以滾石樂隊(duì)傳奇吉他手基思•理查茲為原型，約翰尼•德普重新塑造了《加勒比海盜IV》的杰克船長(zhǎng)。這位“經(jīng)常耍小聰明，甚至還有些娘娘腔”的反英雄角色，在IMDB“最受歡迎的英雄角色”中排名第二，僅次于印第安納•瓊斯。電影教授昆茨認(rèn)為，杰克船長(zhǎng)的成功，在于“在新千年里，男性權(quán)威主義已經(jīng)得到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)�！�
　　今年4月底，距離“加勒比海盜”系列的第四部影片《加勒比海盜：驚濤怪浪》（以下簡(jiǎn)稱《驚濤怪浪》）在戛納電影節(jié)的首映還有半個(gè)月，制片人杰瑞•布魯克海默在Twitter上感慨：“《驚濤怪浪》 在2010年6月19日開機(jī)，現(xiàn)在竟然已經(jīng)快過去一年了。對(duì)于這么好玩的電影來說，時(shí)間過得太快了。”
　　然而就在更早的2009年9月，這部讓“海盜迷”期待了四年的影片險(xiǎn)些由于迪士尼影視制作公司主席迪克•庫克的離職而胎死腹中。庫克是迪士尼的老臣，為迪士尼工作了38年，卻因?yàn)楹虲EO鮑勃•伊格在管理理念上的不合而辭職�！拔覍�(duì)《加勒比海盜》的積極性受到了挫傷，”德普當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)消息回應(yīng)道，“這是一個(gè)不可修補(bǔ)的裂縫。”當(dāng)初，正是庫克的力挺才讓德普有了飾演杰克船長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。
　　所幸，在王牌制片人布魯克海默的勸說下，及德普自己對(duì)小胡子杰克•史派羅船長(zhǎng)的迷戀，德普最終又回到了船上，讓這部已經(jīng)吸走將近30億美元票房的海上冒險(xiǎn)系列得以繼續(xù)。5月20日，《驚濤怪浪》以2D、3D、IMAX 3D格式在全球同步上映。
　　
　　杰克•史派羅船長(zhǎng)：二十一世紀(jì)最獨(dú)特的電影角色
　　
　　《驚濤怪浪》的拍攝就像是一次環(huán)球旅行：從夏威夷出發(fā)，再輾轉(zhuǎn)波多黎各和洛杉磯，最后回到倫敦的派恩伍德片場(chǎng)。經(jīng)過107天的漫長(zhǎng)歷程，《驚濤怪浪》又回到洛杉磯進(jìn)行后期制作。只是，這次坐鎮(zhèn)剪輯室的不再是三部曲時(shí)期的戈?duì)?#8226;維賓斯基�！都永毡群１I》系列有了新的導(dǎo)演――羅伯特•馬歇爾。
　　不僅僅是導(dǎo)演人選的更替，相比前三部《加勒比海盜》，《驚濤怪浪》里的其他角色也改頭換面：三部曲時(shí)期的另兩位主角奧蘭多•布魯姆、凱拉•奈特莉?qū)⒉辉俪霈F(xiàn)在新片中，取而代之的是佩內(nèi)洛普•克魯茲和伊恩•麥克肖恩帶來的新角色――女海盜安杰莉卡和大反角“黑胡子”船長(zhǎng)。
　　對(duì)于大多數(shù)“海盜迷”而言，新的演職陣容只是讓《驚濤怪浪》有了新的看點(diǎn)而已。最吸引他們的，還是杰克•史派羅船長(zhǎng)這個(gè)角色。在沒了威廉•特納和伊麗莎白•斯萬的《驚濤怪浪》里，杰克船長(zhǎng)是唯一的主角。
　　“在我們對(duì)三部曲的設(shè)想中，威廉•特納和伊麗莎白•斯萬才是主角。杰克•史派羅某種程度上更像是《星球大戰(zhàn)》經(jīng)典三部曲里的韓•梭羅船長(zhǎng)，貫穿全局，但不總是拋頭露面�！本巹√厝�•盧斯歐提到“海盜”系列的最初設(shè)想時(shí)說，“但是，觀眾的反應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的預(yù)期。杰克船長(zhǎng)太受歡迎了，他偷走了觀眾們的心。我們意識(shí)到需要做出一些改變�！�
　　在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫IMDB“最受歡迎的英雄角色”的評(píng)選中，杰克船長(zhǎng)超越詹姆斯•邦德位列第二，僅次于印第安納•瓊斯。但杰克船長(zhǎng)并非邦德或瓊斯那樣的孤膽英雄，他更像是兔八哥一般的整蠱專家，是個(gè)騙子，是個(gè)魔術(shù)師。
　　“他并非是所向披靡的英雄，他經(jīng)常被困住，甚至被敵人抓住。”盧斯歐認(rèn)為這種角色類型在好萊塢電影中很稀缺，“他不是靠武力解脫，他靠不停地說話、和對(duì)方繞圈子、讓人發(fā)笑，最后又總是能夠成功�！�
　　杰克船長(zhǎng)一句著名的臺(tái)詞為盧斯歐的說法提供了最好的注腳：“你會(huì)永遠(yuǎn)記住這一天，你差點(diǎn)就抓住了杰克•史派羅船長(zhǎng)�！�
　　影評(píng)人艾曼紐爾•列維稱贊杰克船長(zhǎng)是二十一世紀(jì)以來最獨(dú)特的標(biāo)志性電影角色，“正如格勞喬•馬克斯兄弟塑造的角色一樣，杰克船長(zhǎng)是電影原創(chuàng)的。他的造型、臺(tái)詞都具有獨(dú)創(chuàng)性，讓觀眾一眼就能辨認(rèn)出�！�
　　“傳統(tǒng)的海盜角色，甚至幾乎所有好萊塢男星飾演的角色都是靠俊朗的外表和強(qiáng)壯的體格吸引觀眾的，但杰克船長(zhǎng)恰恰相反，他只是耍耍小聰明，甚至還有些娘娘腔�！奔又荽髮W(xué)洛杉磯分校的電影史學(xué)教授喬納森•昆茨試圖解釋杰克船長(zhǎng)為何廣受歡迎，“在新千年里，男性權(quán)威主義已經(jīng)得到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。杰克船長(zhǎng)這個(gè)角色的成功就是例證。”
　　杰克船長(zhǎng)造型上的雌雄莫辨，以及性格上的模棱兩可，或許也是它在流行文化中成功的關(guān)鍵。大眾文化研究的著名學(xué)者約翰•菲斯克稱這種角色提供了“互文性”，即“不同的觀眾可以利用這種模糊，對(duì)文本做出不同的解讀”�！斑@種解讀讓他們產(chǎn)生了自己的意義，和一種違背傳統(tǒng)社會(huì)權(quán)力的快樂�！奔s翰•菲斯克進(jìn)一步解釋了流行文化里這種“反文化”現(xiàn)象。
　　廣為人知的是，迪士尼高層曾對(duì)德普的表演非常不滿。時(shí)任迪士尼CEO的邁克爾•艾斯納甚至公開稱“德普會(huì)毀了這部電影”。德普還接到過迪士尼高層的電話，詰問他是不是同性戀。德普的回應(yīng)也相當(dāng) “杰克•史派羅”：“難道你不知道我之前演的角色全都是同性戀嗎？”
　　結(jié)果，2003年的《加勒比海盜：黑珍珠的詛咒》（以下簡(jiǎn)稱《黑珍珠的詛咒》）幫助迪士尼收獲了6.5億美元的票房。而在此之前，迪士尼還沒有一部非動(dòng)畫電影長(zhǎng)片的票房超過3億美元。三年后，第二部《亡靈寶藏》的票房更是突破了10億美元。
　　從某種意義上來說，杰克•史派羅這個(gè)角色的塑造很大程度上源自德普自己。用德普的話說，成功的票房成績(jī)讓他“就像有了執(zhí)照一樣”可以按自己的意愿來表演。他提議為杰克船長(zhǎng)嵌上金牙齒，畫上眼影，讓角色看上去更像一個(gè)流浪者。他還從滾石樂隊(duì)的傳奇吉他手基思•理查茲那里學(xué)來一招――在杰克•史派羅的發(fā)髻掛上戰(zhàn)利品作為裝飾。
　　酷愛讀書的德普還不忘從自己的閱讀中為角色尋找靈感。杰克•史派羅船長(zhǎng)最著名的那句臺(tái)詞――“現(xiàn)在，向地平線航行！”正來源于此。法國(guó)遠(yuǎn)洋航海家伯納德•摩特歇在《一個(gè)海洋游民的世界》一書里提到，地平線是每一個(gè)航海者的終極目標(biāo)。
　　
　　搖滾海盜：在片場(chǎng)小睡時(shí)，他總是抱著吉他
　　
　　相比化妝和臺(tái)詞，德普對(duì)這個(gè)角色的最大貢獻(xiàn)莫過于將杰克船長(zhǎng)和七十年代的搖滾歌星聯(lián)系起來。
　　“我們?cè)谌绹?guó)警察的黑名單上。他們想盡一切辦法要逮住我們的小辮子，這樣就好替美國(guó)除去這群無理的英國(guó)人，還能為他們的加冠封爵助一臂之力�！边@是滾石樂隊(duì)吉他手基思•理查茲的自傳《人生》里的開場(chǎng)白。只需稍加修改，這就能作為杰克船長(zhǎng)的臺(tái)詞。
　　杰克船長(zhǎng)和基思•理查茲一樣，自命不凡、神經(jīng)質(zhì)、張狂、充滿表演欲、有一雙靈巧的手，看上去都像是個(gè)騙子。他們被一群人瘋狂地崇拜，卻被另一群人痛恨。他們同樣孤獨(dú)，期望通過自己的“事業(yè)”來找尋自我。不同的是，杰克船長(zhǎng)的巡回表演并不在搖滾舞臺(tái)，而是在海洋。
　　在對(duì)角色進(jìn)行研究時(shí)，約翰尼•德普發(fā)現(xiàn)了海盜和搖滾歌手之間驚人的相似，并以自己的偶像基思•理查茲為原型塑造了杰克船長(zhǎng)。而搖滾歌手和海盜，或許也是德普內(nèi)心最深處的向往。
　　德普從十二歲起開始學(xué)吉他，上中學(xué)時(shí)還組建過一支名叫“小孩”（The Kids）的樂隊(duì)�！岸畾q以前，我對(duì)表演完全沒有興趣�！钡缕栈貞浀�，“成為一個(gè)吉他手是我全部的夢(mèng)想。”
　　雖然德普最終沒有成為一個(gè)搖滾歌手，但他仍然沒有放棄對(duì)音樂的熱愛。曾經(jīng)替《名利場(chǎng)》雜志去《驚濤怪浪》片場(chǎng)探班的搖滾歌星帕蒂•史密斯說：“約翰尼一天要工作十二個(gè)小時(shí)，從大清早的化妝開始，拍片、接受訪問、為影迷簽名、讀劇本。偶爾他也小睡一會(huì)兒，那時(shí)他總是抱著吉他�！�
　　德普的吉他無處不在，片場(chǎng)、酒店、家里，只要有德普出沒的地方就能看見他的吉他。他甚至還把自己對(duì)演奏吉他的心得帶到表演中來：“重要的并不是曲譜，而是通過音樂想要表達(dá)什么。情感上的細(xì)微不同都會(huì)對(duì)表現(xiàn)出的結(jié)果有很大的影響。表演也是如此。”
　　像杰克船長(zhǎng)一樣，德普還喜歡四處搜集“戰(zhàn)利品”。只不過，他只是把它們放在洛杉磯的家中，而不是掛在自己的發(fā)髻上。約翰•迪林格――德普在2009年《公眾之?dāng)场分酗椦葸^的江洋大盜――用過的德林加手槍、阿爾蒂爾•蘭波和迪倫•托馬斯的手稿、凱魯亞克用過的最后一臺(tái)打字機(jī)，都是德普的藏品。但他從來不說自己“擁有”這些東西，“我只是在保管而已”。
　　談及得到這些藏品的經(jīng)歷，德普難掩自己的興奮。在拍完《亞利桑那之夢(mèng)》后，德普繞道去了位于波士頓以北的羅威爾市，那是凱魯亞克的家鄉(xiāng)�！拔艺J(rèn)識(shí)凱魯亞克的小舅子，他帶我參觀了凱魯亞克的房間�！钡缕栈貞浀�，“我在他的床底發(fā)現(xiàn)了《夢(mèng)幻書》，手寫的，里面還有很多水彩畫。我一頁一頁地翻，一點(diǎn)也不想錯(cuò)過。那種感覺，就像是愛麗絲掉進(jìn)了兔子洞。”
　　德普曾說，《加勒比海盜》最吸引他的就是“這并非一個(gè)尋寶的故事，而是要將寶藏歸還到它應(yīng)該在的地方，并在旅途中找到自我”。家對(duì)于德普來說，也有著相似的意義。在和女友、法國(guó)歌手兼模特范妮莎•帕拉迪絲相識(shí)，并育有一兒一女后，德普放棄了以前的不羈生活，將重心轉(zhuǎn)到了家庭。
　　家庭生活也給德普的事業(yè)帶來新的靈感。德普說成家后除了和女兒莉莉•洛絲一起看動(dòng)畫片外，幾乎不看什么電影――包括自己主演的那些�！澳切┰缒耆A納兄弟動(dòng)畫片里的角色真的很有魔力，無論是3歲的孩子還是93歲的老人都為它們著迷。”德普說，“所以，我也盡量將它們身上的那種幽默感融入到自己的表演中�！�
　　在《亡靈寶藏》里，英國(guó)軍官貝克特對(duì)威廉•特納勸說道：“這個(gè)世界正變得越來越小，杰克•史派羅這樣的人生存空間也會(huì)越來越小�！边@樣的評(píng)價(jià)似乎也可以套用在與傳統(tǒng)好萊塢男星截然不同的約翰尼•德普身上。雖然有一張英俊的臉孔，但他從不合群，總是以陰暗、孤獨(dú)的一面示人，擅長(zhǎng)演些“怪胎”角色。他不像是一個(gè)電影演員，倒更像是基思•理查茲那樣的七十年代搖滾歌手――即便在音樂界，這種類型的歌手也已經(jīng)被賈斯汀•比伯取代。
　　除了銀幕表演外，德普還不斷嘗試好萊塢的各種其他角色。在同名電影廣受好評(píng)后，德普主演了《理發(fā)師陶德》的音樂��；在向自己的偶像亨特•湯姆森致敬的《朗姆酒日記》一片中，他不僅是主演，還擔(dān)當(dāng)制片；德普還做了導(dǎo)演，拍了一部關(guān)于基思•理查茲的紀(jì)錄片�，F(xiàn)在，他已經(jīng)開始計(jì)劃下一個(gè)挑戰(zhàn)――莎士比亞戲劇。
　　“馬龍•白蘭度曾問我一年拍幾部戲�！钡缕崭嬖V他大概三部左右。白蘭度說：“孩子，你得悠著點(diǎn)，我們的口袋里可沒有那么多面孔能給觀眾看�！卑滋m度建議德普停拍一年電影，專心研究莎士比亞戲�。骸叭プx讀《哈姆雷特》吧。我從來沒有演過哈姆雷特，是個(gè)遺憾。你得在自己變得太老之前試試�！�

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