西諺有云：“上帝為你關(guān)掉一扇門的時候，會同時打開一扇窗。” 　　 傅小石是國畫大師傅抱石的長子，一生跌宕起伏，充滿坎坷。童年被稱為“神童”，青年成為“右派”，壯年成為“囚徒”，中年又因腦出血導(dǎo)致中風(fēng)，四肢三殘，九死一生。但他情系畫壇，矢志不渝，以左筆創(chuàng)立沒骨人物畫，在中國人物畫領(lǐng)域獨領(lǐng)風(fēng)騷。
　　
　　郭沫若對傅抱石說：
　　小石是神童，我看將來要超過你
　　 在父親傅抱石的眼中，小石極富繪畫天賦，這點在他九歲那年就被證實了。
　　 有一天，九歲的小石獨自在家，有人登門造訪，小石說：“我爸爸不在家。”來人見傅抱石先生不在，微笑著向小家伙揮揮手便走了。傍晚，父母回家后，小石將有人來找的事告訴了父母。父親問：“來客是誰？沒留張條子嗎？”小石方想起自己忘了詢問來客姓名，于是瞪著兩眼答不上話來。他忘記了父親囑咐的大人不在家時客人來訪務(wù)必要留條的規(guī)矩。父親很生氣，因為那時傅家居住在重慶的金剛坡，離城很遠(yuǎn)，客人找來不容易。父親弓起食指在兒子的頭上敲了兩個“毛栗子”，責(zé)怪道：“看你，這都不問清楚！”小石望望父親，用手揉揉被敲疼的頭頂，沒吱聲。少頃，他隨手取了父親一個空煙盒，用鉛筆三下兩下畫出一個頭像，交給父親說：“就是這個叔叔�！备当�石接過煙盒紙，見上面畫著一個顴骨很高，左臉頰上還有一顆黑痣的人物頭像。
　　 “啊哈，原來是王景祥啊�！备赣H一眼認(rèn)出了畫上的人，是他中央大學(xué)總務(wù)處的一位同事。
　　 傅抱石不禁為兒子得意起來。他親昵地?fù)崦�著兒子的大腦袋，向妻子羅時慧豎起了大拇指：“嘿，這小子，日后肯定比我能干！”此后，傅抱石逢人就夸小石。
　　 那時，詩人郭沫若是傅抱石家中的�？�。一次，郭沫若又來傅家，看到墻上貼滿傅小石稚嫩的畫作，驚嘆道：“這是在開畫展呀！”他一幅幅欣賞，邊看邊對傅抱石說：“傅公，小石真是神童啊，瞧這架勢，我看將來要超過你呀！”
　　傅小石說：我爸爸的畫不怎么樣
　　 1953年，傅小石被中央美術(shù)學(xué)院錄取。那年秋天，二十一歲的傅小石懷揣著人生的夢想坐上了去北京的列車。
　　 此時的傅家住在南京。父親傅抱石和母親羅時慧去車站送他，父親包了一輛黃包車，一直把小石送到下關(guān)碼頭，然后坐輪渡到了浦口車站，目送兒子上了車。
　　 傅小石做夢也不會想到，七年后，等他重新回到這座城市時，頭上會戴著一頂“右派分子”的帽子。
　　 入大學(xué)后，傅小石度過了幾年快樂時光，可謂如魚得水。
　　 在南京二中時他就加入了共青團(tuán)，進(jìn)大學(xué)后又成為入黨培養(yǎng)對象，并因品學(xué)兼優(yōu)被選為班主席，很快，他就成了公認(rèn)的“學(xué)生領(lǐng)袖”。
　　 他天性活潑，樂觀爽直，身上有一股無形的凝聚力和號召力。那時，經(jīng)常有企業(yè)和文化單位請他畫廣告（他為電影《漂亮朋友》所作的廣告畫還被收入一本電影廣告集中）。每當(dāng)有收入，他就邀上三五同學(xué)好友，到學(xué)校附近的小餐館改善一下生活。
　　 他也深得老師們的贊許。
　　 1956年，傅抱石應(yīng)邀至中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)。在歡迎宴會上，系主任吳作人向院長江豐介紹說：“傅先生的長公子就是版畫系的傅小石同學(xué)�！�
　　 “哦？小石呀，那可是個天才呢！”江豐用他的上海普通話由衷地贊揚了一句。
　　 “你們可不要夸他，要好好捶打他才行！”傅抱石心中美滋滋的，為兒子得到老師們的稱贊驕傲。
　　 “小石不可小視，他現(xiàn)在版畫的水平在業(yè)界已嶄露頭角，后生可畏呀，將來說不定能超過你啊�！毕抵魅螀亲魅祟H為自己的學(xué)生自豪。
　　 “都是你們幾位老兄教導(dǎo)培養(yǎng)得好，我敬你們一杯�！备当�石的善飲在畫界是出了名的，社會上曾有傳聞，說要想傅抱石畫畫，就要請他飲酒，要想傅抱石畫好，也要請他飲酒，他是每醉必畫，而且得心應(yīng)手，常在醉后有神來之筆。
　　 “來，為你有這么個好兒子，我們有這么個好學(xué)生，干杯！”
　　 幾杯酒下肚，傅抱石趁著酒興對美院幾位先生說：“你們幫我看著小石這孩子，可別叫他翹尾巴。我聽說有一回，有人問他：你爸爸的畫怎么樣？你們猜他如何回答？他說：我爸爸的畫不怎么樣！”
　　 眾人皆笑。
　　 “你們聽聽，小小年紀(jì)狂妄到了什么地步！”
　　 “童言無忌，童言無忌呀！”眾人皆打圓場。
　　 傅抱石此時并不知道，一場天大的災(zāi)禍正在向自己的兒子襲來。
　　他說：胡風(fēng)不是個壞人，
　　章伯釗和羅隆基不像“右派”
　　 “反右”運動開始，小石幾乎在一夜之間成了“右派”。
　　 他被打成“右派”的主要原因是說了胡風(fēng)和民盟領(lǐng)導(dǎo)人的好話。
　　 1938年在重慶金剛坡時，胡風(fēng)一家是傅家隔山相望的近鄰。傅小石和胡風(fēng)的兒子胡小谷是好伙伴，因而經(jīng)常到胡風(fēng)家去借書看。一來二往，胡風(fēng)在小石腦海里留下了很好的印象。
　　 一天，小石得了稿費，邀三五好友到校門口小飯館聚餐，幾杯小酒下肚，嘴便把不住關(guān)，借著酒氣，傅小石說：“我看，胡風(fēng)不是個壞人。”
　　 那時,胡風(fēng)已經(jīng)被抓坐牢，敢說胡風(fēng)好話需要些勇氣。
　　 “你怎么知道他不是壞人？”
　　 “他家曾經(jīng)做過我們家鄰居，胡風(fēng)那時罵國民黨罵得厲害�！�
　　 他又說：“章伯釗和羅隆基是‘右派’？不像！依我說，就是‘右派’，也是個‘紅右派’�！彼�哪里知道，章伯釗和羅隆基是毛澤東欽點的“右派”總頭目。
　　 說者無心，聽者有意，他這一番私下的議論被一個要好的同學(xué)告了密，成為他被打成“右派”的證據(jù)。傅小石倒霉后自己反�。鹤钗ｋU的敵人來自你的朋友。
　　 其實，他被打成“右派”還有一條重要原因，就是他的恩師――美院的院長江豐也被打成了“右派”。江豐的罪狀，一是“反中國畫”，二是“反文化部”。江豐是版畫家，受西畫影響較深，堅信“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”。但國畫傳統(tǒng)是臨摹，文化部支持美院國畫系試行雙軌制教學(xué)：一軌是遵從江豐的“素描制”，一軌是遵循從臨摹入手的“傳統(tǒng)制”。江豐有不同意見，反對雙軌制。這事不知怎么驚動了毛澤東，毛澤東批示：“中國畫這個陣地，無產(chǎn)階級不去占領(lǐng)，資產(chǎn)階級就要去占領(lǐng)�！边\動一來，江豐就被戴上了“右派”帽子，成為“右派”向黨進(jìn)攻的“美術(shù)界的縱火頭目”。他的支持者吳作人、李宗津、董希文也成為“右派”隊伍中的成員……
　　 傅小石作為江豐、吳作人的得意弟子，自然也難逃一劫。
　　傅小石成了一個皮包骨頭的瘦猴
　　 1958年，在美院頭號“大右派”江豐的帶領(lǐng)下，傅小石和美院的二十多個“右派”一起，被發(fā)配到河北雙橋農(nóng)場勞動。開始，他們的任務(wù)是刨坑種樹。冬天的北方天寒地凍、哈氣成冰。有個笑話，說半夜有人起來小便，等小便完人也走不動了，原來小便已經(jīng)在空中結(jié)了冰，需要拿木棒敲。他們在冰凍的黃土地上刨坑，猶如在鋼板上繡花，一鎬下去，啃出一個白色印痕，有時鎬頭被彈起來，當(dāng)當(dāng)響。
　　 小石那年二十六歲，年輕力壯，渾身有使不完的力氣。他和凍地飆上了，當(dāng)當(dāng)當(dāng)，接連幾鎬頭下去，火星直冒，震得胳膊發(fā)麻，虎口開裂，他仍拼命地刨，一聲不吭地刨著，等刨開凍土層，渾身的衣服早已被汗透濕。小石全然不顧，用袖子擦擦臉上的汗，繼續(xù)向下刨。刨開凍土層后，接下來的土層就好對付了。小石的干勁讓一同勞動的“右派”們傻了眼，經(jīng)常是別人還在望著凍土發(fā)呆，小石的一個樹坑已經(jīng)完成。自己任務(wù)完成后，他便去幫助那些老人和女同胞。
　　 被打成“右派”后，傅小石內(nèi)心經(jīng)歷著痛苦的煎熬，但他在勞動中平息內(nèi)心的疑惑和苦悶。
　　 小石被打成“右派”的消息傳到南京后，傅抱石驚出一身冷汗，妻子羅時慧禁不住失聲痛哭：“小石怎么會是‘右派’呢？老傅，你一定要幫幫小石呀！”
　　 “事關(guān)政治，我只能盡力而為。”
　　 1959年，傅抱石接到通知，要他立即赴京接受任務(wù)。一下火車，他立即被人接往北京市委招待所，在招待所里見到了國畫家關(guān)山月。
　　 原來，周總理要傅抱石和關(guān)山月共同為新落成的人民大會堂繪制完成一幅巨型國畫。當(dāng)晚，傅抱石把茅臺酒喝了一杯又一杯。
　　 見傅抱石心思沉重，關(guān)山月不便多說，他建議他們作畫時把傅小石喊來觀摩學(xué)習(xí)。
　　 隨后幾天，傅抱石在作畫間隙，借機(jī)把自己想見見兒子的意思告訴了中國美術(shù)家協(xié)會的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)。很快，小石就來到人民大會堂見到了父親。
　　 父子一見面，傅抱石驚呆了,幾個月不見，兒子簡直像換了一個人，成了一個皮包骨頭的瘦猴。傅抱石把兒子領(lǐng)到自己下榻的北京市委招待所，囑咐招待所的師傅做幾個好菜，他想讓兒子飽餐一頓。
　　 飯菜很快端了上來，一大盤紅燒肉，一大碗獅子頭，誘得小石饞涎欲滴，沒等父親說話，一大塊紅燒肉已經(jīng)下了肚�！奥�點吃，慢點吃。”傅抱石在一旁看得辛酸。他哪里知道兒子已經(jīng)是三個月不知肉味。
　　 在父親的庇護(hù)下，小石的境遇稍許有些改善。他一有空閑就從雙橋農(nóng)場趕到大會堂看父親作畫，從那氣勢恢弘的潑墨山水中，他感受到了一種氣貫古今的神秘力量。
　　 1961年下半年，傅抱石通過漫畫家華君武的運作，使小石結(jié)束了雙橋農(nóng)場的苦役，回到南京接受監(jiān)督勞動，成了江蘇省國畫院的一名雜工。
　　他吸起自制的紙煙卷，
　　像一個真正的莊稼漢
　　 “文革”期間，因為有過1957年的教訓(xùn)，頭上有“辮子”，傅小石記著父親的教誨，夾著尾巴做人，盡量避免卷入政治旋渦，暫時逃過一劫。可是，他早逝的父親卻未能幸免，作為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，傅抱石受到批判和抄家。造反派接二連三地到漢口路傅抱石家“破四舊”，把傅抱石的畫室搗毀……
　　 手足無措的羅時慧連夜把四百多幅丈夫的畫作裝在兩個大木箱子里派人送到大兒子傅小石家。因為傅小石家目標(biāo)小，不會被人注意。
　　 此時，傅小石已經(jīng)和王汝瑜結(jié)婚，住在湖北路四號一間二十平方米頂上帶有一個閣樓的房內(nèi)。小石把房間隔成兩部分，外面做飯洗衣，里面半間放了一張床，一張小茶幾，一把三角板。他每天就在三角板上畫畫。墨汁浸透了三角板，漆黑漆黑的。
　　 看到父親的畫，小石心潮難平，其中的許多畫，父親創(chuàng)作時他都在側(cè)。畫是父親生命的延續(xù)，不能讓這些畫毀在近似瘋狂的造反派手里，要像保護(hù)自己的生命一樣保護(hù)好它們�？墒�，畫這么多，房間又這么小，怎樣才能保管好，又不易被人發(fā)現(xiàn)呢？他沉思半晌，對妻子說：“只有一個辦法，用刀把畫軸和綾紙一幅幅裁下，只留下畫芯�！逼拮狱c點頭：“只有這么辦了。”于是，他們將畫一幅幅鋪在地板上，用菜刀將畫軸和兩邊的綾紙裁下，起先是弓腰蹲著裁，后來實在太累，索性趴在地板上裁，然后把尺寸差不多大小的畫卷在一起。第二天上午，小石上街買了兩個旅行箱，晚飯后，把門關(guān)好，又開始裁畫。夫妻倆整整忙了兩個晚上才把四百多幅畫裁好。小石又細(xì)心地抄寫了一份清單，然后，用幾件破衣服把畫包好，裝了滿滿兩個旅行箱，趁夜晚上鎖封存，放在了閣樓上。
　　 1969年，傅小石被下放泗洪縣重崗公社勞動。
　　 生產(chǎn)隊的勞動很雜，今天挖河，明天挑肥，后天又喂豬……
　　 這期間，他學(xué)會了吸自制的紙煙，他吸起紙煙來已經(jīng)像一個農(nóng)村的莊稼漢。
　　他在毫不知情的情況下
　　被抓了起來
　　 日子過得飛快，轉(zhuǎn)眼小石已在泗洪待了一年時間。
　　 1970年春，發(fā)生了一件誰也沒有料到的大事。
　　 那是一個下午，一輛軍用吉普開進(jìn)重崗公社知青點。農(nóng)村平時難得見到一輛小汽車，孩子們老遠(yuǎn)就追著車子跑。這時，從車上下來兩個穿黃軍裝的人員，一下車就問：“哪個是傅小石？！”傅小石正在給豬拌飼料，說：“我就是，找我有什么事？”
　　 兩人走上前，不由分說一邊一個架住了傅小石的胳膊，說：“我們是五七干校的，跟我們走，你被隔離審查了！”
　　 看熱鬧的孩子們都被嚇呆了，一旁的老鄉(xiāng)和知青也都愣了神。
　　 等他們醒過神來，軍用吉普已經(jīng)顛簸著駛上了鄉(xiāng)村土路，揚起了一陣灰塵。
　　 傅小石的被抓，緣自一個荒唐的案件。
　　 這是一個現(xiàn)在看來無法相信的故事，但在那時卻實實在在地發(fā)生了。
　　 僅僅因為一個毛澤東的石膏像，導(dǎo)致了一個家庭的毀滅。兒子被槍斃，母親被逮捕，父親用鐵榔頭自殺。
　　 被槍斃的青年姓張，是南京三山街繡花廠的一名普通職工。曾拜傅小石為師學(xué)習(xí)畫畫。小石很喜歡小張，下放泗洪前，就帶小張去看過自己臨摹的油畫《毛主席去安源》，這是當(dāng)時很流行的一幅畫，因為劉少奇領(lǐng)導(dǎo)安源煤礦工人罷工，寫成文章后收入中學(xué)課本，劉少奇被打倒后，有好事者翻案，說安源罷工是毛主席領(lǐng)導(dǎo)的，劉少奇是貪天之功，所以這幅畫有了政治意義，被捧上了很高的位置。江蘇美術(shù)館的造反派自然不甘落后，就在碑亭巷和長江路的拐角處搭起一個很高的架子，指派傅小石畫了這幅畫，畫有幾丈高，青年毛澤東身穿藍(lán)布長衫，手拿一柄油紙傘，匆匆趕往安源。傅小石懷著對毛澤東無限崇敬的心情精心臨摹，畫得形神兼?zhèn)�，栩栩如生�?
　　 望著老師這幅畫，小張受到震撼：“我什么時候才能畫成這樣呢？”
　　“別急，你當(dāng)務(wù)之急是要打好基本功�！毙∈�說。
　　“基本功怎樣打？”
　　“畫素描。”
　　小張受到啟發(fā)，買了一個毛澤東的石膏像拿回家練習(xí)畫素描。
　　 小張是普通工人家庭，一家三口住在不足二十平方米的狹小房間內(nèi)，活動空間很小。一天，他正聚精會神對著石膏像畫素描，母親要做飯，叫他挪地方讓一讓，一不小心石膏像“砰”的一聲掉在地上摔碎了。小張頓時驚呆了，打碎主席像可是死罪呀！
　　 母親見到這個情景，也嚇了個半死，兩人惶惶不安挨到天黑。等到半夜，母親把石膏像用一張報紙包了出外扔掉，出了巷口，看看四處無人，就把石膏像扔進(jìn)了垃圾箱。她哪里知道，那時居民的階級覺悟“高”得離奇，她的一舉一動早被鄰居看在眼里，并到居委會舉報了，頓時天降災(zāi)禍，小張和母親都被抓了起來，定性為“現(xiàn)行反革命”。
　　 小張被槍斃，他母親被判刑。小張的老父親經(jīng)不住這樣的打擊，用一把鐵榔頭猛擊頭部自殺身亡。
　　 此時的傅小石并不知道，小張在被審訊期間，經(jīng)受不住嚴(yán)刑拷打，竟然供認(rèn)自己打碎毛澤東石膏像都是傅小石幕后指使的。
　　 傅小石在毫不知情的情況下以莫須有的罪名被抓。
　　 1971年年初，在五七干校召開了數(shù)千人參加的公審傅小石大會。
　　 傅小石被判刑期十年，公審大會后，被全副武裝的人員押去龍?zhí)督�蘇省第九勞改隊服刑。
　　 這年8月，龍?zhí)秳诟闹ш犜谘悍阁E然增多，監(jiān)所人滿為患。小石和一批刑期較長的犯人被轉(zhuǎn)押洪澤湖江蘇省第一勞改支隊服刑。轉(zhuǎn)押的犯人整整裝了十二輛大客車，前后有全副武裝的解放軍戰(zhàn)士押送，機(jī)關(guān)槍架在解放牌汽車上。
　　 傅小石被分在二大隊四中隊，中隊隊長叫徐兆禮，中隊指導(dǎo)員叫侯金山。兩人都比傅小石小幾歲，知道傅小石是大畫家傅抱石的兒子，格外看重，特別照顧他，把他分到后勤分隊。后勤分隊有七八個人，專門養(yǎng)雞、豬、牛和馬，獨門獨院，相對自由。那時，農(nóng)場北面種小麥、棉花，南面十二大隊種玉米、黃豆、水稻等。傅小石每天趕著牛車到十二大隊把玉米、黃豆秸稈和稻草拖到北面來，粉碎后喂豬、喂牛。再把豬圈、牛棚里的豬糞、牛糞上到牛車上，送到一里外的菜地里。小石覺得日子倒也不賴，唯一不足的就是伙食差，早晚都是苞米糊稀飯，犯人戲稱是“洪湖水浪打浪”，中午才有四兩米飯，整天處于半饑半飽狀態(tài)。
　　 喂豬閑暇時，他畫畫，沒有筆墨，沒有水彩，就用鉛筆畫素描。
　　 一天，一個犯人的妻子來探監(jiān)，在路上被人殺死了，為了破案，要給死者畫一張像。徐兆禮就向監(jiān)獄長推薦了傅小石。
　　 小石被叫到場部，監(jiān)獄長親自下任務(wù)，由一位年輕警察領(lǐng)他到監(jiān)獄醫(yī)院太平間。掀開死者身上蓋的一塊白布，露出一個清秀的年輕婦女的臉。婦女是被人強(qiáng)奸后掐死的，傅小石心中很悲憤，恨不得馬上破案，竟忘了自己也是犯人。他要了紙筆，開始對著死人認(rèn)真地畫起來。整整用了一天工夫，像畫得和真人一樣高，監(jiān)獄破案人員看了都說畫得像。為了獎勵他，監(jiān)獄里特意讓他吃了一頓警察食堂的飯菜。其實，警察食堂每頓也就一個葷菜。那天，恰巧食堂燒紅燒肉，看守他的警察給他盛了一小碗，哎呀，那個香啊，小石三下五除二吃下肚后，竟不知自己是怎么吃下去的……
　　重新開始畫畫，
　　畫上的署名不是“傅小石”
　　 1976年10月，“四人幫”倒臺。在老省長惠浴宇的關(guān)心下，傅小石有了保外就醫(yī)的機(jī)會。1977年11月7日，傅小石終于脫離監(jiān)獄生活，回到了湖北路那座大雜院的樓房前。
　　 1978年，“文革”中被打倒的那些所謂“走資派”陸續(xù)復(fù)出，重新指點江山；各行各業(yè)的“反動權(quán)威”又被請上寶座，開始激揚文字……這使尚處在保外就醫(yī)境況中的傅小石看到了一絲希望，他長期被壓抑而積聚的創(chuàng)作能量開始噴發(fā)，他要用畫證明自己的存在。
　　 所幸，命運的坎坷，牢獄的摧殘，并未耗損小石的藝術(shù)創(chuàng)造力。這一時期，小石徹底放棄了版畫和油畫，開始國畫創(chuàng)作。但他沒有跟在父親身后亦步亦趨，而是另辟蹊徑，探索國畫人物畫的新境界。但父親的潑墨山水對他的影響實在太大，他突發(fā)奇想，能不能把山水的潑墨畫法運用到人物畫創(chuàng)作中來呢？這時，南宋畫家梁楷的一幅《潑墨仙人》進(jìn)入他的視野，他驚喜萬分，這不就是沒骨人物畫嗎？他嘗試著用梁楷的筆法加上自己的創(chuàng)造畫了《相撲圖》、《達(dá)摩過江》等，妹妹傅益瑤看了大驚失色：“大哥，你這畫法好怪，和我看到的人物畫不一樣。”小石笑了：“不一樣就對了，我這是‘沒骨人物畫法’�！�
　　 “沒骨法”是自中國畫強(qiáng)調(diào)用“墨”以來（包括以墨代色或以色代墨）的一種創(chuàng)新，歷來一般只用以描寫花卉，兼及山水畫。而小石則以筆觸形成的塊面表現(xiàn)出人的肢體、動態(tài)，這源于他的熟練造型能力和大膽的構(gòu)思，這是古人所未能想象的�！断鄵鋱D》就以水墨渾成的簡筆，生動地表現(xiàn)出人物發(fā)達(dá)的肌肉和復(fù)雜的動態(tài)�！哆_(dá)摩過江》更有一種雄渾與蒼涼的意境，風(fēng)浪中的達(dá)摩，渾身上下散發(fā)出一種生命的張力。小石把自己對生活的感悟凝聚筆端，給筆下的人物注入了生命。這些具有新鮮感的人物畫很快在藝壇脫穎而出。
　　 1978年，香港有明公司的張允中先生在廣州“秋交會”上看到了傅小石的畫，大喜過望，認(rèn)為傅小石前途無量，便通過中國工藝品進(jìn)出口公司北京分公司，向傅小石訂購五十張畫，“尺寸從四尺宣紙開三起，以及中堂”，價格是每幅一百元，并給了一千元預(yù)付款。五十張畫就是五千元，在那個年代絕對是個大數(shù)目。
　　 這筆錢，讓還是“囚犯”的小石，感到又喜又憂。喜的是，他追求畫藝一二十年，第一次被社會承認(rèn)。憂的是，由于他的身份，他仍不能署名“小石”。
　　 傅小石在這期間畫的畫署名是“益鈞”，這個名字是父親傅抱石給他起的，來自于屈原的楚辭。后來他的兄弟姐妹名字都延續(xù)了這層意思。二弟叫益鉅，大妹益珊，二妹益璇，三妹益瑤，四妹益玉。
　　 從1977年11月底到1979年2月一年多的時間內(nèi)，傅小石共創(chuàng)作了《屈原與漁夫》、《鐘馗驅(qū)鬼》、《蕉蔭仕女》、《二嬌戲魚圖》、《賣糕圖》等八十多幅作品。這些畫，是小石藝術(shù)生涯中一個絕無僅有的時期的代表作。因為那時他雖然左腿摔斷過，可基本還是一個健康人，這些畫是他僅有的用右手畫的黑白沒骨人物畫。遺憾的是，這些作品后來在送往新加坡展出時大多流散海外。
　　他倒在妹妹懷里，不省人事
　　 1979年2月3日，傅小石的命運軌跡因這一天而再次改變。
　　 那天早飯后，傅小石來到傅后崗母親家，為省委宣傳部一位朋友的女兒畫一幅肖像畫。小石正在樓上作畫，樓下來了北京美術(shù)學(xué)院的一個朋友，朋友帶來的消息足以令全家人興奮，他說，傅小石1957年被打成“右派”一案現(xiàn)已認(rèn)定為錯案，很快就要給予平反。
　　 送走客人，妹妹傅益瑤趕忙上樓來告訴大哥這一大好消息。
　　 消息來得突然，傅小石有點不相信自己的耳朵。
　　 一時，他百感交集，說不出是喜是悲，喜的是憑空壓在自己頭上二十二年的“右派”帽子就要摘除，悲的是二十多年的大好光陰就這樣屈辱度過，人生有幾個青春年華呀！他的眼角不由沁出淚來，心跳加快。他穩(wěn)穩(wěn)情緒想坐下來繼續(xù)完成那幅肖像，可是，頭上突然嗡了一下，那只握畫筆的手也在微微顫抖不聽使喚了，傅小石不覺愣住了。
　　 此時，鼓樓法院的一位女同志進(jìn)來了，說：“傅小石的‘現(xiàn)行反革命罪’搞錯了，決定平反�！�
　　 “真的？”這回，妹妹傅益瑤和母親羅時慧同時驚問。
　　 “當(dāng)然是真的，我是特地上門來告訴你們的。”
　　 傅小石踉踉蹌蹌沖下樓來，果見法院的同志就在樓下客廳。
　　 “你的‘反革命案’是個錯案，馬上就要給你平反……”法院的同志迎著傅小石大聲說著。
　　 就在這時，一個意想不到的情況發(fā)生了，只見沖到樓下的傅小石滿面通紅，喝醉了酒似的，身子猛一下往前傾去，旋即倒地。
　　 傅益瑤跑上去抱住哥哥，可躺在妹妹懷中的傅小石已不省人事。
　　 傅小石立即被送進(jìn)離傅后崗最近的鼓樓醫(yī)院進(jìn)行搶救。
　　 正在上班的夫人王汝瑜聞訊匆匆趕來。可是等待她的卻是一紙病危通知書。診斷結(jié)果為腦出血，病情極其危重，患者隨時可能死亡……
　　 手術(shù)后，傅小石在昏迷四十九天后，終于睜開了眼睛。
　　 在妻子的精心護(hù)理下，小石病情恢復(fù)得很快。不過，恢復(fù)意識的小石發(fā)現(xiàn)了一個令他沮喪的現(xiàn)實，他不但說話困難，而且右手和右腿不能動了，加上原先跌斷過的左腿，他現(xiàn)在是四肢三殘。他的心跌進(jìn)冰窖，面無血色。
　　他成了“左筆奇”
　　 1979年國慶節(jié)過后，小石出院回到了湖北路四號的家。
　　 他右腦受損，但形象思維能力似乎更強(qiáng)，在妻子和家人的支持照顧下，他堅持用左手繼續(xù)沒骨人物畫的探索。
　　 白天，傅小石除去每天堅持到戶外鍛煉臂力和練習(xí)走路外，其余時間全部用在了作畫上。那塊三角板搭成的畫桌更加漆黑。
　　 一天，在南藝當(dāng)老師的陳德喜找到小石家，進(jìn)門就說：“小石，你從打成‘右派’到現(xiàn)在，還沒搞過畫展吧？”
　　 傅小石苦笑說：“我自顧不暇，哪有機(jī)會搞畫展啊�！�
　　 “現(xiàn)在有一個機(jī)會，我們幾個準(zhǔn)備在鼓樓公園搞一個畫展，想請你參加。”
　　 “好哇�！备敌∈�頓時興奮起來，“我參加，我一定參加。”
　　 陳德喜告訴傅小石，參加這次畫展的有蕭平、沈行宮等，都是被“文革”耽擱的有實力的青年畫家，現(xiàn)在大都人到中年，身上都鉚著一股勁，期待著一鳴驚人。
　　 “我們給這個畫展起了個名字，叫‘未名畫展’，你覺得怎么樣？” 陳德喜征求小石的意見。
　　 “‘未名畫展’？……這個名稱好，北大不是有個未名湖嗎？”
　　 “正是這個意思。許多大畫家都是從未名開始的。”陳德喜充滿了信心。
　　 “未名畫展”一共辦了三屆，一屆比一屆轟動。小石漸漸走進(jìn)公眾視野，人送雅號“左筆奇”。
　　 1987年，傅小石重回母校辦個人畫展，轟動京城。其后，又連續(xù)在香港、新加坡、澳大利亞、美國、日本等地成功舉辦畫展，傅小石的作品開始走出國門，為世界所認(rèn)識。
　　 2000年“百年中國畫大展”上，傅小石以一幅《木蘭從軍圖》和父親傅抱石的作品同時上榜，成為一道獨特的風(fēng)景�！�
　�。ㄘ�(zé)任編輯/陳 思）

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