【摘要】采訪中成為有心人,沒有捷徑可走，只有多采、多思、多問，才能提出常人難以想到的話題、具有自己獨(dú)特風(fēng)格的見解。 　　【關(guān)鍵詞】人物 采訪 體會 　　
　　長期以來媒體從來沒有放棄過對文化名人的關(guān)注，為此開辟專欄、設(shè)定板塊、鎖定時(shí)間的媒體比比皆是。隨著時(shí)間的不斷推移，新的名人不斷涌現(xiàn)，人們便習(xí)慣將德藝雙馨的常青樹式的稱為老藝術(shù)家。通常這些人的藝術(shù)魅力影響著人，于是，媒體多年來始終發(fā)揚(yáng)“鐵人”找新聞的精神，不斷在他們身上挖掘開采，以饗讀者。從這個(gè)意義上說老藝術(shù)家是活化石、是國寶……然而，再好的資源也有枯竭的時(shí)候，于是他們漸漸地淡出了媒體的視野，而當(dāng)紅之人則成了一些記者的新寵。也許是懷舊情結(jié)使然，筆者對影響自己成長的老藝術(shù)家們始終懷揣著一份特殊的情感。為此，十分珍惜每次與其交流的機(jī)會，隨著這些文章的見報(bào)，同行們風(fēng)趣地說“舊貌”也能換“新顏”。我的體會是采訪要做有心人。
　　要寫好寫活這些人物，使其舊貌換新顏，用心采訪是關(guān)鍵。一般情況下，老藝術(shù)家們都是德高望重有個(gè)性、有思想、有情感的人。他們在接受采訪時(shí)，往往不會順著記者的思路轉(zhuǎn)。有很多時(shí)候會發(fā)生出人意料的情況。這時(shí)，將采訪局面的主動性掌控在自己手里，就顯得尤為重要。
　　經(jīng)過多次對他們的采訪，筆者感悟到將嚴(yán)肅話題變成家常聊天式的采訪，往往可以帶出許多意想不到的精彩內(nèi)容。如2009年歲尾，在一次大型活動中，筆者再次坐在了八十多歲高齡的著名表演藝術(shù)家李默然先生旁邊，一見面老人家就直言不諱地告訴筆者，該講的都講過了，有的事我都不知說多少遍了……筆者沒有表態(tài)而是與他聊起了東北的變化，這位在東北長大并走向革命的藝術(shù)家對黑土地有著深厚的感情。當(dāng)談到《夜幕下的哈爾濱》時(shí)，他主動講起了在這座城市當(dāng)亡國奴受日本侵略者凌辱的苦難，以及如何當(dāng)演員演話劇的往事……突然筆者接過話茬反問：“您演了這么多年話劇，就沒有出錯(cuò)的時(shí)候？”這句話勾起了一段鮮為人知的往事。上世紀(jì)60年代，他到北京民族文化宮演出一臺反映阿爾巴尼亞人民反對德國法西斯斗爭的話劇――《漁人之家》，他在其中扮演老漁民。一天，田漢先生來看戲，看完后走到舞臺上和大家見面、握手、致謝，說了很多鼓勵(lì)的話，給了他很多褒獎(jiǎng)，大家都很激動。但是回到住地，院長就悄悄地告訴他說：“默然同志呀，田漢先生給你提了一個(gè)意見，在你的臺詞當(dāng)中，你念了一個(gè)白字。”他當(dāng)時(shí)一愣，院長告訴他把酗酒的酗念成了兇酒。他就想：“我從記事的時(shí)候起，老人們就是講的兇酒啊，對那些愛喝酒的人都叫做兇酒之徒、兇酒喝得酩酊大醉等等。再說，這個(gè)戲排了一兩個(gè)月，演出了幾十場沒人提出這個(gè)問題呀�！闭f句老實(shí)話，當(dāng)時(shí)他還真有點(diǎn)兒半信半疑，索性就去了，結(jié)果他確實(shí)念了白字。 “因?yàn)樗�給我挑的是一個(gè)錯(cuò)字，這卻讓我一生對自己事業(yè)不敢稍有懈怠。從那以后，凡是接到任何一個(gè)劇本，遇到拿不準(zhǔn)、念不準(zhǔn)的字我都要去查，都要去問問別人，從此再沒出現(xiàn)過錯(cuò)字。”這種一絲不茍的學(xué)習(xí)之風(fēng)，恰恰是其成為德藝雙馨藝術(shù)家的魂，同時(shí)也是當(dāng)今社會亟待提倡的精神。于是筆者將這段聊天內(nèi)容躍然紙上，題為《一字之師“影響一生”――訪著名表演藝術(shù)家李默然》，發(fā)表在2009年12月21日吉林日報(bào)文化版，獲得吉林省新聞二等獎(jiǎng)。
　　通過這次采訪我深深地體會到，采訪要做有心人必須具備以下三點(diǎn)：首先是對采訪對象進(jìn)行初步了解。如果對李默然先生的東北情結(jié)不了解，筆者就無法尋找到他的興奮點(diǎn)，也就很難讓對方敞開心扉。其次是在采訪中要注意深入挖掘歷史事實(shí)，將生活化、個(gè)性化等細(xì)節(jié)提煉出來。這也是筆者獲取更多人物背后不為人知的故事的捷徑之一。最后是讓受訪者把事情的來龍去脈說清楚，特別是時(shí)間、地點(diǎn)、數(shù)字、人名等容易被忽略的地方要記錄準(zhǔn)確。尤其是在采訪現(xiàn)場，要形成一種氣場，也就是現(xiàn)場氛圍，在筆者與受訪者之間形成一種默契。
　　大多數(shù)讀者都想知道這些老藝術(shù)家鮮為人知的故事，以及故事背后的深層次的靈魂和歷史價(jià)值。這對于文字記者來說，對老藝術(shù)家的成功采訪，不是一蹴而就的，它綜合了很多因素諸如采訪技巧、個(gè)人閱歷、社會知識面以及臨場駕馭能力等，甚至有時(shí)還要有運(yùn)氣，將專業(yè)的訪談和沉重的歷史話題化解開，才能采寫出令人滿意的作品。筆者印象最深的是慕名參加央視一個(gè)品牌欄目，對人們精神世界產(chǎn)生過重大影響的文化藝術(shù)大師張賢亮先生的訪談。利用休息的間隙，筆者“突破重圍”開門見山地向他請教“關(guān)于文學(xué)作品的真實(shí)性問題”。張先生眼前一亮，笑著迎過來連聲說：“這個(gè)問題提的好�！庇谑窍蚬P者講述了自己在創(chuàng)作之路上始終恪守的座右銘――“說真話”。他說，巴金在《隨想錄》第三集《真話集》說：“我受了盧梭的懺悔錄的影響，我要說真話，要愛真理、愛正義、愛祖國、愛人民、愛人間一切美好的事物。”巴老的這3個(gè)字很快在我國一批新時(shí)期的作家當(dāng)中產(chǎn)生波瀾，受到了感召。從此，新時(shí)期的文學(xué)才能夠擺脫高大全那種寫作模式的影響。他還向筆者講起了他收藏巴金《隨想錄》手稿本這個(gè)鮮為人知的故事，這些都是在以往的采訪中從未涉及的話題。很快《巴金告訴我們“講真話”》一文，在《吉林日報(bào)》文化版與讀者見面。
　　對老藝術(shù)家的采訪，構(gòu)成要素是關(guān)鍵。具體表現(xiàn)在人物的感情、性格、特點(diǎn)、品質(zhì)及人格魅力上。尤其是人物、故事，這兩大要素是文章構(gòu)成的主要部分，至于人物的形象、感情及文章內(nèi)涵，都要通過這兩者表現(xiàn)出來。特別是在對文章的框架進(jìn)行“填充”的過程中，要使用一些技巧，讓文章生動精彩。諸如夸張、對比、白描等手法。通常來說，對人物故事的描寫都是用白描手法，就是講述人物最普通、最樸實(shí)、最有意義的故事，這樣既真實(shí)又易懂。但最難把握的是如何將夸張、對比等手法融入到文章中。在這里夸張就是“用事實(shí)的合理排列達(dá)到夸張的效果，而不是改變事實(shí)，把事實(shí)進(jìn)行夸張”，一定要“用事實(shí)夸張”，而不是“把事實(shí)夸張”，二者有質(zhì)的區(qū)別，處理不當(dāng)將會弄巧成拙。如《一字之師“影響一生”》一文中就曾這樣寫道：“大家都知道我演了《甲午風(fēng)云》當(dāng)中的鄧世昌，這是一個(gè)抗擊日寇的民族英雄。電影放映之后很多觀眾問我，你是怎么接近鄧世昌這個(gè)人物的思想、情感的？我當(dāng)時(shí)回答很簡單，我是生活在偽滿洲國，也就是生活在日本帝國主義的欺壓之下，所以當(dāng)我接觸到鄧世昌這個(gè)劇本的時(shí)候，我和鄧世昌對待敵寇的這種仇恨是心有靈犀一點(diǎn)通。但是當(dāng)我創(chuàng)作這個(gè)角色的時(shí)候，田漢的《義勇軍進(jìn)行曲》確實(shí)給了我極大的動力。大家還記得最后一個(gè)場面，撞沉日艦吉野號的時(shí)候，我坦白地告訴大家，我的耳邊曾經(jīng)響起過冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)的雄偉旋律！”這樣采用戲劇性結(jié)構(gòu)，有情節(jié)、有鋪墊、有高潮，用通俗易懂的語言，將整篇文章呈現(xiàn)在讀者面前，使人閱后精神振奮難以忘懷。
　　綜上所述，要在采訪中成為有心人,沒有捷徑可走，只有多采、多思、多問，提出常人難以想到的話題、具有自己獨(dú)特風(fēng)格的見解，通過深入挖掘才能做到。
　　
　　（作者單位：吉林日報(bào)社）
　　責(zé)編：姚少寶

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