北京時(shí)間9月11日凌晨時(shí)分，位于意大利東北部的水都已將近傍晚，度過了十一天美好又忙碌的電影時(shí)光，第68屆威尼斯電影節(jié)邁入閉幕時(shí)段，來自世界各地的影人們一一盛裝踏上紅毯，再懷著各自心情步入頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，等待結(jié)果的降臨。來自中國(guó)的導(dǎo)演蔡尚君和女演員葉德嫻不約而同地選擇以整身黑衣亮相：蔡尚君在中式立領(lǐng)華服中融入西式禮服元素，架一副黑框眼鏡；葉德嫻著一襲緞面拖地長(zhǎng)裙，配亮面長(zhǎng)筒手套。對(duì)于威尼斯來說，這是兩張低調(diào)的、陌生的華人面孔。不過數(shù)小時(shí)后，最重要的幾項(xiàng)大獎(jiǎng)依次塵埃落定，蔡尚君親吻了代表最佳導(dǎo)演的銀色雄獅，葉德嫻捧起了金燦燦的最佳女主角獎(jiǎng)杯，這兩位黑頭發(fā)黑眼珠的獲獎(jiǎng)?wù)�，成為本屆威尼斯電影�?jié)上華語盛宴的最佳注腳。
　　
　　華語電影福地再現(xiàn)
　　
　　十一天前，威尼斯電影節(jié)拉開帷幕，麗都島上的紅毯再度星光欠奉，備受期待的麥當(dāng)娜、羅曼•波蘭斯基、凱特•溫絲萊特、朱迪•福斯特均不見身影，喬治•克魯尼和辛迪•克勞馥夫婦直到儀式結(jié)束后才趕來撐場(chǎng)。這讓僅有的兩位華人女星成為了紅毯上一道別樣的風(fēng)景：窈窕的黃圣依身著五彩繽紛、號(hào)稱“價(jià)值上億”的“天珠裝”謀殺了記者不少菲林，這條據(jù)說是從兩百多套禮服中挑選而來的長(zhǎng)裙讓人不由得聯(lián)想起此前范冰冰的戛納“龍袍”，也導(dǎo)致黃圣依被某國(guó)外傳媒掃興地誤認(rèn)為是范冰冰。豐腴的趙濤挑了一身淡藍(lán)色低胸長(zhǎng)裙，格外搶眼，作為賈樟柯的“御用女主角”，她主演的六部電影都曾入圍威尼斯，或許不必經(jīng)歷黃圣依的尷尬。其實(shí)，走上本屆威尼斯開幕紅毯的另外五位華人中，除了威尼斯熟客賈樟柯與吳宇森外，非華語傳媒的記者們也大多搞不清楚程小東、楊子和魏德圣誰是誰。
　　和紅毯上的稀落恰恰相反，本屆威尼斯電影節(jié)卻是近幾年來世界A類電影節(jié)中華語電影人氣最盛的一次。在“主競(jìng)賽單元”的23部參賽電影中，華語電影得到比例超過六分之一的四席，除了許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《桃姐》和魏德圣執(zhí)導(dǎo)的《賽德克•巴萊》一早入圍外，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的《奪命金》和蔡尚君執(zhí)導(dǎo)的《人山人�！范冀柰崴闺娪肮�(jié)主席馬克•穆勒設(shè)置的“驚喜電影”東風(fēng)，先后趕上末班車。徐浩峰執(zhí)導(dǎo)的《倭寇的蹤跡》入圍了“地平線單元”，賈樟柯則擔(dān)任了該單元的評(píng)委會(huì)主席。婁燁的最新作品《花》進(jìn)入“威尼斯日單元”，在另一部入圍該單元的意大利導(dǎo)演安德烈•賽格亞作品《我是麗》中，趙濤飾演了女主角麗。程小東執(zhí)導(dǎo)的《白蛇傳說》也進(jìn)入了“展映單元”。在今年的柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)上，華語電影連提名都沒撈著一個(gè)，與之相比，威尼斯被再次證明是“華語電影福地”。
　　這塊福地并非時(shí)刻都在眷顧華語電影，就在一年前，第67屆威尼斯電影節(jié)“主競(jìng)賽單元”中既有不被看好的《狄仁杰之通天帝國(guó)》，也有憑“驚喜電影”入圍的王兵新作《夾邊溝》，但華語電影最終還是捧著零蛋鎩羽而歸。今年結(jié)局大不相同，提名確認(rèn)后，四部進(jìn)入“主競(jìng)賽單元”的華語電影都顯得來勢(shì)洶洶。7月初赴北京看《桃姐》的威尼斯電影節(jié)主席馬克•穆勒曾被感動(dòng)得數(shù)度流淚，這和《桃姐》在威尼斯電影節(jié)首映式上觀眾與華語記者爭(zhēng)搶紙巾的景象遙相呼應(yīng)。
　　《桃姐》的主人公是一對(duì)“主仆”，葉德嫻飾演的桃姐以女傭、奶媽的身份照顧了劉德華飾演的Roger一家六十年，終身未嫁。許鞍華將桃姐中風(fēng)后由Roger照顧、陪伴走完最后一程的點(diǎn)點(diǎn)滴滴娓娓道來，在客觀冷靜的背后蘊(yùn)藏了濃烈的情感。最終，這部由該片監(jiān)制李恩霖真人真事改編，因許鞍華發(fā)愿，由劉德華出資，尋葉德嫻主演的電影，在威尼斯電影節(jié)上征服了不同文化背景下的觀眾，幾乎以無可爭(zhēng)議之姿奪得了最佳女演員獎(jiǎng)。
　　吳宇森監(jiān)制、魏德圣執(zhí)導(dǎo)的《賽德克•巴萊》運(yùn)氣要比《桃姐》差一些。因執(zhí)導(dǎo)《海角七號(hào)》而紅遍華語電影圈的臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣，終于完成了早年的電影夢(mèng)想，他將“1930年臺(tái)灣在日本統(tǒng)治之下，原住民賽德克族馬赫坡社頭目莫那魯?shù)�，率眾反抗日本統(tǒng)治而發(fā)動(dòng)霧社事件”的故事搬上了電影銀幕，花費(fèi)1.55億元人民幣的大制作，得以將那段鮮為人知的歷史拍攝得驚心動(dòng)魄。經(jīng)馬克•穆勒提點(diǎn)，將上、下兩集合并剪輯為一集的《賽德克•巴萊》從四個(gè)半小時(shí)銳減成了兩個(gè)半小時(shí)，因?yàn)槌槿チ艘恍┍匾膬?nèi)容讓影片顯得徒有暴力，再受制于文化差異，媒體評(píng)論和觀眾打分都較低，甚至引發(fā)了一些莫名奇妙的爭(zhēng)論。本屆威尼斯電影節(jié)上原本最受期待的華語電影遭到如此境遇，魏德圣感到無奈，他說：“當(dāng)他們看到完整陳述時(shí)才會(huì)明白我的本意，換個(gè)剪裁版很容易被誤解�！�
　　在入圍“主競(jìng)賽單元”的四位華人導(dǎo)演中，杜琪峰與威尼斯最有淵源。2004年憑《柔道龍虎榜》首次入圍“展映單元”，此次的《奪命金》已是杜琪峰繼《放逐》、《神探》后第三次角逐金獅。有媒體曾猜測(cè)，本屆評(píng)委會(huì)主席達(dá)倫•阿羅諾夫斯基當(dāng)年憑借《摔跤王》一片捧獲金獅時(shí)，曾得到時(shí)任“主競(jìng)賽單元”評(píng)委的杜琪峰的一票支持，這份淵源或許能為《奪命金》的獲獎(jiǎng)率加上幾分，但結(jié)果仍是顆粒無收。而原本期望在收官階段以“驚喜電影”身份擠進(jìn)“主競(jìng)賽單元”的《奪命金》能夠復(fù)制《三峽好人》故事的人們，誰會(huì)料到在電影節(jié)已過半的時(shí)候，又闖進(jìn)一部華語“驚喜電影”《人山人�！�，名不見經(jīng)傳的后者續(xù)寫了神話，雖然一路磕磕碰碰，卻將最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)直接拿下。
　　
　　馬氏一路護(hù)航
　　
　　在馬克•穆勒2004年擔(dān)任威尼斯電影節(jié)主席以前，并沒有“驚喜電影”這么一說，這是他對(duì)威尼斯電影節(jié)所進(jìn)行的改革中的一部分：在“主競(jìng)賽單元”評(píng)選開始前的最后一刻，宣布加入一部正式競(jìng)賽影片。這些 “驚喜電影”有時(shí)會(huì)驚喜到底，設(shè)立第一年，韓國(guó)導(dǎo)演金基德的《空房間》就拿到了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，2006年，賈樟柯的《三峽好人》以“驚喜電影”入圍“主競(jìng)賽單元”一舉捧得金獅，更是威尼斯津津樂道的典型例子。
　　粗略算來，自從規(guī)則問世以來誕生的11部“驚喜電影”里（從第66屆威尼斯電影節(jié)開始，“驚喜電影”的數(shù)目變成兩個(gè)），華語電影占了將近一半（《三峽好人》、《神探》、《夾邊溝》、《奪命金》、《人山人�！罚�，五部華語“驚喜電影”中有兩部最終捧回獅獎(jiǎng)，如此高的概率，難怪有人說馬克•穆勒對(duì)華語電影偏心。
　　這種說法幾乎毋庸置疑。眾所周知，1974年留學(xué)中國(guó)、說一口流利普通話、熟知中國(guó)幾代導(dǎo)演的“中國(guó)通”馬克•穆勒，是威尼斯如此青睞華語電影的重要原因之一。
　　不少人常把侯孝賢的《悲情城市》看作華語電影在威尼斯電影節(jié)上的起點(diǎn)，其實(shí)華語電影與威尼斯、馬克•穆勒三者之間的淵源要上溯到1981年。1979年末，根據(jù)曹禺同名話劇改編的電影故事片《原野》，由葉劍英之女凌子（原名葉向真）執(zhí)導(dǎo)拍攝完成，時(shí)任中新社主管領(lǐng)導(dǎo)、國(guó)務(wù)院僑辦主任的廖承志建議去國(guó)外參與電影節(jié)。次年，香港電影人榮念增看到這個(gè)電影拷貝后，找到馬克•穆勒。當(dāng)馬克•穆勒在中國(guó)電影局看完了十三個(gè)電影廠呈送的全部影片都倍感失望后，他最終選擇了這部由中新社立項(xiàng)拍攝的《原野》。趕赴威尼斯前夕，劇組接到電影局禁令，最終只有隸屬中新社的凌子一人出席威尼斯電影節(jié)。當(dāng)年，《原野》在威尼斯電影節(jié)獲得“世界最優(yōu)秀影片推薦榮譽(yù)獎(jiǎng)”，在國(guó)內(nèi)遭遇禁映，一直到1988年后，《原野》允許公映，即刻獲得第11屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。
　　馬克•穆勒對(duì)華語電影的不懈推廣，則要比1981年還來得再早一點(diǎn)。1979年，他在都靈獨(dú)立創(chuàng)辦的“電的影子”電影節(jié)中首次將中國(guó)電影大規(guī)模呈現(xiàn)在了國(guó)際領(lǐng)域。這之后的1983年，馬克•穆勒還曾在柏沙盧電影節(jié)組織專題放映香港電影。進(jìn)入威尼斯電影節(jié)組委會(huì)專門負(fù)責(zé)亞洲選片，是馬克•穆勒的重要拐點(diǎn)，“將華語電影推向世界的第一人”更加名副其實(shí)，華語電影也成為了他在世界電影版圖話語權(quán)中的重要砝碼。
　　在馬克•穆勒坐正威尼斯電影節(jié)主位之前，華語電影在威尼斯上已有多個(gè)振奮人心的時(shí)刻，它們之間保持著某種節(jié)奏：1989年侯孝賢憑借《悲情城市》捧起華人第一尊金獅。1992年張藝謀的《秋菊打官司》斬獲金獅的同時(shí)還使鞏俐首戴后冠。1994年，蔡明亮的《愛情萬歲》又奪金獅。1999年，張藝謀再奪金獅，張?jiān)摹哆^年回家》獲得包括最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
　　華語電影于上世紀(jì)90年代在世界范圍內(nèi)的綻放，多有馬克•穆勒的身影隱于后。2007年，張藝謀在回復(fù)馬克•穆勒邀請(qǐng)其擔(dān)任該屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的信中就這樣寫道：“從我早期從事電影事業(yè)開始，您就是我的支持者�！�
　　2004年，馬克•穆勒開始擔(dān)任威尼斯電影節(jié)主席，華語電影在影展的地位突升，斬獅頻率陡高，舉一些最具代表性的例子：李安兩擒金獅；賈樟柯因威尼斯一舉成名，炙手可熱；吳宇森收獲“終身成就金獅獎(jiǎng)”，成首個(gè)獲得三大電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演；張藝謀擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席；2005年，中國(guó)電影百年，威尼斯猶如華語電影城。從2005年到2007年，華語電影在威尼斯創(chuàng)下國(guó)際A類影展上獨(dú)一無二的歷史：連續(xù)三年收獲最高獎(jiǎng)。2004年后，華語影片在威尼斯各個(gè)競(jìng)賽單元拿下許多最佳，提名名單更是密集地連成長(zhǎng)串。
　　最直觀的統(tǒng)計(jì)是，1986年至今25年間，華語電影人從威尼斯捧走7座金獅，無出其右。
　　
　　華語片“最后的驚喜”？
　　
　　因?yàn)轳R克•穆勒對(duì)華語電影長(zhǎng)期有目共睹的情感，加上本屆威尼斯電影節(jié)后他可能從主席位上卸任的背景，華語電影此次在威尼斯的大放異彩，被不少觀察者視為馬克•穆勒給予華語電影的最后的禮物。此前幾乎默默無聞的蔡尚君，以自己的第二部電影作品，憑“驚喜電影”入圍最終奪得了最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，盡管倍受好評(píng)，也遭遇些許爭(zhēng)議，有媒體繼續(xù)引用馬氏卸任的背景評(píng)價(jià)說，它將是華語電影在威尼斯電影節(jié)中“最后的驚喜”。
　　但誰又能確認(rèn)馬克•穆勒會(huì)在今年卸任呢？據(jù)說意大利的電影部門還在挽留，畢竟馬克•穆勒帶領(lǐng)破敗的威尼斯電影節(jié)走上了康莊大道，耗資巨大的威尼斯電影宮修復(fù)工程還在爛尾。媒體援引意大利電影官員Nicola Borrelli的話說：“馬克•穆勒將在年底連任。”但已連任兩屆八年的馬克•穆勒自己的說法是：“最后一年，真的是最后一年了”，他抱怨道：“在我擔(dān)任威尼斯電影節(jié)主席的八年里，意大利已經(jīng)經(jīng)歷了四個(gè)不同的文化部長(zhǎng)�！辈贿^馬克•穆勒還是留下了一些懸念，他說：“如果……我們的政府能比現(xiàn)在更穩(wěn)定，我當(dāng)然非常愿意連任�！�
　　“如果我們失去馬克•穆勒，那將帶來災(zāi)難性的結(jié)果�！边@是威尼斯電影節(jié)“影評(píng)人周單元”主席弗朗西斯科•迪•佩斯的想法。也有人在想，如果華語電影失去了馬克•穆勒，那將會(huì)帶來什么樣的結(jié)果呢？
　　媒體猜測(cè)，一旦馬克•穆勒確定卸任，最有希望的繼任者應(yīng)是洛迦諾電影節(jié)前藝術(shù)總監(jiān)艾琳•比格納迪。如果這個(gè)據(jù)稱選片風(fēng)格相當(dāng)偏“政治化”的人物成為威尼斯電影節(jié)的實(shí)權(quán)派，會(huì)不會(huì)覺得華語電影難入法眼？有樂見其成的評(píng)論者說：“唯一可以確定的‘好消息’是，一旦比格納迪女士真正接任，華語電影就終于有機(jī)會(huì)從‘馬克•穆勒的溺愛’中走出來，徹底看看自己究竟能有幾斤幾兩幾分幾毫�！�
　　馬克•穆勒對(duì)華語電影是無條件的溺愛還是由衷的熱愛？我們尚不好在當(dāng)下作出判斷。25年間，在威尼斯電影節(jié)上奪得大獎(jiǎng)的華語電影（電影人），絕大多數(shù)并沒有太大爭(zhēng)議，或者有的話也只是些沒什么意義的爭(zhēng)議。從侯孝賢到蔡明亮，從李安到吳宇森，從張藝謀到張?jiān)瑥馁Z樟柯到蔡尚君，威尼斯還是有著自己的堅(jiān)持。新鮮出爐的最佳導(dǎo)演蔡尚君此次打敗了大衛(wèi)•柯南伯格、羅曼•波蘭斯基這等如雷貫耳的大牌導(dǎo)演，評(píng)審團(tuán)主席達(dá)倫•阿羅諾夫斯基明顯在著眼未來。面對(duì)噓聲，他說：“我喜歡這個(gè)導(dǎo)演的手法。這只是他的第二部作品，希望這個(gè)獎(jiǎng)能夠?qū)λ奈磥碛袔椭�。�?
　　2007年后，與中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入急速擴(kuò)張時(shí)期同步的，是華語電影在國(guó)際A類電影節(jié)重頭獎(jiǎng)項(xiàng)上的沉默，連“溺愛的馬克•穆勒”也沒有在獎(jiǎng)項(xiàng)上給予華語電影什么肯定�！渡�•戒》之后，暌違四年，華語電影才憑借《人山人�！吩俅螉Z得首個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。面對(duì)華語電影嘗到市場(chǎng)甜頭并多熱衷于在電影節(jié)擺攤賣片的狀況，賈樟柯感嘆：“華語電影是有能力成為世界影壇重要一筆的，不應(yīng)該只滿足國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的虛假繁榮，而忽略了中國(guó)電影在世界的地位�！瘪R克•穆勒的擔(dān)憂更加具體，今年4月，他在參加首屆北京國(guó)際電影季時(shí)說：“將來，中國(guó)電影市場(chǎng)很快會(huì)變成世界上第一大市場(chǎng)，這是很令人驚喜的新狀況，但是這并不意味著要犧牲掉電影種類的創(chuàng)新，最重要的是―在市場(chǎng)上一定要有多樣的聲音�！�
　　觀看了第68屆威尼斯電影節(jié)上的華語電影，賈樟柯的態(tài)度有所轉(zhuǎn)變，他在微博中寫道：“從蔡尚君導(dǎo)演的《人山人�！贰⒍喷鞣鍖�(dǎo)演的《奪命金》、到許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》,華語電影在本屆威尼斯電影節(jié)劃出了一道抗?fàn)幍暮圹E，用電影處理本民族的生存及情感問題，在電影世界里保持自由，這種導(dǎo)演的內(nèi)心需要，是體制、審查、商業(yè)等任何力量都無法壓抑的。”

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