【摘要】一般新聞寫作教程都認(rèn)為新聞結(jié)構(gòu)有導(dǎo)語、背景、主體和結(jié)尾等四個基本成份，但對于大量的新聞作品來說，有些編輯記者把背景材料作為贅筆，顯得十分吝嗇。事實(shí)上，隨著社會變革的日趨紛繁復(fù)雜，人們對新聞事業(yè)提出了新的更高的要求，產(chǎn)生了在更廣闊的背景上了解新聞事件意義和價值的閱讀要求。在西方，甚至產(chǎn)生了以背景材料為主體的背景報道或新聞背景專稿。
　　【關(guān)鍵詞】新聞 背景材料 新聞寫作
　　
　　一、重新認(rèn)識背景材料對于現(xiàn)代新聞寫作的意義
　　
　　在多數(shù)消息中，新聞背景與消息導(dǎo)語幾乎同等重要。如果把導(dǎo)語比作消息的“靈魂”，把主題比作消息的“血肉”的話，那么可以說新聞背景便是消息的“骨骼”，正是這“骨骼”把整篇消息支撐起來，使讀者看到了事情的全貌。
　　背景材料對于現(xiàn)代新聞寫作的意義首先是基于任何一個新聞事實(shí)都不可能是純粹偶然的現(xiàn)象，偶然性中也包含著必然性。事物總是有著前因后果，來龍去脈，發(fā)展過程的，只有盡可能把這些東西告訴讀者，讀者才容易理解和接受。其次，構(gòu)成新聞的任何一個事實(shí)不可能是孤立存在的，它總會與其它某些事實(shí)發(fā)生一定的聯(lián)系，只有把這些東西介紹給讀者，才能使讀者從事物的聯(lián)系中來認(rèn)識事物，全面地、辯證地對待事物。再次，不少新聞事實(shí)涉及到各種知識，沒有一定的知識就不能理解某些新出現(xiàn)的事物，特別是科技事業(yè)迅速發(fā)展的今天，許多新聞事實(shí)的出現(xiàn)，不提供有關(guān)的知識往往難以為讀者所認(rèn)識和接受。所以背景材料在新聞寫作中不是可有可無的，不善于運(yùn)用背景材料，新聞就會寫得單薄膚淺，缺乏參照系，影響人們對新近發(fā)生或變動的事實(shí)的深入把握。一些成功運(yùn)用了背景材料的新聞報道，我們讀了以后，總覺得消息后面還有記者想說而沒有說的話，把它留給讀者去思索，使讀者對新聞事件作出客觀判斷。1983年1月1日，國際廣播電臺播送了一則題為《徐悲鴻紀(jì)念館新館落成》的消息。其中對徐悲鴻先生的藝術(shù)成就作了大量的介紹，說明他是“我國杰出的畫家和美術(shù)教育家”，“在國畫、油畫、素描等方面都有很高的造詣，尤其以畫奔馬、雄獅和晨雞著名�！贝送�，還介紹了徐悲鴻先生曾到法國學(xué)習(xí)繪畫，到英國、德國、比利時、意大利、瑞士等國觀摩，還先后到過不少國家舉辦個人作品展覽等等。對于徐悲鴻先生的這些介紹，顯然是不可缺少的，這是因?yàn)椴豢赡車H廣播電臺的每一個聽眾都知道中國有一位名叫徐悲鴻的偉大的藝術(shù)家。此外，介紹徐先生在國外的藝術(shù)活動，還可以增加稿件的親切感。
　　
　　二、學(xué)會更自覺、更巧妙地運(yùn)用背景材料
　　
　　我們認(rèn)為對于現(xiàn)代記者和編輯來說，應(yīng)當(dāng)形成背景意識，學(xué)會更自覺、更巧妙地運(yùn)用背景材料。所謂背景意識，其立足點(diǎn)就是讀者觀念，它建立在對讀者心態(tài)和多方需求的深刻把握之上。
　　現(xiàn)代社會的事實(shí)變動往往使讀者產(chǎn)生許多困惑和疑問，人們對有些事情不可能一目了然，這就需要記者、編輯在采編稿件時，能夠代擬讀者可能提出的問題，盡可能地回答它，如果一味地吝惜篇幅，沒有讀者觀念，稿件固然篇幅簡潔了，但新聞也就沒有多少意思，這是我們的許多稿件乏味，難以卒讀的原因之一。利用背景的描寫，創(chuàng)造出一種意境，顯現(xiàn)主體的思想感情，不僅使新聞作品具有主體感，而且又具有深度。
　　我們看范長江的風(fēng)貌旅行通訊就能夠發(fā)現(xiàn)，他很少一般地?cái)⑹雎猛疽娐劊朴诎炎叱鰜淼男侣劜牧现糜趶V闊的背景上，細(xì)致入微，生動地勾畫出社會輪廓，旁征博引，廣涉歷史、地理等方面的知識，他在通訊中典故信手拈來，古詩詞時時引用，把現(xiàn)實(shí)的景色、人物與歷史交相輝映，融為一體，使讀者大開眼界，浮想聯(lián)翩�！稄募斡P(guān)說到山海關(guān)》一文，收集了大量的背景材料，“秦以后，中國始有大規(guī)模長城出現(xiàn)”，“隋代曾大舉修筑過長城一次”，“到了明朝，長城才延長到嘉峪關(guān)來”等等，這些敘述從歷史角度介紹了秦朝以來歷代修筑長城的情況，以及歷代在長城沿線抵御外族入侵的重大戰(zhàn)爭和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使這則介紹長城地域現(xiàn)狀的風(fēng)貌通訊獲得深遠(yuǎn)的歷史背景參照，從而也滿足了人們對長城這一體現(xiàn)中華民族偉大創(chuàng)造力的宏偉建筑的各方面信息的知曉欲。
　　在西方，自覺、巧妙地運(yùn)用背景材料是大多數(shù)新聞工作者寫作的共同意識，新聞背景專稿也屢見不鮮。克萊爾?薩夫安的新聞作品《冰河英雄》，巧妙采用雙線結(jié)構(gòu)法，一線寫事故及救援，另一線就是對主人翁的背景介紹。主人翁威廉斯，他熱愛生命，每次出差他總是坐在保險系數(shù)最大的飛機(jī)尾部，他遇事沉著鎮(zhèn)定，當(dāng)大家看到飛機(jī)因天氣不好不能按時起飛，都坐立不安，他卻在耐心等待，他是一個對別人具有同情心，又是一個未能充分發(fā)揮其才智的人物。這些背景材料的娓娓敘述，為人物后來的英雄行為作了鋪墊、解釋，使威廉斯這個英雄人物的形象變得越來越完整、豐滿、清晰。
　　
　　三、廣聞博見，善于積累的記者才能使用好背景材料
　　
　　背景材料的使用并不是拼湊篇幅的贅筆，也不是無關(guān)緊要的敘述，它是文章的有機(jī)組成部分，它的安排應(yīng)當(dāng)是在作者寫作時得心應(yīng)手，讀者讀起來趣味盎然，新聞評論家則認(rèn)為有畫龍點(diǎn)睛之妙筆。要使背景材料在新聞中做到這樣恰到好處，光有深入實(shí)際的采訪還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還必須要求記者是個名副其實(shí)的廣聞博見者和資料收集者，只有這樣才能使用好背景材料。
　　背景材料運(yùn)用得成功與否，也能從它的可讀性方面表現(xiàn)出來。隨著知識的不斷更新，人們的求知欲也越來越強(qiáng)烈。合眾國際社總編輯史蒂文森寫過一篇《過長江三峽》的專稿，介紹長江航運(yùn)事業(yè)的發(fā)展和三峽風(fēng)光。這篇文章中有這樣幾段背景介紹：
　　這是一條奔騰不羈而又能為人類造福的大河，它浩浩蕩蕩地流過了中國的心臟地帶。
　　這條中國最著名也是最可畏的激流發(fā)源自海拔5486米的青藏高原。最初它只是一條清澈的涓涓細(xì)流，隨后就改變顏色迅速地變成了宛如加了牛奶的咖啡那樣的滾滾洪流，一瀉6999公里（原文如此），咆哮著奔向上海附近的大海。
　　今年年初，中國地理學(xué)家們勝利地宣布，他們在白雪皚皚的唐古拉山脈發(fā)現(xiàn)了新的長江源頭，從而使長江成為世界第三大河。只有尼羅河（6671公里）和亞馬孫河（6437公里）比它長，密西西比河則降了一位，名列第四。
　　這三段確有畫龍點(diǎn)睛之妙。第一段把長江同整個中國聯(lián)系起來了。在國外，13億多人口的中國影響越來越大，作為中國最長的河流，長江自然能引起讀者的興趣。第二段介紹了長江本身，是對第一段的進(jìn)一步解釋，也是向讀者介紹知識。第三段把長江放在全世界這個更大的背景中去。通過這三段背景的交代，新聞的世界意義就顯示出來了。
　　
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　　責(zé)編：劉冰石

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