2010年12月，一輪年度好書評(píng)選正在各媒體間展開，從已看到的幾家媒體書單來看，2010年的書單在現(xiàn)實(shí)情懷和家國(guó)記憶方面頗占比重，如《民主是一種現(xiàn)代生活》、《抗?fàn)幮哉巍贰ⅰ吨袊?guó)在梁莊》等具現(xiàn)實(shí)情懷的書和《巨流河》、《國(guó)家記憶》、《沉浮與枯榮》等家國(guó)記憶的書，都是各評(píng)選機(jī)構(gòu)的主力書單，而且，在我參與過的幾個(gè)評(píng)選中，以上書單均高票領(lǐng)先。
　　相比而言，文學(xué)書在2010的年度評(píng)選中尤其不占優(yōu)勢(shì)，甚至在十大中占一席之地都比較困難。其實(shí)，縱覽2010年的文學(xué)書，還是有很多的亮點(diǎn)，也不乏在可讀性、現(xiàn)實(shí)性、大眾性和文學(xué)性等方面都各有所長(zhǎng)的作品。
　　
　　暢銷榜里的文學(xué)書
　　
　　先來說說在暢銷榜中的文學(xué)書。2010年在排行榜上熱門，也在文學(xué)書領(lǐng)域值得我們注意的主要是村上春樹的《1Q84》，六六的《心術(shù)》。
　　對(duì)于村上的《1Q84》，有著截然不同的看法。
　　有人認(rèn)為，村上作為一個(gè)縱橫文壇這么多年，有著廣泛影響力的作家，他這部新作并沒有超越以前的作品，也不是他作品中最好的一部，對(duì)于一個(gè)著名作家來講，不能給當(dāng)下文壇帶來新的寫作元素，也不能超越自我的作品，就不能算作成功的作品，即便在世界范圍內(nèi)有著廣泛的暢銷度，也不能給予這部作品過高的認(rèn)可。
　　但也有人認(rèn)為，村上保持著他一以貫之的影響力和文學(xué)性，尤其是《1Q84》中，繼續(xù)保持著他青春的熱力和文學(xué)的激情，以另一個(gè)維度，講述了一個(gè)宏大的奇異故事。從可讀性和文學(xué)性上都有著全新的提高，是大大超越以前任何一部作品的。不管觀點(diǎn)如何迥異，已經(jīng)不能否認(rèn)《1Q84》為2010年文學(xué)閱讀帶來的話題和閱感。
　　而六六的新小說《心術(shù)》，依然保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的強(qiáng)烈關(guān)注，保持著暢銷的勢(shì)頭。從《雙面膠》到《蝸居》，六六以社會(huì)熱點(diǎn)為突破口，為文學(xué)找到了最接近大眾的路徑。而《心術(shù)》中對(duì)醫(yī)患關(guān)系的考察與呈現(xiàn)，超越了以往我們的主觀想像，對(duì)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)給予了更客觀的文學(xué)把握，可以視為六六的一次轉(zhuǎn)型，也是她文學(xué)野心的一次嘗試。
　　
　　非虛構(gòu)寫作的崛起
　　
　　說到文學(xué)介入現(xiàn)實(shí)，2010年有幾本非虛構(gòu)作品值得肯定。首先是獲得“人民文學(xué)獎(jiǎng)非虛構(gòu)作品獎(jiǎng)”的《中國(guó)在梁莊》。這是一部關(guān)注中國(guó)鄉(xiāng)土，關(guān)注社會(huì)底層的書。作者梁鴻是位作家，也是位學(xué)者，她走出書齋，回到故鄉(xiāng)梁莊，以社會(huì)學(xué)的工作方法，對(duì)故鄉(xiāng)梁莊進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)幾年的田野調(diào)查，呈現(xiàn)出來的一個(gè)個(gè)怵目驚心的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，讓我們對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)有著更深的理解與認(rèn)識(shí)，在看似客觀的描述中，凝聚著作者的深情與詰問，以及內(nèi)心深處那隱隱的痛。
　　在文學(xué)越來越脫離現(xiàn)實(shí)的今天，這部作品無疑是2010年文學(xué)書中的一大亮點(diǎn)，雖然作者在文學(xué)性上還有所欠缺，對(duì)“非虛構(gòu)”這種文體的理解還有待深入，但這樣一部作品的出現(xiàn)，本身就是對(duì)中國(guó)“非虛構(gòu)”寫作的一次普及，或許以后會(huì)有越來越多的人介入“非虛構(gòu)寫作”，把更多更生動(dòng)更真實(shí)的中國(guó)問題用文學(xué)的方式表現(xiàn)出來。
　　地域決定生存，地域也呈現(xiàn)文學(xué)的不同表達(dá)。中國(guó)的西部被反復(fù)書寫，卻總有發(fā)掘不完的文學(xué)元素。比如李娟，她筆下的阿勒泰那么真實(shí)，那么別樣，用她純樸的文字，不加修飾地描下她眼前看到的一切，但卻讓無數(shù)人為這樣本真的畫面感動(dòng)，也為這樣的文字鼓掌。
　　還有寧遠(yuǎn)筆下的家鄉(xiāng)，她的隨筆《豐收》也讓我讀到久違的感動(dòng)，家鄉(xiāng)、田野，這些被我們遺忘很久的場(chǎng)景，被寧遠(yuǎn)用那么輕松的筆調(diào)表達(dá)、出來，那些多么飛揚(yáng)起來的往事，是多么豐美的內(nèi)心的體現(xiàn)。
　　這也許就是非虛構(gòu)的魅力，真實(shí)的魅力。
　　
　　短篇成為閱讀主流
　　
　　2010年度我還特別想說一種文學(xué)樣式，那就是短篇小說。也許是私人喜好的緣故，2010年讀的最多的是短篇，認(rèn)為最好的也都是短篇，我甚至愿意認(rèn)為這是一個(gè)“短篇小說年”。
　　張大春，幾年下來，他已經(jīng)很被我們熟悉了，雖然今年他有多本作品在大陸出版，可是已經(jīng)不被熱點(diǎn)關(guān)注了。但依然不乏他的粉絲追看他的作品，尤其是小說�！端南矐n國(guó)》是他真正意義上在大陸出版的第一本小說，收錄了他早年的很多名篇。飛揚(yáng)的文字，扎實(shí)的表達(dá)，狂亂的想像，這樣的張大春的確讓寫作者嫉妒和羨慕。
　　文學(xué)無界。
　　除了名作家的表演，我們更應(yīng)該為默默寫作者鼓勁。我有兩位寫作的朋友，他們的世界里寫作最真，就像精神朝拜一樣。
　　從《伊斯特伍德的雕像》到《魯迅的胡子》，蔣一談執(zhí)著于短篇，有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的寫作計(jì)劃，未來一本寫赫本，他將把自己生命中的偶像用自己的文學(xué)一表達(dá)，這是一種動(dòng)力，也是一種文學(xué)的沖動(dòng)。
　　他的小說，在浮躁中尋求安靜，故事生發(fā)于當(dāng)下的浮躁社會(huì)，卻總能用文學(xué)的語境，慢慢地帶讀者進(jìn)入一種鬧中取靜之感，慢慢的，閱讀都慢了下來，當(dāng)我們準(zhǔn)備沏杯茶，享受慢文學(xué)帶來的慢生活時(shí)，該篇結(jié)束了。哦，都是短篇。
　　而讀阿乙的小說，就很難做到慢，他的小說用一個(gè)詞來形容，就是灰。他第一本叫《灰故事》，這本《鳥，看見我了》繼續(xù)灰飛煙不滅。但這樣一本小說我為什么這么喜歡呢?不是故事招我喜歡，也不是文學(xué)性有多突出，而是阿乙文字中的那股在我心底似有似無的勁，讓我欲罷不能。這樣的閱讀體驗(yàn)多年不曾有，也許，阿乙在寫作時(shí)，就是在那股勁中和自己較勁。

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