進(jìn)入新千年，中國雜技團(tuán)迎來了收獲季，在國際賽場上摘金奪銀、勢不司擋，優(yōu)秀的節(jié)目是中雜的核心競爭力，臺前演員和幕后導(dǎo)演之間，教練是連接二者至關(guān)重要的一環(huán)，他們長年與演員工作、生活在一起，無疑是最了解演員的人，榮耀之后，盛名之下，是教練積年累月辛勤奉獻(xiàn)的剪影。
　　
　　李根喜，走在創(chuàng)新頂碗的路上
　　
　　李根喜出身雜技世家，兄弟姊妹分別練就飛叉，蹬技，頂功和走鋼絲等絕活兒，要不是他從小掃下了扎實的基礎(chǔ)，可能他不會那么注重雜技基本功腰腿頂；要不是李根喜先后進(jìn)八武漢雜技團(tuán)、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)和安徽雜技團(tuán)，他不會有開闊的視角和精準(zhǔn)的眼界決心發(fā)展新式頂碗。
　　
　　逆轉(zhuǎn)頂碗頹勢
　　
　　1988年，中國雜技團(tuán)為了重新打造一流品牌，重新回到全國雜技比賽的金牌領(lǐng)獎臺，時任團(tuán)長的林建在全國征聘優(yōu)秀雜技教師，招收學(xué)生。這批學(xué)生被稱為中雜人“88班”，是中國雜技團(tuán)重新邁向頂峰的轉(zhuǎn)折。而他們還具有另一重意義，學(xué)校的前身――團(tuán)帶班。
　　88班學(xué)員基本功扎實，技巧嫻熟，是得到公認(rèn)的。他們之中絕大多數(shù)成為中雜占領(lǐng)世紀(jì)末金牌領(lǐng)獎臺的主力軍。
　　李根喜在接受中雜的聘任前，仔細(xì)考慮自己能帶給這個國字號團(tuán)體什么?他認(rèn)為做教師不能固守傳統(tǒng)，既要把技藝傳授給學(xué)生，又要幫助他們創(chuàng)新動作，讓學(xué)生青出于藍(lán)。而中雜比較薄弱的傳統(tǒng)項目，正是李根喜鎖定攻克的目標(biāo)。于是，一入團(tuán)，他主動提出教學(xué)生頂碗。
　　周恩來曾經(jīng)說過，中國雜技有四項民族傳統(tǒng)節(jié)目不能外傳：頂碗、花盤、頂壇子和古彩戲法。時至今日，有的傳統(tǒng)節(jié)目已經(jīng)很難傳承。李根喜究其原由，很少有人在傳統(tǒng)節(jié)目的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展，使它適應(yīng)時代前進(jìn)的步伐，比如50年代初，夏菊花的頂碗馳名海內(nèi)外，可一個人頂碗的形式一直延續(xù)。直到1988年，中國雜技團(tuán)的頂碗節(jié)目還是單人在桌面做手上動作。李根喜決心改變現(xiàn)狀。
　　一向重視基本功的李根喜，發(fā)現(xiàn)腰腿頂功的薄弱正是頂碗難以發(fā)展的根源。他從88班里挑選了外形條件好的劉鑫和周振芳，一男一女分別作為雙人頂碗的底座和尖兒。只有八九歲的劉鑫和周振芳正是練習(xí)基本功的最好年紀(jì)。而基本功為什么如此重要?李根喜說，所謂腰腿頂，腰就是下腰，腰軟能發(fā)展軟功、滾杯等。腿功是以往頂碗演員不重視的，因為頂碗動作基本都在手上完成。李根喜要求劉鑫和周振芳把腿搬到肩，在腳上放杯子或碗。從基本功開始，頂碗就融入了雙人表演和腿上動作的新元素。李根喜不緊不慢地向他既定的目標(biāo)前進(jìn)。
　　雙層頂、元寶頂都是李根喜的獨創(chuàng)。很快，由于接二連三的新動作產(chǎn)生，雙人頂碗發(fā)展到三人頂碗。
　　一張板凳，擔(dān)任底座的演員先拿一把頂，中間的人在底座上再拿三角頂，最上面的周振芳在第_二個人腳上帶著碗拿頂，這時底座慢慢撐起。經(jīng)典的三人頂碗是90年代家喻戶曉的雜技節(jié)目之
　　隨著人數(shù)的增加，頂碗的花樣越來越多。1992年，三人頂碗獲得北京優(yōu)秀節(jié)目獎和優(yōu)秀演員獎。這才是中雜頂碗向輝煌邁出的一小步。
　　另一方面，從全國第三屆雜技比賽賽場帶隊回來的林建有點按捺不住了。有7個院團(tuán)帶著頂碗?yún)⒓恿说谌龑秒s技比賽，這時88班的學(xué)員還在訓(xùn)練中。那一年的頂碗，以廣州戰(zhàn)士雜技團(tuán)為最優(yōu)，他們在手上腳上的花活很是精彩。林建問李根喜有什么打算，沒想到這位外聘的教師氣定神閑：“不是還有第四屆嗎?”林建對李根喜的預(yù)期只是一塊銀牌，可結(jié)果令曾經(jīng)對這個節(jié)目缺乏信心的人大跌眼鏡。
　　李根喜一直在不斷創(chuàng)新。三人頂碗變成四人，并融入了新動作雙層元寶頂。他深知，動作美，技巧難度大，設(shè)計動作新是得高分的關(guān)鍵。所以，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)悉心設(shè)計的一個動作很不美觀，尖兒在旋轉(zhuǎn)后，頭擺在中間拿頂演員的屁股上。雖然訓(xùn)練了很久，他還是忍痛拿下了這個動作。
　　果然，在沈陽的賽場上，《四人頂碗》榮獲第四屆全國雜技比賽“金獅獎”。
　　
　　《十三人頂碗》的前身
　　
　　這期間，領(lǐng)導(dǎo)班子決定讓李根喜擔(dān)任雜技隊副隊長，他果斷地拒絕了：“會議多，沒時間教東西。我是來帶學(xué)生出成績的，不是來當(dāng)官的�！�88班之后，李根喜帶了剛剛成立的北京市雜技學(xué)校的第一撥學(xué)生――俗稱“95班”。李根喜覺得原有動作拿頂、旋轉(zhuǎn)等已經(jīng)不新鮮了，怎么能讓觀眾看著更刺激呢?他想到了單臂、拋接等動作。這改變了頂碗只限于手上腳上的傳統(tǒng)表演形式，頂碗有了騰空動作。
　　隨后的幾年，《四人頂碗》順理成章地獲得第六屆吳橋國際雜技節(jié)“金獅獎”、匈牙利布達(dá)佩斯國際雜技比賽金獎。
　　日有所思夜有所夢，李根喜在回老家探親的火車上夢到7人頂碗動作，他一個激靈醒過來，完成了整套動作的設(shè)計。自《七人頂碗》起，凡是中雜頂碗?yún)⒓拥娜珖�比賽，橫掃金獎。國內(nèi)其他院團(tuán)的頂碗幾乎不可能企及中雜的頂碗水平了。
　　
　　從蒙特卡洛賽場傳出的跺腳聲
　　
　　一步難一步佳，節(jié)目創(chuàng)作也是這樣。2003年，中雜決定沖擊蒙特卡洛“金小丑獎”。副團(tuán)長孫力力看好《七人頂碗》，為了營造更恢宏的場面，她問李根喜能不能再度創(chuàng)新動作，增加演員。李根喜做到了。
　　非典期間，十三人頂碗投入訓(xùn)練已經(jīng)有四五個月了，李根喜心里盤算：13人的場面氣勢逼人，但還沒有一個能讓觀眾和評委為之一振的激動點。隨后，13人頂碗到韓國試演。演員臺上練功，教練臺下思索，果然被他想到了這個決定勝敗的新動作――“偷梁換柱”。
　　4名演員分別在4個底座演員手上拿頂，腳上帶碗，間隔組合相互對拋。中間一節(jié)由三名演員彼此拿頂成一條豎線后，再同另一節(jié)的兩名演員拿頂進(jìn)行對拋。對拋最精彩的一刻，一名演員帶碗被拋過三人拿頂?shù)母叨�。演員在空中交錯，互換位置。
　　在蒙特卡洛賽場上，看到這個動作，評委和觀眾都站起來了，一邊鼓掌一邊跺腳，抒發(fā)著他們的激動之情。這一屆的“金小丑”，匯集了世界尖端雜技節(jié)目，不僅如此，這是唯一的沒有中國評委的國際雜技賽場。但《十三人頂碗》以巧妙的創(chuàng)新設(shè)計，優(yōu)美的動作和超難的技術(shù)打敗了一切對手。雜技行家都知道，“頂功難，頂難頂難”。更別說演員腳上還帶著碗，怎么可能不震撼?
　　
　　顧不上的“淋巴瘤”
　　
　　蒙特卡洛“金小丑”振奮著每一個中雜人的心。雜技界的“奧斯卡”是一流雜技團(tuán)體的最好證明。這是他們經(jīng)歷了多少挫折和磨難換來的榮譽(yù)啊!
　　飛往巴黎之前，孫力力正帶著《十三人頂碗》在法國巡演，這也是比賽前的試演。巴黎的冬天，冰雪覆蓋了城市，沒有排練場地，穿著單薄練功服的演員搓著手、跺著腳在戶外訓(xùn)練，每練完一把動作就沖進(jìn)屋子里取暖，稍稍緩解寒意再沖進(jìn)風(fēng)雪里。
　　這時的李根喜，為高空演員 拉保險繩把腋下磨出了一個拳頭大的淋巴瘤。保險帶一頭握在李根喜手里，另一頭拴在演員身上，每次滑脫，李根喜就要用力拽住。而每天的訓(xùn)練，他都要上千次地拉動保險繩。李根喜對自己不在意，對家里老伴兒患了喉癌的事兒也毫不知情。家人怕影響他的情緒，沒走漏半點風(fēng)聲。從蒙特卡洛回到北京，李根喜也顧不上醫(yī)治淋巴瘤，還堅持隨隊去日本進(jìn)行外交演出。
　　讓李根喜欣慰的是，國內(nèi)各院團(tuán)紛紛感嘆：“中雜的頂碗已經(jīng)發(fā)展到極端了，我們只能從你們的節(jié)目里拷貝一兩個動作作為自己的頂碗節(jié)目�！崩罡�喜還在琢磨頂碗，他要超越自己。今年，他構(gòu)思了三組新動作，立志把頂碗再推上一個新的臺階。
　　拿到“金小丑”的中國雜技團(tuán)，受到蒙特卡洛賽場主辦方的邀請，簽約1年全球商演合同。團(tuán)長李恩杰卻拒絕了：“我們的節(jié)目還沒在國內(nèi)演過，還沒為國家演過。”回國后，國家領(lǐng)導(dǎo)將出訪日本、隨行六國峰會等政治演出任務(wù)交給中國雜技團(tuán)，《十三人頂碗》的榮耀之旅就此開始。
　　
　　溫柔的教練
　　
　　大數(shù)量、大運動量、大體能消耗和科學(xué)的安排訓(xùn)練，李根喜基本功訓(xùn)練離不開這四點。聽起來嚴(yán)苛的訓(xùn)練理念下，李根喜對學(xué)生存著一顆溫柔、體貼的心。
　　無論是豎頂、壓腿，還是下腰，李根喜都有科學(xué)的訓(xùn)練方法。他不要求學(xué)生長時間練基本功，在早課1小時內(nèi)，完成基本功動作，是他一向的教學(xué)方法。
　　對于基本功還沒掌握的初學(xué)者，他以5－10分鐘為單個動作訓(xùn)練時限。下腰、壓腿的基本動作，他從來都是輕輕加勁，循序漸進(jìn)，防止拉傷孩子的腰椎和韌帶。他非常細(xì)心，讓學(xué)生坐在地上、把腿架在椅子面上壓的時候，他每次都坐在學(xué)生身后，用雙腿夾住他們的胯骨，防止翻胯損傷。
　　一般剛?cè)雽W(xué)的學(xué)生，經(jīng)過李根喜3個月的訓(xùn)練，基本功就能達(dá)標(biāo)。可以說，他的方法又快速又科學(xué)。這也為延長雜技演員的演藝生命打下了良好的基礎(chǔ)。
　　
　　王桂琴：讓空竹美到極斂
　　
　　王桂琴把每一個學(xué)生都叫做“寶貝”。走在校園里，學(xué)生看到她總是熱情地迎上來叫一聲：“王老師�！蓖豕鹎俸鷩：鷩Ｋ齻兊哪X袋，或者幫小一點的孩子抻抻衣服，時間一晃。王桂琴來到中國雜技團(tuán)已經(jīng)14年，
　　王桂琴還是北京雜技團(tuán)學(xué)員班主任的喇候，創(chuàng)造了一個名為《玩空竹的小妞妞》的節(jié)目，并于1995年在法國未來之星兒童賽場上折桂，或為北京雜技團(tuán)國際金睥零的突破，退休后，王桂琴搞了一臺娃娃風(fēng)晚會，孫力力帶著95班的孩子前去觀摩，演出結(jié)束后，孫力力直奔后臺，拿著節(jié)目單點名找王掛琴，看著眼前的陌生入，王桂琴一頭霧水，
　　孫力力開門見山：“我邀請您到中國雜技團(tuán)教學(xué)�！蓖豕鹎僬f：“不成，我很快要到太陽馬戲團(tuán)了�！碑�(dāng)時，王桂琴已經(jīng)與加拿大太陽馬戲團(tuán)簽約，帶著空竹節(jié)目合作巡演一年，孫力力只說了句：“好，我等你，”
　　
　　常規(guī)是用來打破的
　　
　　“小巧玲瓏，空竹不離身，動作迅速、優(yōu)美”，一直是傳統(tǒng)空竹表演的特點。王桂琴認(rèn)為這與特定的環(huán)境和條件有關(guān)，“空竹以小動作取勝。過去苦的時候是在天橋撂地，圍著圓場，范圍不大，僅四五米。(環(huán)境)促使你必須有這些動作，手上的技巧活兒，腿上的技巧活兒，桿上的技巧活兒，相當(dāng)優(yōu)美。”
　　時過境遷，敏感的王桂琴意識到“創(chuàng)新很重要，不進(jìn)則退”。如今的演出，動輒在能夠容納上百人的大劇場。舞臺，變大了�！耙粋�小小的空竹要讓舞臺非常豐滿，讓觀眾的視線看到哪兒都在表演�！比�，也在變�！拔覀兪羌覀�，父親會什么我們學(xué)什么，而現(xiàn)在孩子們在學(xué)校里學(xué)習(xí)的基本功很全面。我覺得有的孩子的跟頭練得棒極了�！庇谑牵�王桂琴將跟頭技巧充實到了空竹里，節(jié)目難度上了一個臺階。
　　一次觀看藍(lán)天幼兒園孩子們表演空竹的經(jīng)歷，讓王桂琴深受啟發(fā)�！八麄儙е�舞蹈動作，這里面有好多變化，步伐、表情、節(jié)奏，節(jié)目一下子活了。”
　　音樂的加盟也是重頭戲。王桂琴當(dāng)年表演空竹的時候，音樂永遠(yuǎn)是“8個小節(jié)，一直到演完為止”�！跋胧裁磿r候打開演就什么時候演。你也可以抖10下，再表演動作，也可以抖三下�！比缃竦囊魳肥菍�為節(jié)目量身打造，不但襯托、突出了動作，而且容易使演員進(jìn)入狀態(tài)。
　　為了讓音樂和動作“密切結(jié)合”，王桂琴和主創(chuàng)人員常常工作到凌晨，“一點一點掐”。王桂琴小時候常常聽到這樣的說法：“雜技哪兒有不拋脫(失誤)的?”可現(xiàn)在真就不能掉，音樂不等人，“一掉了，這一段就完了，不能再來。”
　　注入跟頭、舞蹈、音樂，無論在形式還是內(nèi)容上，空竹一反常規(guī)，大膽突破。
　　
　　注入京劇元素，畫龍點睛
　　
　　新版的空竹節(jié)目令人耳目一新，但王桂琴覺得發(fā)展空間還是有的，離勝利頂峰還有一步之遙，關(guān)鍵是需要貫穿全局的“靈魂”來支撐。
　　王桂琴的愛人學(xué)京劇出身，行當(dāng)是武生。兩人同是搞藝術(shù)的，京劇是大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，空竹在清朝是達(dá)官貴人的游戲，兩者都是中華民族的傳統(tǒng)節(jié)目。朝夕相伴這么多年，王桂琴第一次意識到，為什么不試試京劇元素?聽了王桂琴的創(chuàng)意，老伴很受鼓舞，欣欣然來到中國雜技團(tuán)，開始教孩子們京劇基本功。
　　生旦凈末丑，王桂琴未經(jīng)多想便敲定了“旦”角，聰明伶俐、美麗活潑的特征與空竹特點不謀而合。王桂琴不禁想到自己小時侯，兼具舞蹈美感的動作就這么一個――回頭望月。而現(xiàn)在，舞蹈、音樂、京劇統(tǒng)統(tǒng)為己所用，甚至賦予了雜技中人物的性格，這樣的改變是從前想都不敢想的。
　　花旦扮相最打眼的就是頭頂?shù)膬蓷l翎子，靈動而富于變化。在“掏翎子”這個動作上，王桂琴的老伴兒費了不少心思。整整4個月，他將京劇中臺步、翻身、亮相等技巧悉數(shù)教給孩子。王桂琴看著孩子們舉手投足間的改變，心下歡喜，京劇的精氣神果然是畫龍點晴的一筆。
　　
　　追求卓越，成就《俏花旦》
　　
　　排練過程并不是一帆風(fēng)順。“京劇也好、舞蹈也好，舞蹈最多帶倆綢子，京劇拿著刀、槍，不離身，不離手。”王桂琴說。而新創(chuàng)造的動作難就難在“空竹必須離手”――高拋空竹，翻身，空竹落回繩中。如此往復(fù)。
　　沒有先例。王桂琴在借鑒京劇點翻身、串翻身等動作的基礎(chǔ)上，再研究空竹拋出與落下的時間差。“高了不成，轉(zhuǎn)過來了它還沒下來呢；矮了不成，你還沒轉(zhuǎn)過來了，它掉了。”“時間差”，恰恰是難度所在。
　　更要命的是，“孩子們轉(zhuǎn)的時候，吐�！边�有一個孩子，“胳膊上全是紅點，跟出麻疹似的”。由于甩空竹的時候用力過度，導(dǎo)致整條胳膊充血紅腫。有人質(zhì)疑有些動作是不是無法實現(xiàn)，而王桂琴一直抱有信心，因為“符合科學(xué)道理”。
　　度過了最艱難的適應(yīng)期，訓(xùn)練過程充滿著驚喜。剛開始認(rèn)為“不可能完成的任務(wù)”也被大家一 個個拿下。追求卓越是每個孩子的信念，要做就做到最好，只要功夫下到了，便不會有遺憾。
　　小演員們訓(xùn)練起來毫不含糊，技藝也在突飛猛進(jìn)。王桂琴看在眼里，心中仍秉承著一個原則：無論吸收何種藝術(shù)門類，空竹本身不能淡化�！案�頭不是最重要的，不能老翻跟頭而忘記空竹的特色�？罩癯�了手上的技巧，腰上也能轉(zhuǎn)，腿上也能轉(zhuǎn)，還能跳繩，再把翻身加上，發(fā)揮空竹的本色�！�
　　小時候，王桂琴曾被高高落下的空竹砸中腦袋，縫過針。1996年跟隨太陽馬戲團(tuán)演出期間，王桂琴將國外表演使用的“皮空竹”帶回了中國，其更為簡易輕便。這樣一來，孩子們不用擔(dān)心被竹質(zhì)空竹砸傷，訓(xùn)練起來更放得開了。
　　在節(jié)目的編排上，帶跟頭的動作均由皮空竹代替，常規(guī)動作仍使用傳統(tǒng)空竹。這樣一來，孩子們表演得放松，觀眾看著也輕松了。
　　為了讓表演空間更有縱深感，王桂琴將一些高難動作提煉至舞臺中央一張方桌上。雖然是一個舞臺，卻形成了兩大表演空間。地面上，腿部的動作不被關(guān)注，但上了桌子后，從頭到腳每個細(xì)節(jié)都被放大了，給觀眾一種形體美感的沖擊力。另外，難度增加，方桌只有一米七八，孩子們剛開始練的時候發(fā)憷�！耙晦D(zhuǎn)起來看不見邊兒，完全靠感覺。其次要求‘點’相當(dāng)準(zhǔn)確，必須在正中�！�
　　1998年，《集體空竹》便在摩納哥初登舞臺的國際少兒雜技比賽中奪得“金K獎”，2005年，發(fā)展成型的《俏花旦》在第26屆法國“明日暨未來”國際雜技節(jié)中，以包含中國元素的創(chuàng)意、高精尖的技巧、豐富的內(nèi)涵贏得了評委的贊許，“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”實至名歸。
　　“空竹的技巧達(dá)到高難度，跟頭襯托起來，再賦予人物‘花旦’的性格特征。別的藝術(shù)形式都有人物、有表演，我們雜技為什么不成呢?《俏花旦》能夠獲得成功，關(guān)鍵是有內(nèi)涵。賦予了一個角色，自然就把觀眾帶到情境中�！蓖豕鹎俜治龅馈�
　　金牌教練王桂琴今年已69歲，她每天的心思仍是圍繞雜技轉(zhuǎn)。近來，她琢磨著能不能訓(xùn)練幾個小男孩練習(xí)空竹，男孩的力量和速度應(yīng)該有潛力可挖。另外，在抖空竹的基礎(chǔ)上，男孩和女孩之間配合“托舉”能否實現(xiàn)?這也是一個嶄新的嘗試。
　　王桂琴的姐姐是早年天橋鼎鼎大名的“巧抖空竹王奎英”。當(dāng)年父親常常對她說：“瞧你大姐，都練到骨子里邊了。”一個小小的空竹，承載了太多夢想，王桂琴也始終追尋著空竹的“神”和“韻”，不曾遠(yuǎn)離。對她來說，空竹永遠(yuǎn)保持著無窮的吸引力，像一片無盡的深海，愿用一生去探索。
　　
　　編輯　麻　雯

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