉部，擊碎了他的上腮，他被送往醫(yī)院搶救，之后被送回美國。
　　戰(zhàn)爭結(jié)束后，史密斯舉辦了戰(zhàn)爭攝影作品展覽，他成為大家眼中的天才。但他的聲譽并沒有使他變得容易相處。他要更多的稿費、更多的自由，不能容忍任何限制。他還憤慨地否認別人說他有神經(jīng)質(zhì)的毛病，他認為這是因為他在追求極難達到的報道攝影的最高標準。
　　不久，《生活》雜志派他去報道一位鄉(xiāng)村醫(yī)生，結(jié)果整整23天他音信全無，像醫(yī)生的影子一樣隨著醫(yī)生日夜出診。開始他用不裝膠卷的相機拍攝，直到大家都不再注意他�；貋砗�，面對《生活》辦公室里詭異的氣氛，他大發(fā)脾氣，把所有拍的照片都扔進了廢紙箱里，這些后來被取出的照片刊登后，成了攝影故事的最經(jīng)典之作，他的拍攝方法改變了新聞攝影的記述、說明和評論的方式。
　　1949年，史密斯去西班牙拍攝一個山區(qū)農(nóng)村的故事，這之后他得了神經(jīng)衰弱癥，人們在紐約的中央公園找到在那兒不停地徘徊的他，并把他送進了貝勒福精神病院。愛特?湯姆生把史密斯轉(zhuǎn)入一家私人診所。每個認識史密斯的人都確信他把自己看成一個為藝術(shù)而受折磨的圣人或殉道者。他酗酒，一般一天一瓶，而且從戰(zhàn)場回來之后對一種神經(jīng)興奮藥上了癮。沒有任何一件事和任何人：包括他的妻子、孩子、愛人和編輯可以干涉他的攝影，這是他唯一的偉大而固執(zhí)的生存目的。他認為只有他自己才能對他拍的照片的效果和排版、裁剪等負責(zé)。在拍完非洲史切維特茲醫(yī)生的那組照片后，當(dāng)史密斯發(fā)現(xiàn)最初說定的用12個頁面只有10頁時，他立即從《生活》雜志辭職了，辭職后他被所有的大雜志拒絕，史密斯患上了憂郁癥。
　　1955年3月馬格南圖片社的約翰?莫里斯請史密斯吃午飯，并最終讓史密斯加入了馬格南。然而沒想到，這位一度讓馬格南感到十分驕傲的家伙卻幾乎讓整個圖片社陷進了破產(chǎn)的險境。
　　在一次為一本關(guān)于匹茲堡的書配插圖的拍攝項目中，史密斯固執(zhí)地把這個平常最多只需三周的拍攝專題變成了一個巨大的對這個城市的研究�！八�喜歡上了匹茲堡的一個螺栓制造廠的一切，一定堅持要在那兒拍一星期。而且如果對某一張室外照片的光線效果不滿意，他就用一只指南針找出太陽在一天里不同時間的位置，再在他認為最佳的時間去重拍�！碑�(dāng)工人警告他危險時，他反而不停地拍照，完全不當(dāng)回事。
　　
　　他在那里花了5個月的時間拍了13000多幅照片，并且另外花了18個月把這些頁片印出來，馬格南只好取消了幾項本來要讓史密斯拍的任務(wù)。然而這一年史密斯只發(fā)表了四幅照片，全年收入2582.78 美元，而對馬格南的欠款還保持在700美元上下。史密斯在給他的弟弟波爾的信中說：“我將創(chuàng)造歷史……并永遠影響新聞攝影師們……有人在說什么，我的反應(yīng)是我毫不在意這些狗屎、混賬東西，這些事只是第二位的，我有更重要的事做。但明天我要有錢用，我沒有了，明天是個死日，失敗就像是死亡……”
　　對于匹茲堡這批偉大的照片，他拿出了約60頁面的版面設(shè)計，但沒有雜志可能把60 頁的版面給一個故事，到了圣誕節(jié)，除了莫里斯給史密斯家?guī)�去的圣誕節(jié)食品，他們什么吃的也沒有了。
　　史密斯的健康狀況越來越壞，他更加依賴于藥和酒，但他還是完成了一項令人無法忘卻的攝影故事：關(guān)于日本九州水俁市漁民受吉所化工廠的汞毒害的事。史密斯的那幅15歲的殘廢了的知子植村由他的母親抱著洗澡的照片，是他最后一幅最著名的作品，就像圣母瑪麗亞抱著基督尸體而傷心的宗教畫一樣受到大眾的喝采，同時也促使全世界來關(guān)注因環(huán)境污染造成的災(zāi)難。史密斯在拍攝中十分必然地加人到受害者的一邊。當(dāng)他在化工廠外拍攝示威的漁民時，7名工廠雇傭的打手兇狠地攻擊他，把他頂在墻根上，他的眼睛也幾乎被打瞎。他回到了紐約，想找一家刊物發(fā)表，要比以前在《生活》雜志上占有版面更多的篇幅。在意料之中的，他把所有的雜志編輯嚇跑了。
　　1978年，59歲的史密斯去街上找他那只叫貝貝的走失的貓時，不小心摔倒，撞了頭，死于腦溢血，此時他在銀行里的存款只剩下18美元。這位理想主義者的一生都活在矛盾之中，但他始終堅持自己的信念：“我常常感到我應(yīng)該是一個在象牙塔里的藝術(shù)家。但我又要向人們呼喊，這樣我就必須毀了我的象牙塔去當(dāng)一名新聞攝影師。但我總是被這二者爭奪著，一個是記錄者，另一個是必須與事實不容的藝術(shù)家。我的原則是我對自己的真誠�！�

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