固執(zhí)己見、視戰(zhàn)爭如生命的石光榮，不按常規(guī)出牌、一意孤行的李云龍，老謀深算、心狠手辣的余則成，粗枝大葉、意氣用事的翠平，連老婆孩子都養(yǎng)不起的熊闊海，土得掉渣、在女人眼里一無是處的李大本事……這些人，是一群小人物，就像是我們生活中的每一個人，有著各種各樣的缺點，走在街上，很快就會被淹沒在人群中。
　　正因為有著太多的共性，這些存在于紅劇中的小人物，受到億萬中國觀眾的喜愛和追捧。與過往影視劇里塑造的“高大全”英雄完全不同，這些小人物式的英雄有自私、有怯懦、有猶豫，常人有的感情他們都有。小人物的形象，可以更加接近觀眾，讓他們產(chǎn)生共鳴，也更能讓當(dāng)下的“80后”、“90后”的年輕觀眾動情，并樂于在影視劇的牽引下學(xué)習(xí)革命歷史、感受革命者的情懷。而紅劇也借助這些小人物的“回歸”，形成了自己獨有的魅力與市場。
　　
　　紅劇變得越來越好看
　　
　　一方面，即使是在硝煙彌漫的年代，吃喝拉撒、愛恨情仇還是要照常進(jìn)行，忽視或者遮蔽不代表它不存在；另一方面，既然革命故事要從年輕人、從平凡生活開始寫，那就不能繃著臉，必須要有年輕人的特征：激情，沖勁，打打鬧鬧，率性而為，有愛情糾葛，免不了會頭腦發(fā)熱，甚至犯錯誤……這些，給了紅劇無限空間去想象和發(fā)揮，題材也更加多元化。
　　2002年，電視劇《激情燃燒的歲月》在中央八臺首播，此劇一經(jīng)播出即在國內(nèi)引起收視狂潮，隨后各省市，不論大小電視臺輪播重播。中國觀眾第一次見到了一個與往不同的英雄――石光榮。他的大男子主義、迂腐、不通人情、對兒子的嚴(yán)厲、對妻子的苛刻……這些特征是那個時代許多男人的共性，人們第一次見到一位在生活中經(jīng)常見到的“熟人”站在屏幕里，他在戰(zhàn)場上的勇猛、他對家鄉(xiāng)人的盲目感恩、在家庭中的獨斷專行……每一句話、每一個表情都是那樣的自然、那樣的親切。
　　此后，《亮劍》、《士兵突擊》、《潛伏》等紅劇的主人公都開始延襲“石光榮”規(guī)律，主人公無一例外從“全優(yōu)生”演化為普通人。而近一兩年內(nèi)推出的紅劇中，從《開天辟地》、《中國1921》、《永不磨滅的番號》到《紅色娘子軍》……這些紅劇基本上擺脫了臉譜化、概念化的慣有套路，人物不再是繃著臉說教，而是感情豐富、真正活生生的人。而且這些紅劇還大膽嘗試啟用明星、探索偉人感情世界，揉進(jìn)了時尚劇元素，使紅劇變得越來越好看了。
　　
　　凸顯真實的人性
　　
　　革命題材電視劇喚起的不僅僅是曾經(jīng)的深刻記憶，更是對歷史深深的緬懷。還原真實的歷史，必須還原真實的人性。
　　《潛伏》導(dǎo)演姜偉在執(zhí)導(dǎo)《借槍》時，這樣解釋主人公熊闊海：他是小人物，膽小，沒啥大志向，窮得連老婆孩子都養(yǎng)不起�？墒菫榱送瓿纱虤⑷蝿�(wù)，不僅自己義無反顧地舍生取義，而且豁出了家庭。如此大的反差，更加凸顯共產(chǎn)黨人在民族大義、理想信念面前，敢于擔(dān)當(dāng)、勇于犧牲的大無畏精神。
　　2011夏天，《永不磨滅的番號》在北京衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視接連創(chuàng)下收視率第一的佳績，該劇導(dǎo)演、第一編劇徐紀(jì)周說，他是把人當(dāng)人而不是政治符號來拍，他希望“拍出每個人的喜怒哀樂，性格中的優(yōu)點和缺點，無限放大每個人的精神世界�！彼�相信觀眾會由此在劇中找到自己或者身邊人的影子，拉近跟劇作之間的距離，產(chǎn)生情感共鳴。
　　市場不是紅劇質(zhì)量的惟一標(biāo)準(zhǔn)，但是毫無疑問，它是一個重要標(biāo)準(zhǔn)，近年來，紅劇的高收視率和高票房說明了一個問題：紅劇不能只為政治和權(quán)威服務(wù)，它必須回歸真實、回歸人性，藝術(shù)的感染力不在于生硬的說教，而恰似春雨般潤物于無聲。

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