臺灣出版人的組成很奇特，不論本省或外省，常在市場有所斬獲之后，延伸其他文藝事業(yè)。比如皇冠的小劇場，正因創(chuàng)辦人平鑫濤與瓊瑤的組合，提供臺灣劇場一個實驗的舞臺；幼獅文化早年在痖弦結(jié)合“救國團”資源，辦文藝營跟編輯營，栽培多位知名作家與傳播編輯人才，縱橫文壇跟媒體30年者大多出自其中；《幼獅文藝》10年前由吳鈞堯開立創(chuàng)作班，延續(xù)提拔新人的做法，已累積多人出書或就業(yè)；《聯(lián)合報》、《中國時報》、城邦集團、“三民”、“唐山”、“書林”、誠品、“藝術(shù)家”等，事業(yè)多以文藝班、文藝沙龍、自家書店、校園書坊、教育演講等作為外圍出版效益，以讓書籍透過活動，接觸到讀者的營銷概念而為之。
　　即將邁入36年的爾雅出版，則是一家完全以出版文學(xué)、人文為考慮的小出版社。這家只有出一種系列的書籍，每年出20本書，不若其他家都有很多響亮、流行的書系或子公司，百花爭放，讓人目不暇給。編號1到700，買到看到都是小說、散文、新詩、談閱讀這類的著作。我少年時的文學(xué)入門，是閱讀當(dāng)年所謂“文學(xué)五小”：爾雅、九歌、洪范、大地、志文五家專以中外經(jīng)典文學(xué)、在地創(chuàng)作為趨向而啟蒙的。當(dāng)中爾雅占了一半。成為作家后的我更成為作者群，一種良善的輪回發(fā)生在出版社跟作家之間。
　　但是我們都沒忽略“閱讀”這個區(qū)塊。出版社跟作家都需要讀者，否則無以生存。我在演講跟教學(xué)中提倡“越讀”：亦即廣泛的、超越年齡跟生活所專業(yè)的閱聽習(xí)慣。爾雅則在2002年自家出版社辟了二樓書房，還叫“爾雅”，窗外是廈門街113巷口的百年老榕、水城老臺北所遺的深仄胡同，曲折中隱藏余光中舊居的風(fēng)采、洪范出版社的暖暖含光、紀(jì)州庵跟王文興等多位文人雅士的故事。臨窗思邈，這家書房是記憶的寶盒、密封著文學(xué)臺北的時光膠囊。
　　春雨霏霏，我?guī)��?0多位混齡的地方創(chuàng)作班學(xué)員，聽爾雅創(chuàng)辦人隱地先生述說出版事業(yè)的緣起、寫作甘苦、因出版年度詩選與詩人相交，因而愛詩直到56歲才開始寫詩、余秋雨如何轉(zhuǎn)藉白先勇的一場演講，因緣巧合在爾雅出書，聲名大噪變成知性散文的大師、閱讀如何影響許多人的命運……學(xué)員們勤作筆記、現(xiàn)場挑書購書的討論不斷，讓隱地與我深感“文學(xué)命脈相傳有繼”。
　　臺灣出版有爾雅一家，如此芬芳。爾雅有書房一方，閱讀鼓舞著創(chuàng)作者不輟。兩個爾雅，令作家跟讀者，欣然相逢。

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