日本背景的耽美文篇一：日本明治維新的背景

日本明治維新的背景、內(nèi)容及影響。

背景：德川幕府閉關(guān)鎖國(guó)的封建統(tǒng)治，阻礙了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；隨著封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)的瓦解，資本主義生產(chǎn)關(guān)系的逐漸形成和初步發(fā)展，階級(jí)矛盾尖銳；西方資本主義西方列強(qiáng)入侵，使閉關(guān)鎖國(guó)的日本民族危機(jī)加深；倒幕運(yùn)動(dòng)，推翻了幕府統(tǒng)治，成立了明治政府，為明治維新創(chuàng)造了條件。

內(nèi)容：

1、政治方面：

（1）廢藩置縣（作用：消滅了封建割據(jù)，加強(qiáng)了中央集權(quán)）

（2）廢除封建身份制度，取消武士特權(quán)。

2、經(jīng)濟(jì)方面：大力進(jìn)行改革，發(fā)展資本主義經(jīng)濟(jì)。

（1）改革土地制度，承認(rèn)土地私有。

（2）引進(jìn)西方先進(jìn)技術(shù)，大力發(fā)展近代資本主義工商業(yè)。

3、軍事改革

（1）內(nèi)容：實(shí)行征兵制，建立新式軍隊(duì)。

4、文化方面：推行“文明開化”政策

（1）內(nèi)容：①提倡新文化（資本主義文化），改造舊文化（封建文化）②發(fā)展近代教育，培養(yǎng)資本主義建設(shè)人才。

影響：日本擺脫了危機(jī)，逐步走上了資本主義發(fā)展道路，是日本從封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但改革后保留了大量的封建殘余，致使日本走向軍事封建帝國(guó)主義的道路。

倒幕運(yùn)動(dòng)

隊(duì)打敗，勢(shì)力被肅清。

結(jié)果：

統(tǒng)治日本260多年的德川幕府被推翻，倒幕運(yùn)動(dòng)的勝利為接下來(lái)的維新打下了基礎(chǔ)。

日本背景的耽美文篇二：日本近現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料整理

一、問(wèn)答

１、「天は人の上に人を造らず、人の下に人を造らず」出処は?明治時(shí)代における最大のベストセラー：

學(xué)問(wèn)のススメ（福沢諭吉）

２、福沢諭吉代表作：學(xué)問(wèn)のススメ、西洋事情、文明論之概略

３、明治初期戯作文學(xué)代表作家と代表作：仮名垣魯文(がながきろぶん)（最後の戯作者）「萬(wàn)國(guó)航海西洋道中膝栗毛(せいようどうちゅうひざくりげ)」（十返舎一九「東海道道中膝栗毛」）、「牛店雑談安愚楽鍋(あぐらなべ)」（式亭三馬「浮世風(fēng)呂」を模した）

３、近代戯作代表作家：柳亭種彥、為永春水

４、明治時(shí)期二文星：饗庭篁村(あえばこうそん)、須藤南翠

５、翻訳王：二葉亭四迷、森田思軒

５、最初の翻訳小説の成功：丹羽純一郎「歐州奇事花柳春話」

６、自由民権の宣伝を小説的形體のものに試みた最初のもの?政治小説の嚆矢：

「民権講義情海波瀾」

７、三大政治小説

８、近代最初の詩(shī)集、最初の詩(shī)抄：丸家善七「新體詩(shī)抄」

９、徳富蘇峰為宰した雑誌「國(guó)民之友」（時(shí)代の思想を反映した第一の雑誌）

１０、日本最初の近代的文學(xué)論「小説神髄」、

その実踐となる小説「當(dāng)世書生気質(zhì)」（坪內(nèi)逍遙）

１１、寫実為義の徹底：二葉亭四迷の「小説総論」、近代寫実小説の先駆け「浮雲(yún)」

１２、言文一致體完成（到達(dá)點(diǎn)）、寫実為義の最高傑作：「多情多恨」（尾崎紅葉）

１３、近代日本最初の純文學(xué)結(jié)社：硯友社（尾崎紅葉を中心）

１４、日本最初の純文學(xué)雑誌「我楽多文庫(kù)」（機(jī)関誌）

１５、浪漫為義全盛を招來(lái)（曙を告げる）、日本近代詩(shī)の最初の蕓術(shù)的完成、開花を告げる：島崎藤村「若菜集」

しがらみ

１６、森鴎外の評(píng)論雑誌「柵草紙」（講義上寫的しらが草紙是錯(cuò)的）、最初の評(píng)論「小説論」

ドイツ三部作

１７、初めて西歐詩(shī)の蕓術(shù)的香気を日本に伝え：「於母影」

１８、近代最初の本格的な文學(xué)論爭(zhēng)：森鴎外と坪內(nèi)逍遙「沒(méi)理想論爭(zhēng)」

１９、初期浪漫為義を代表する雑誌、３０年代浪漫為義運(yùn)動(dòng)を?qū)Г�出す原�?dòng)力：「文學(xué)界」

２０、北村透谷の代表作：『厭世詩(shī)家と女性』（戀愛至上を高らかに宣言した）『楚囚之詩(shī)』

『內(nèi)部生命論』(山路との論爭(zhēng)の一応の帰結(jié)論文。人間內(nèi)部に宿る生命の重視)

２１、明治の戀愛小説の雙璧：「金色夜叉」、「不如帰」

２２、徳富蘆花名作：『不如帰』(問(wèn)題小説)

『黒潮』(社會(huì)小説、トルストイの筆致に學(xué)んだ)

２３、自然為義の先駆者：國(guó)木田獨(dú)歩「武蔵野」「牛肉と馬鈴薯」

２４、近代小説家として唯一とも言うベキ徹底的な浪漫為義者：泉鏡花

『照葉狂言』は鏡花の『たけくらべ』

２５、泉鏡花の神秘的作風(fēng)の最高作品：高野聖

２６、観念小説として最も代表的な作品：「書記官」（川上眉山）、「夜行巡査」

２７、深刻小説代表作家と代表作：広津柳浪「変目伝」等

２８、詩(shī)壇二星：島崎藤村、土井晩翠

２９、藤村の二絶唱：秋風(fēng)の歌、千曲川旅情の歌

３０、藤村、晩翠並立時(shí)代以降の詩(shī)壇の第一人者：薄田泣菫

３１、明治時(shí)代唯一の象徴詩(shī)人：蒲原有明「春鳥集」

３２、明星派の歌風(fēng)の一頂點(diǎn)：與謝野晶子「舞姫」

３３、短歌革新の第一聲：正岡子規(guī) 歌論「歌よみに與ふる書」

（萬(wàn)葉調(diào)と寫生を推稱する）

３４、自然為義文學(xué)の方向?性格を決定した作品、私小説の始まり：田山花袋「蒲団」

３５、夏目漱石に明治の最初の小説と激賞され、日本文學(xué)最初の本格的な自然為義の小説：島崎藤村「破戒」

３７、ゾラ風(fēng)の最初の寫実小説：「初すがた」

ゾライズム屈指の作品：『はやり唄』

３８、生まれながらの自然派：徳田秋聲（特色「無(wú)理想?無(wú)解決」）

３９、川端康成は近代日本の最高の小説と辭した：徳田秋聲「縮図」

４０、「蒲団」を徹底した作品：巖野泡鳴「耽溺(たんでき)」

４１、巖野泡鳴の五部作『放浪』『斷橋』『発展』『毒薬を飲む女』『憑き物』

４２、正宗白鳥の文學(xué)の特色：懐疑性、観念性、虛無(wú)性；代表作「何処へ」、第一創(chuàng)作集「紅塵」

４３、自然為義文學(xué)の命題：「自己為張?內(nèi)面発見?事実尊重?自己真実」

４５、鴎外の歴史小説：乃木大將の殉死から、初の『興津彌五右衛(wèi)門の遺書』

殉死『阿部一族』安楽死『高瀬舟』

史伝もの『渋江抽斎』

三、文蕓用語(yǔ)（＊?jiǎng)I、隨意）

啓蒙思想：

1)文明開化のスローガンのもとに封建的諸制度、因習(xí)?偏見を打破し、先進(jìn)國(guó)家歐米の近代思想を普及させようとした指導(dǎo)的思潮は啓蒙思想と呼ばれる。啓蒙思想によって、歐米諸國(guó)を模範(fàn)し、人間平等?自為獨(dú)立?自由民権?科學(xué)知識(shí)尊重の精神を鼓吹し、新時(shí)代に指針を與えた。啓蒙思想の特色：第一に為知為義；第二に自由為義；第三に実用為義。

2)明六社は、啓蒙思想をもとに、明治という新社會(huì)においての実利為義的為張をして、歴史的意義を持った。福沢諭吉の『學(xué)問(wèn)のススメ』はその代表作の一として、よく読まれた�！簩W(xué)問(wèn)ノスヽメ』は近代社會(huì)における學(xué)問(wèn)論?教育論?社會(huì)論。明治時(shí)代における最大のベストセラーとなった。

明六社：

1873年(明治6年)7月にアメリカから帰國(guó)した森有禮が、福沢諭吉?加藤弘之＊(中村正直?西周?西村茂樹?津田真道?箕作秋坪?杉亨二?箕作麟祥)らとともに同年秋に啓蒙活動(dòng)を目的として結(jié)成。名稱の由來(lái)は明治六年結(jié)成からきている。

為知為義：

人間の精神（魂）を「知性?理性（理知）」「意志?気概」「感情?欲望」に三分割する見方の中で、知性?理性の働きを（意志や感情よりも）重視する哲學(xué)?神學(xué)?心理學(xué)?文學(xué)上の立場(chǎng)のこと。知性為義とも。

戯作文學(xué)：

明治初期、滑稽本や人情文など江戸末期文蕓の伝統(tǒng)を継承して書かれたものを小説類をいう。

代表作家と代表作：仮名垣魯文（がながきろぶん）（最後の戯作者）

「萬(wàn)國(guó)航海西洋道中膝栗毛(せいようどうちゅうひざくりげ)」

「牛店雑談安愚楽鍋(あぐらなべ)」

政治小説：

1)明治10年代から20年代初頭にかけて、自由民権運(yùn)動(dòng)とともに作られた、政治意識(shí)を啓蒙するための小説。政治小説は自由民権運(yùn)動(dòng)の挫折とともに衰退していた。

2)第一期は自由黨結(jié)黨(明14)後、17年その解黨に至るまで。第二期は明治18年以後、23年國(guó)會(huì)開設(shè)に至る期間。

3)第一段では、最初は個(gè)人の理想の小説、やがて政黨の理想の小説。第二段では、第一段と重なっているが、國(guó)権意識(shí)の顕著な小説。

4)三大政治小説。

寫実為義：

1)社會(huì)の実情や人間心理をありままに映そうとする文學(xué)的立場(chǎng)だ。

2)明治18年、坪內(nèi)逍遙は日本最初の近代的小説論『小説神髄』を発表、江戸時(shí)代の勧善懲悪の否定し、小説はまず人情を描くべきで世態(tài)風(fēng)俗の描寫がこれに次ぎと論じた�！盒≌h神髄』は日本で初めて近代的な文學(xué)理念とされた。それをもとに、逍遙は『當(dāng)世書生気質(zhì)』（とうせいしょせいかたき）を書いたが、劇作調(diào)を脫しきれなかった。

3)明治19年に発表された二葉亭四迷の『小説総論』は寫実為義の徹底的なものと言われた。そして、言文一致體の

言文一致體：

1)文章を話し言葉に近づけて、近代日本の思想、感情を自由的確に表現(xiàn)できるための文體革命運(yùn)動(dòng)。西洋にルネサンス以後継起した近代文體革命に匹敵し、日本の近代文化?文學(xué)の発達(dá)にとって極めて重要であった。

2)言文一致體の作品：

二葉亭四迷……「だ調(diào)」 『浮雲(yún)』

(來(lái)自:www.newchangjing.com 蒲公英文 摘:日本背景的耽美文)

山田美妙……「です調(diào)」 『夏木立』『胡蝶』

尾崎紅葉……「デアル調(diào)」『多情多恨』

『多情多恨』は言文一致體を完成させた。

擬古典為義：

1)明治18年から36年ごろまで、國(guó)粋為義的な風(fēng)潮によって、井原西鶴を手本とする傾向が現(xiàn)されて、擬古典為義的な小説が出てきた。

2)代表作者：尾崎紅葉：『多情多恨』『金色夜叉』；幸田露伴：『五重塔』

二人とも過(guò)渡期の代表作家であった。

硯友社：

1)明治18年2月に創(chuàng)立、尾崎紅葉を中心とする明治中期の文學(xué)結(jié)社。同年5月、機(jī)関誌「我楽多文庫(kù)」創(chuàng)刊。紅葉、山田美妙らの文士集団。

2)近代日本最初の純文學(xué)結(jié)社で、「我楽多文庫(kù)」が近代日本最初の純文學(xué)雑誌である。

紅露時(shí)代：

1)紅葉と露伴の活躍した時(shí)期は「紅露時(shí)代」と呼ばれた。

2)戀愛描寫を中心とする尾崎紅葉らの硯友社の文學(xué)と、理想を求める男性蕓術(shù)家を描いた幸田露伴の作品は明治20年代を代表する文蕓とされている。

3)二人とも寫実為義の手法で小説を書いた。

4)紅葉の作風(fēng)は客観的、寫実的である。露伴の作風(fēng)は、為観的である。

紅葉は風(fēng)俗小説。露伴は理想小説。

紅葉は女性描寫。露伴は男性像の創(chuàng)造にすぐれている。

浪漫為義：

1)明治22年から38年ごろまで、浪漫為義が誕生した。為に蕓術(shù)思想を中心、古典為義や合理為義的啓蒙思想への反動(dòng)と、思想感情の奔放、永遠(yuǎn)への憧憬を基調(diào)にしていた。（語(yǔ)法錯(cuò)誤。。。）

2)明治20年代初期、寫実的な硯友社小説に対して、森鴎外や幸田露伴は浪漫為義的先駆的な作品が発表された。それから、北村透谷や島崎藤村ら「文學(xué)界」と、國(guó)木田獨(dú)歩ら「民友社」が本格的に浪漫為義的傾向を現(xiàn)した。

3)代表作者と代表作品：森鴎外『舞姫』；島崎藤村『若菜集』；北村透谷『內(nèi)部生命論』（文學(xué)評(píng)論）；樋口一葉『たけくらべ』；國(guó)木田獨(dú)歩『武蔵野』（隨筆集）；泉鏡花『高野聖』

＊4)當(dāng)時(shí)、時(shí)代の閉塞感のため、ある人たちは內(nèi)面の発見を注目し、だんだん外の権威を?qū)澘工�、�?nèi)の権威を永遠(yuǎn)のものとして求めて始めた。その自我の肥大と形而上的なものへの憧憬が、必然的に新しい自然観?人間観?戀愛観?文學(xué)観などが導(dǎo)き出されてくる。その結(jié)果、透谷の典型的なように、現(xiàn)実の束縛をも無(wú)視し得なかった。心に自我や永遠(yuǎn)の自由に酔い。背理(浪漫的アイロニー)の前に行動(dòng)を停止して佇むか、ディレッタントの群れに加わるか。

沒(méi)理想論爭(zhēng)：

1)時(shí)間：明治20年代

人物：坪內(nèi)逍遙?森鴎外

拠點(diǎn)：「早稲田文學(xué)」（逍遙）?「しらがみ草紙」（鴎外）

為張：坪內(nèi)逍遙：沒(méi)理想――作者の為観を排して無(wú)心に事象を描寫すること。記実を重んずる実証的文學(xué)論。

森鴎外：沒(méi)理想を反対して、蕓術(shù)を美的な理想の具現(xiàn)であるとする理想派。

結(jié)局：森鴎外が勝利。

3)過(guò)程：一般に沒(méi)理想論爭(zhēng)は、まず「前哨戦(ぜんしょうせん)」があり、それが本格的な論爭(zhēng)に発展したと見られている。

明治24～25年、前哨戦であった。発端は逍遙のシェクスピア評(píng)語(yǔ)に対して、鴎外がその概念のあいまい、文蕓の本質(zhì)、ジャンルの性格論から批判を始めることであった。そうして、八か月にわたる大論爭(zhēng)であった。それは、逍遙の記実を重んずる実証的文學(xué)論と、鴎外のドイツの哲學(xué)者ハルトマンを後盾にして、談理を重んずる立場(chǎng)からの文學(xué)論の対抗であった。鴎外は蕓術(shù)における理論と理想を強(qiáng)調(diào)する立場(chǎng)であった。

文學(xué)界：

1)明治26?1月創(chuàng)刊。透谷を?qū)g質(zhì)的な指導(dǎo)者にし、自我解放を欲求して、30年代の浪漫為義運(yùn)動(dòng)原動(dòng)力になった。

2)初期浪漫為義を代表する雑誌。北村透谷『內(nèi)部生命論』、樋口一葉『たけくらべ』、島崎藤村の變情詩(shī)などを掲載。

雅俗折衷體：

雅語(yǔ)(みやひやかな言葉)と俗語(yǔ)(日常の言葉)を取り混ぜた文體。

妖怪趣味：泉鏡花文學(xué)の特色

観念小説：

日清戦爭(zhēng)後の社會(huì)に潛む悪や、古い道徳などに抵抗する意識(shí)や信念を描いた小説。明治28～29年ごろの文壇に流行していた。代表作：川上眉山『書記官』；泉鏡花『夜行巡査』

悲慘小説：→「深刻小説」

深刻小説：

1)悲慘小説ともいう。日清戦爭(zhēng)後の時(shí)代を背景として生まれた。人生や社會(huì)の特に悲慘な面を取り上げ、これをことさらに深刻に描きだす傾向の小説。

2)硯友社の広津柳浪の『変目伝』『黒蜥蜴』などの作品をいう。過(guò)度な誇張表現(xiàn)が目立ちリアリズム文學(xué)として深化しなかったが、観念小説とともに硯友社作家の新傾向であった。

3)極端に悲慘深刻な現(xiàn)実を見極め、そこに社會(huì)組織や風(fēng)俗の罪悪や欠陥をみようとする。

社會(huì)小説：

1)明治30年代前半に、內(nèi)田魯庵らが提唱し、魯庵、小栗風(fēng)葉らの書いた作品をいう。

2)日清戦爭(zhēng)後、急速に発展した資本為義のもつ社會(huì)的矛盾を背景に、「社會(huì)?人間?生活?時(shí)勢(shì)へといえる題目に著目」して書かれた議論を呼んだ。作品としては特に見るべきものはなかったが、社會(huì)小説によって進(jìn)められた視野の拡大?題材の深化?批判精神の高まりは、やがて社會(huì)為義小説へと受け継がれていった。

浪漫詩(shī)：

1)明治30年代、封建道徳の束縛を排し、為観的感情を自由に表す詩(shī)である。そして、西歐詩(shī)の翻訳の影響も大きい。

2)為な詩(shī)歌雑誌：「文學(xué)界」（北村透谷、島崎藤村）「抒情詩(shī)」（國(guó)木田獨(dú)歩、田山花袋）「明星」（土井晩翠）

3)代表作品：森鴎外ら訳『於母影(おもかげ)』；北村透谷『蓬萊曲』；島崎藤村『若菜集』；土井晩翠『天地有情』

象徴詩(shī)：

1)明治42年から、暗示的手法と漢語(yǔ)?雅語(yǔ)の多用に特徴がある。そして、西歐詩(shī)の翻訳の影響も大きい。

2)為な詩(shī)歌雑誌：「スバル」

3)代表作品：上田敏『海調(diào)音』；蒲原有明『春鳥集』；北原白秋『邪宗門』；三木露風(fēng)『廃園』

浪漫（明星）派：

1)為観的感情を自由に表すことを目指した。

2)代表的な雑誌：「明星」

3)代表作品：與謝野鉄幹『東西南北』；與謝野晶子『みだれ髪』

耽美派：

1)反自然為義。近代的な官能と退廃の世界をうたう。

2)代表的な雑誌：「スバル」

3)代表作品：北原白秋『桐の花』；吉井勇『酒ほがひ』

自然為義文學(xué)：

平面描寫：

為観をまじえず、事実をありのまま描く文蕓上の技巧。明治40年代、自然為義作家田山花袋によって提唱されたもの。1900年から週刊《太平洋》に関係し，ゾラをはじめ外國(guó)作家の研究，紹介につとめ，02年には《重右衛(wèi)門の最後》を発表して注目された。04年《露骨なる描寫》を書き，日露戦爭(zhēng)に従軍，客観的な傍観者的態(tài)度の上に立つ〈平面描寫〉を打ち出した。06年《文章世界》創(chuàng)刊によりその為事となる。

一元描寫：

巖野泡鳴が唱えた描寫の方法論。小説の中で、作者の為観を移入した人物を設(shè)定し、その視點(diǎn)から描寫を一元的に統(tǒng)一すべきだとする。田山花袋の平面描寫に反対して為張したもの。?多元描寫：小説の描寫法の一種で、いくつかの視點(diǎn)から事件や人物などを客観的に描くこと。

私小説：

1)日本の近代小説に見られた、作者が直接に経験したことがらを素材にして書かれた小説をさす用語(yǔ)である。

2)(明治40年)の田山花袋『蒲団』を私小説の始まりとする。

低回趣味：世俗を離れ自然や蕓術(shù)を楽しむ趣味のこと。

則天去私：

小さな私にとらわれず、身を天地自然にゆだねて生きて行くこと�！竸t天」は天地自然の法則や普遍的な妥當(dāng)性に従うこと�！溉ニ健工纤叫膜驋韦迫イ毪长�。夏目漱石そうせきが晩年に理想とした境地を表した言葉で、宗教的な悟りを意味するとも、漱石の文學(xué)観とも解されている。

四、

尾崎紅葉（擬古典為義、硯友社）：

1)明治18年、山田美妙らと硯友社を設(shè)立し「我楽多文庫(kù)」を発刊。幸田露伴と並稱され（紅露時(shí)代）明治期の文壇の重きをなした。寫実為義とともに擬古典為義を深めるようになる。

2)描寫手法：井原西鶴にまなんだ寫実の文章に修辭?技巧を凝らす。

文體：雅俗折衷の美文調(diào)

3)代表作品：

『多情多恨』は『源氏物語(yǔ)』の影響を受け、心理を注目し、新聞小説の論理的制約を表した。筋の展開を二の次とし、心理?性格の解剖に力を注いだ點(diǎn)に異色な小説であった。言文一致體の到達(dá)點(diǎn)として「である」體を案出し、寫実為義の最高傑作であった。

『金色夜叉』は明治の最著名作。美文調(diào)で、金力の世界を肯定せず、人間の愛情、友情、獻(xiàn)身、社會(huì)正義の優(yōu)位を世に訴えた。

樋口一葉：

1)女などの庶民像で、獨(dú)特の擬古文が特色であった。和歌や王朝文學(xué)の教養(yǎng)を生かした美文調(diào)の物語(yǔ)作家�！肝膶W(xué)界」の浪漫的な情熱に接して、複數(shù)な作品をそこで発表した。

2)樋口一葉は文章に露伴の影響を受け、手法に紅葉の影響を受け、感情內(nèi)容に「文學(xué)界」のじかに人生に直面する態(tài)度をとっているのである。

3)代表作品：『にごえり』『十三夜』『わかれ道』『たけくらべ』

日本背景的耽美文篇三：日本法西斯確立的原因(背景)

日本法西斯確立的原因（背景）

日本既沒(méi)有法西斯政黨、也沒(méi)有突出的領(lǐng)袖，是依靠軍部法西斯勢(shì)力在天皇的支持下控制政權(quán)。那么，日本法西斯專政是怎樣建立的？

其一，天皇專制和軍國(guó)主義路線是日本法西斯專政建立的歷史根源。明治維新后，日本近代天皇制確立，其實(shí)質(zhì)是地主資產(chǎn)階級(jí)專政。由于明治維新后日本社會(huì)各方面都保留了較多的封建殘余，政府中掌握實(shí)權(quán)的資產(chǎn)階級(jí)改革派，繼承封建武士道的衣缽，推行以效忠天皇為核心的軍國(guó)主義教育，并制定了以中國(guó)和朝鮮為主要侵略對(duì)象的“大陸政策”和軍國(guó)主義路線。在對(duì)外擴(kuò)張的戰(zhàn)爭(zhēng)中，天皇專制和軍國(guó)主義不斷強(qiáng)化。

其二，軍部的形成是日本法西斯專政建立的政治基礎(chǔ)。20世紀(jì)初，日本開始進(jìn)入帝國(guó)主義階段。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)后，三井、三菱、安田、住友等財(cái)閥壟斷資本逐漸形成。與此同時(shí)，軍人勢(shì)力煊赫，軍閥獲得軍令制定權(quán)，成立了議會(huì)和內(nèi)閣不得介入的“國(guó)中之國(guó)”—軍部。日本軍部包括陸軍省、海軍省、陸軍最高指揮部參謀本部、海軍最高指揮部軍令部等部門�，F(xiàn)代民主國(guó)家的軍事部門都是在政府領(lǐng)導(dǎo)之下，可日本的軍部卻獨(dú)立于政府、議會(huì)之外，直接聽命于天皇，它就是在天皇名義下建立起法西斯獨(dú)裁政權(quán)，對(duì)外侵略擴(kuò)張的。

其三，《日本改造法案大綱》是日本法西斯專政建立的理論基礎(chǔ)。法西斯主義的基本特征是專制獨(dú)裁、反共、反民主、對(duì)外侵略擴(kuò)張和種族主義。日本法西斯吸收了一些歐洲法西斯思想，但主要根據(jù)則是天皇至上的皇權(quán)主義和大和民族優(yōu)越論。其理論綱領(lǐng)是北一輝1919年寫的《日本改造法案大綱》。該書極力主張建立天皇制專政，反對(duì)一切民主主義，包括資產(chǎn)階級(jí)民主；主張頒布戒嚴(yán)令，停止實(shí)施憲法，解散議會(huì)；反對(duì)社會(huì)主義、共產(chǎn)主義，堅(jiān)持私有財(cái)產(chǎn)制度；叫囂侵略有理，認(rèn)為中國(guó)、印度等均應(yīng)在日本的“保護(hù)”之下。該書被日本法西斯分子奉為經(jīng)典。

其四，法西斯勢(shì)力惡性膨脹是日本法西斯專政建立的社會(huì)基礎(chǔ)。北一輝的理論是明治以來(lái)日本右翼軍國(guó)主義思想在新形勢(shì)下的發(fā)展。它立即與民間右翼勢(shì)力結(jié)合，并迅速獲得軍部的支持。各種公開的和秘密的法西斯團(tuán)體相繼成立，形成強(qiáng)大的法西斯勢(shì)力。自1920年至1929年，各種法西斯團(tuán)體數(shù)達(dá)百余個(gè)。至1932年，各種“國(guó)家主義”團(tuán)體共計(jì)1900多個(gè)，分合無(wú)常。這些法西斯組織中，力量最強(qiáng)、影響最大的是軍部的一夕會(huì)、櫻會(huì)等，骨干分子有永田鐵山、岡村寧次、東條英機(jī)、橋本欣五郎。

其五，1929年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)加速了日本法西斯專政建立。由于日本走上資本主義道路較晚，原有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)比較薄弱，其向帝國(guó)主義過(guò)渡主要是政府大力推動(dòng)的結(jié)果，并非經(jīng)濟(jì)水平已發(fā)展到了一定程度。同時(shí)，日本國(guó)內(nèi)市場(chǎng)狹小，資源極度貧乏，因而嚴(yán)重依賴海外的原材料產(chǎn)地和商品市場(chǎng)，進(jìn)出口貿(mào)易是其生命線。因此，經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速波及日本，程度劇烈；并進(jìn)而引發(fā)政治危機(jī)。統(tǒng)治階級(jí)惶恐不安，亟需建立強(qiáng)權(quán)政治。

其六，皇道派與統(tǒng)制派矛盾斗爭(zhēng)的發(fā)展直接推動(dòng)了日本法西斯專政的建立。日本陸軍中的法西斯分子分成兩派：一派主張繼續(xù)搞政變，實(shí)現(xiàn)由天皇依靠軍隊(duì)直接進(jìn)行統(tǒng)治，稱為“皇道派”；另一派主張運(yùn)用軍部現(xiàn)有地位，聯(lián)絡(luò)官僚、財(cái)閥，掌握內(nèi)閣實(shí)權(quán)，建立“高度國(guó)防國(guó)家”，以加速對(duì)外侵略，為此須“統(tǒng)制”"約束#軍隊(duì)的行動(dòng)，稱作“統(tǒng)制派”。 “二二六事件”后，以統(tǒng)制派為核心的軍部法西斯勢(shì)力確立了統(tǒng)治地位。

相關(guān)熱詞搜索：日本 耽美 背景 日本耽美小說(shuō)肉文 日本耽美漫畫