2008年，距那場駭人聽聞的屠殺已經(jīng)過去整整68年。瓦依達(dá)絕非在制造不和諧的音符，他只是在用自己的全部心血，表明立場：這部電影是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，也是下一個(gè)時(shí)代的開始。
　　
　　前蘇聯(lián)士兵把波蘭戰(zhàn)俘們一個(gè)個(gè)帶下囚車，立刻套上繩子反綁雙手，兩個(gè)士兵架起肩膀，另外一個(gè)將槍頂住戰(zhàn)俘的后腦勺射擊。動(dòng)作嫻熟而面無表情，表明這樣的槍殺對(duì)于他們的無聊。子彈從每個(gè)戰(zhàn)俘的前額擊出，腦漿四濺，鮮血順著額頭污染被害人的臉，一具具溫?zé)岬氖�體仆倒在事先挖好的大土坑里，被掩埋，接著腐爛。一秒鐘之前，這一具具尸體還是膽戰(zhàn)心驚的生命，他們祈禱著，雖然明明知道難逃一死，還不愿相信這是真的。
　　上述恐怖的屠殺是電影《卡廷慘案》最后幾分鐘的場面。冷靜的記錄式鏡頭帶出的客觀視角，看得人心驚肉跳，難以忍受。隨之，銀幕漆黑一片，低沉的音樂響起，莊嚴(yán)的合唱直擊人心。
　　觀眾們其實(shí)一開始就猜到了這些戰(zhàn)俘們的死，盡管很多人可能并不了解“卡廷慘案”是怎么一回事，也并不了解波蘭在二戰(zhàn)時(shí)期遭受的苦難歷史。
　　2007年9月，81歲的波蘭導(dǎo)演安杰伊?瓦依達(dá)一生中最黑暗的影片《卡廷慘案》上映，這部用17年時(shí)間磨礪出的影片即使不能看作他一生藝術(shù)生涯的總結(jié)，也該視作他向自己向波蘭人民交出的一份無愧于心的答卷：面對(duì)殘忍的歷史，我們雖然不能改變什么，但至少可以用良知與生命，對(duì)那些肆意踐踏他人生命和尊嚴(yán)的不公與邪惡，說-聲不。
　　
　　蘇維埃的屠殺
　　
　　1939年。一座廢棄的鐵路大橋上，有兩隊(duì)逃難的人群相向而來。畫面左邊的人群密密麻麻，右邊的人群稀稀拉拉，大家都慌慌張張。西邊有個(gè)人對(duì)著東邊的人喊：你們要去哪里啊?快回去吧，德國人在追趕我們。對(duì)面的卻喊道：蘇聯(lián)軍隊(duì)也入境了!然后繼續(xù)朝西走。
　　瓦依達(dá)用一個(gè)戲劇化的場面，暗示了波蘭的雙重災(zāi)難，交代出影片的歷史背景：緊隨德國閃電戰(zhàn)襲擊波蘭，蘇聯(lián)人趁虛進(jìn)攻，極不光彩地從東部邊境入侵波蘭，幾乎不費(fèi)一槍一彈，就將波蘭軍隊(duì)悉數(shù)俘虜。此時(shí)，蘇德是戰(zhàn)時(shí)同盟國，蘇聯(lián)人和德國人在戰(zhàn)俘營地互致軍禮，親切地互稱同志。
　　《卡廷慘案》是一部典型的瓦依達(dá)式電影，他的電影首先是拍給波蘭觀眾的，他知道波蘭觀眾了解什么，需要什么，關(guān)心什么。正如他的經(jīng)典“戰(zhàn)爭三部曲”一樣，這部悲慘的片子同樣傳遞了在那個(gè)極端的年代，波蘭人民面對(duì)苦難時(shí)表現(xiàn)出來的令人尊敬的勇氣。
　　影片中有一個(gè)場面令人印象深刻。在將軍被俘后的某一夜晚，將軍的妻子與女仆像往常那樣擺放餐具，無論怎樣，生活都是要繼續(xù)的。雖然將軍不在，她依舊給丈夫留了他慣用的盤子，然后她點(diǎn)上蠟燭，看著這個(gè)不會(huì)有人來坐的位置發(fā)愣，凝重的音樂響起，用盤子支頭伏案的將軍似被這音樂驚起，抬頭望出畫面左方，好像望見了沉默擔(dān)心的妻子。妻子也像看見了他，不由得嘴唇微張，像是要說些什么又說不出來。這兩個(gè)不同時(shí)空的鏡頭接在一起，讓人頓感唏噓。
　　進(jìn)來的士兵報(bào)告說：他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了第一顆星星，于是將軍走進(jìn)由教堂改造的逼仄監(jiān)舍，向他的士兵們發(fā)表演講――他之所以在第一顆星星出現(xiàn)時(shí)開始他的講話，無非是因?yàn)樗�可愛的女兒艾娃每晚有看星星的�?xí)慣――伴著將軍的演說，鏡頭緩緩升起，俯瞰整個(gè)畫面，將軍要求這些混雜了科學(xué)家、教師、律師及畫家等等知識(shí)分子的軍官和士兵們活下去，而非去戰(zhàn)死：“你們必須堅(jiān)持下去，因?yàn)樽杂傻牟ㄌm離不開你們的才華�！辩R頭緊接著緩緩落下，又向后拉去，將軍結(jié)束演說，唱起波蘭國歌，所有的軍人摘下帽子，同聲合唱，鏡頭又向上升起朝前推進(jìn)。畫面切轉(zhuǎn)，雪花紛飛，他們肅穆的歌聲回響在空中，讓人相信，他們是有希望的。
　　這希望轉(zhuǎn)瞬成了泡影。
　　1940年3月5日，斯大林等人簽署了“聯(lián)共(布)中央的決定”，批準(zhǔn)貝利亞給斯大林的報(bào)告。報(bào)告這樣寫道：自1939年9月17日蘇聯(lián)出兵波蘭后，被蘇聯(lián)關(guān)押在三個(gè)大戰(zhàn)俘營以及其他營地和監(jiān)獄中的波軍被俘軍官及其他人員是蘇維埃不共戴天的敵人，建議按特別程序?qū)徖聿⑻幰詷O刑，即槍決。據(jù)此，25700人慘遭殺害。
　　影片主角之一安杰伊的父親是大學(xué)教授，他本來可以不去參加德軍召集的大學(xué)會(huì)議。但是為了和校長同仁們站在一起，捍衛(wèi)大學(xué)的獨(dú)立與尊嚴(yán)，他還是選擇去參加這個(gè)明為納粹博士演講實(shí)則是囚禁所有知識(shí)分子的集會(huì)，后來和他的許多同事慘死在納粹的薩克森豪森集中營里。而他們用生命的代價(jià)，似乎也沒有換取大學(xué)的獨(dú)立，在戰(zhàn)后多年時(shí)間里，因?yàn)椤澳銓?duì)卡廷事件的態(tài)度決定了你對(duì)波蘭的忠誠”，大學(xué)也不敢承認(rèn)卡廷慘案是蘇聯(lián)人一手所為。
　　蘇聯(lián)對(duì)波蘭戰(zhàn)俘的所作所為與納粹對(duì)波蘭知識(shí)分子的所作所為有何區(qū)別?這正是導(dǎo)演加入這個(gè)情節(jié)的用意所在。當(dāng)然，德國人也的確是這么干的。
　　
　　作為救星的強(qiáng)權(quán)
　　
　　1945年。戰(zhàn)后波蘭。蘇聯(lián)人押走了德國人。蘇聯(lián)成了波蘭的救星，就像他們?cè)谘核筒ㄌm戰(zhàn)俘去蘇聯(lián)不久之后開著吉普到處宣揚(yáng)的那樣：只有蘇軍才能把波蘭從戰(zhàn)火中解放出來。于是，所有的公理與榮譽(yù)，都?xì)w了蘇聯(lián)。在蘇聯(lián)治下新組建的波蘭人民政府，一樣要維護(hù)蘇聯(lián)不可動(dòng)搖的救世主地位。在戰(zhàn)后數(shù)十年間，“卡廷”變成一個(gè)絕對(duì)敏感的政治詞匯，不再是一個(gè)一般意義上的地理名詞。
　　影片的后半段，表現(xiàn)的就是這段歷史。
　　安娜的侄子"一個(gè)憤怒的年青人，他一心想研修藝術(shù)，卻由于學(xué)院要求他更改父親死于蘇聯(lián)人之手的簡歷，拒絕了入學(xué)。當(dāng)他憤然撕毀貼在墻上的蘇軍宣傳畫時(shí)，被軍人追捕。將軍的女兒艾娃幫助了他，他們一起坐在屋頂上享受陽光，望著遠(yuǎn)處薄霧中的波蘭城，這可能是影片唯一的亮色了。隨后，激動(dòng)的男孩子冒失地吻了羞澀的女孩，并約好第二天在電影院見面，因?yàn)樗麄円粋�(gè)沒有和女生一起坐在屋頂上，一個(gè)沒有和男孩子一起看過電影。這美好的愛情就要發(fā)生，可惜一輛急駛的吉普車，撞碎了這個(gè)美夢(mèng)。年輕的生命都要遭遇這樣的不幸，自由的波蘭如何可得?
　　卡諾，一個(gè)參軍的飛機(jī)設(shè)計(jì)工程師，他有兩個(gè)妹妹。一個(gè)是大學(xué)院長，一個(gè)是前抵抗組織成員。姐姐認(rèn)為應(yīng)該忍辱負(fù)重與“波蘭的敵人”合作，求生存而后求真理，而妹妹卻堅(jiān)持認(rèn)為應(yīng)該堅(jiān)守信念勇敢去面對(duì)進(jìn)監(jiān)獄甚至是被殺死的結(jié)局。最后姐姐看著妹妹進(jìn)了監(jiān)獄，就像上帝看著吉普車撞死安娜的侄子。
　　杰西，安杰伊的好朋友，一個(gè)在卡廷屠殺中意外幸存的低階軍官，在波蘭戰(zhàn)后加入共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)，由于不堪忍受良心的責(zé)難，終于在一次醉酒后開槍自殺。在他臨死前的要求下曾參與了卡廷慘案尸檢，冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)整理保存了被害者遺物的醫(yī)學(xué)專家們，向安娜歸還了安杰伊的日記。此刻，真相已然揭露，導(dǎo)演無情地展示出來，不是要故意傷害我們的感情，而是希望刺痛人們?nèi)找媛槟镜纳窠?jīng)，喚醒沉睡的心靈。
　　以上這些人，在影片某種命定的場合里發(fā)生聯(lián)系，又被命運(yùn)殘酷地拆散、拋棄。
　　或許唯一可以告慰這些人靈魂的事情是：在兇手和被害人面前，有人選擇站在受害者一邊；在謊言和真相面前，有人選擇站在真相一邊；在極權(quán)和自由面前，有人選擇站在自由一邊�？墒牵�死亡的價(jià)值到底在哪里?當(dāng)一把冰冷的手槍結(jié)果一個(gè)活生生的人，所有的意義，所有的祈禱，所有的希望，真理，正義，上帝，他們?cè)谀睦?
　　瓦伊達(dá)用一個(gè)慘不忍睹的屠殺場面結(jié)束了影片，讓人感到絕望又壓抑。很多看慣好萊塢影片的觀眾恐怕要大跌眼鏡�；蛟S10個(gè)人中，8個(gè)人都沒有聽說過卡廷這個(gè)地方，更別說知道卡廷事件。在這種意義上，瓦依達(dá)的這部片子就尤為難得。一方面，他以真實(shí)可感的影像復(fù)原了這段已被歷史塵封許久的悲慘事件，另一方面，提醒人們記住歷史。
　　《卡廷慘案》在世界電影節(jié)上的頻頻失利，似乎也說明了現(xiàn)代人的審美趣味�！督�(jīng)濟(jì)學(xué)人》便評(píng)論道，“現(xiàn)在流行文化要求的是一個(gè)有力并且簡單的故事線……瓦依達(dá)先生沒有做到：他采用了太多的角色，并且從中心線索中延伸了太多的細(xì)節(jié)，只會(huì)分散觀眾的注意力�！�
　　在電影越來越娛樂化庸俗化的今天，在好萊塢鋪天蓋地橫掃世界代表一切流行口味的現(xiàn)在，不合時(shí)宜的瓦伊達(dá)，拍出的這部不合時(shí)宜的影片，令人滿懷敬意。在世界影史上，這部片子可能是唯一一部以劇情片方式呈現(xiàn)卡廷慘案的電影作品。看這樣并不娛樂的片子"需要觀者的耐心，以及對(duì)歷史的認(rèn)知，還要不憚猜測(cè)復(fù)雜而可陷的人性。
　　2008年，距那場駭人聽聞的屠殺已經(jīng)過去整整68年。瓦依達(dá)絕非在制造不和諧的音符，刻意挑起民族間的仇恨。瓦伊達(dá)只是在用自己的全部心血，表明一個(gè)基本立場：這部電影是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，也是下一個(gè)時(shí)代的開始。在波蘭結(jié)束社會(huì)主義制度19年后的今天，這些話意味深長。

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