清末民初，中國社會急劇變化，長于揭露和諷刺的漫畫迅速興起，馬星馳與張聿光、錢病鶴、何劍士等人成為第一批著名漫畫家。 　　張勛復辟失敗，狼狽逃匿荷蘭使館，馬星馳便畫一個汽水瓶，瓶中蹲著一翎頂朝服的漢子，一條大辮拖出瓶外，雖不著一字，然而那時汽水稱為荷蘭水，時人一看便知是張勛。
　　馬星馳（1873～1934）祖籍山東濟寧，別署醒遲生。最早在上�！渡裰萑請蟆返淖訄蟆渡裰莓媹蟆饭┞�，后成為該畫報的主編和主要撰稿人。后因受排擠加入嶺南畫派高劍父高奇峰兄弟主持的刊物《真相畫報》，與黃賓虹等人一起撰文繪畫。
　　這本開“中國攝刊照片的圖畫雜志”之先的刊物，以時事寫真畫、新聞攝影、時事評論為主，以歷史畫、美術畫、滑稽畫為輔，其鮮明的政治立場，辛辣的筆鋒，高超的美術表現(xiàn)手段，后者鮮能比肩。僅出了17期即被軍閥當局強迫�？�。
　　馬星馳在《真相畫報》里的政治漫畫可以作為后學者的教科書，他的《中國不振之由來》《新舊人物意見之由來》《過渡時代之新民國》無一不是憂國憂民的力作。
　　第一次世界大戰(zhàn)結束后，日本占領青島，國人一片嘩然，馬星馳在《真相畫報》發(fā)表題為“玩弄于股掌之上”的時事漫畫，揭露抨擊日本的侵略本性，在當時震動很大。
　　馬星馳一生作畫無數(shù)，眼光敏銳，廣收博納，是上海最早接受西洋畫風的畫家，擅長線描人物畫，在上海畫界與吳友如齊名。他的畫風既繼承了明清版畫線描藝術的風韻，又參用了西洋畫透視原理。筆法簡練精致，畫工細膩規(guī)整，人物栩栩如生，雅俗共賞，將傳統(tǒng)的工筆線描畫推向了新的境界。
　　馬星馳的漫畫題材主要著眼于時事新聞和上海的市井生活，作品散見于畫報之中，在當時深受歡迎。但始終窮困潦倒，終生未出過專集，知道的人很少�！�

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