飄動(dòng)的紅綢，絢爛的燈光，舞臺(tái)上，一個(gè)又個(gè)經(jīng)典的英雄人物形象再度呈現(xiàn)在人們眼前。時(shí)間仿佛一下子回到了那個(gè)風(fēng)煙滾滾的年代，勾起了人們?cè)谀莻�(gè)激情燃燒的歲月所經(jīng)歷的種種，或刻骨銘心，或浮光掠影……繼《粉墨》之后，這是濟(jì)南市雜技團(tuán)即將推出的《粉墨――紅色記憶》雜技劇的場(chǎng)景。
　　2008年4月27日，一出別出心裁的京劇意象雜技劇《粉墨》橫空出世，在濟(jì)南珍珠泉禮堂進(jìn)行了首演。一經(jīng)亮相，就以美輪美奐的舞美設(shè)計(jì)與精彩雜技藝術(shù)的完美融合讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾驚艷不已。2年多的時(shí)間，《粉墨》在國際，國內(nèi)各項(xiàng)比賽中頻頻獲獎(jiǎng)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下， 《粉墨》這樣部弘揚(yáng)傳統(tǒng)曲藝與現(xiàn)代藝術(shù)的京劇意象雜技劇能取得如此做人成績(jī)實(shí)屬不易。在贏得了掌聲和獎(jiǎng)杯之后，轉(zhuǎn)型和改制成了雜技團(tuán)面臨的一個(gè)亟待解決的問題。一部經(jīng)典的劇作如果只是一味的單調(diào)重復(fù)難免會(huì)有乏味之嫌，不采取改進(jìn)措施的話總有一天會(huì)淹沒在歷史的長(zhǎng)河中。多年來的“大鍋飯”政策已不再適應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀，也助長(zhǎng)了一部分演員的惰性。意識(shí)到這一點(diǎn)之后，濟(jì)南市雜技團(tuán)確定了，用產(chǎn)品去沖擊市場(chǎng)，用精品，品牌占領(lǐng)市場(chǎng)的新思路。好的演員是個(gè)劇團(tuán)的靈魂，近年來，很多出名的演職人員也經(jīng)常會(huì)遇到其他劇團(tuán)高薪挖角的情況。于是，2000年濟(jì)南市雜技團(tuán)開始推出“記分制”的考核制度。在底分的基礎(chǔ)上通過技術(shù)難度和演出場(chǎng)次的多少對(duì)演員進(jìn)行加分減分多勞多得。2009年底，濟(jì)南市雜技團(tuán)成功轉(zhuǎn)企改制，“濟(jì)南市雜技團(tuán)有限責(zé)任公司”掛牌成立。改制后雜技團(tuán)打破了原有的演出機(jī)制，實(shí)行績(jī)效工資。對(duì)全團(tuán)160名演職員工設(shè)崗定責(zé)計(jì)酬，充分體現(xiàn)了“一線傾斜，多勞多得獎(jiǎng)罰分明”的特點(diǎn)。在充分保證高技術(shù)水平演員收入水平的同時(shí)也提高了整個(gè)雜技團(tuán)員工的進(jìn)取心和凝聚力。
　　繼以京劇和雜技混雜而生的《粉墨》之后濟(jì)南市雜技團(tuán)決定再次將雜技與當(dāng)代藝術(shù)糅合起來，以新的視角演繹傳統(tǒng)與古典，推出了《粉墨――紅色記憶》。10個(gè)寒暑的錘煉，鍛造出永恒的經(jīng)典，精英群集的演繹，塑造出閃光的形象。30年的歲月更迭，未曾磨滅的心靈記憶，這便是《粉墨――紅色記憶》雜技劇的主題構(gòu)想。“攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠�！币皇赘枘艽呱�出一部好戲，一個(gè)英雄人物能升華出個(gè)時(shí)代的精神特色。那經(jīng)歷過歲月洗滌的樣板戲，已經(jīng)演變成歷史的代名詞，但是那經(jīng)典的紅色記憶，卻像烙在心底的烙印，隨著時(shí)間的流逝歷久彌新。一幅幅英雄人物的畫面，一首首經(jīng)典電影的插曲，都幻化成心底永恒的經(jīng)典。《粉墨――紅色記憶》將拉開歷史的距離，用全新的視角再現(xiàn)經(jīng)典�！斗勰�――紅色記憶》是一部以紅色為基調(diào)追憶為主線，將樣板戲內(nèi)容重新拼貼組合而成的雜技劇。整臺(tái)晚會(huì)的創(chuàng)作靈感來源于紅色藝術(shù)作品，涵蓋了電影、山東民歌
　　戲劇
　　京劇及歌舞等表現(xiàn)形式，融匯了歷史文化，記憶與雜技多種元素，旨在于將經(jīng)典的紅色記憶，以冒險(xiǎn)奇異的雜技技巧和現(xiàn)代舞臺(tái)表演巧妙結(jié)合的形式，完成一次對(duì)于過往經(jīng)典的追憶。這是本對(duì)紅色經(jīng)典文化的全新解讀。
　　《粉墨――紅色記憶》邀請(qǐng)到中國藝術(shù)研究院副研究員劉春導(dǎo)演，他曾擔(dān)任過2008年北京奧運(yùn)會(huì)的演出工作，有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。他說，中國現(xiàn)代音樂普遍缺少靈魂性。效果很強(qiáng)大，但是靈魂性不高。這次以紅色經(jīng)典文化為背景，就是希望能從視聽
　　情感和藝術(shù)多個(gè)角度上以創(chuàng)新的形式來打動(dòng)觀眾。該劇的作詞作曲則由北京歌劇舞劇院的總監(jiān)廖勇?lián)�綱，他是著名作曲家趙季平的得意門生，曾為多部電視劇及舞臺(tái)劇譜曲。他說，《粉墨――紅色記憶》的選曲要突破以往的模式，要在聽覺上帶給觀眾沖擊。選曲部分以交響樂為主并配合民樂，希望在音樂上也能再創(chuàng)記憶。目前該劇目在加緊排練中，部分劇目如《英雄兒女》等試演已獲得一致好評(píng)。2011年恰逢建黨90周年，《粉墨――紅色記憶》將于《粉墨》演出3周年之際，隆重推出。相信到時(shí)候又將掀起股追憶紅色經(jīng)典的懷舊風(fēng)潮。

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