中國傳統(tǒng)紀年,三十年為一世,六十年為一甲子。滄海桑田,歲月更替,三十年間,天翻地覆,六十年來,換了人間。 　　2008年和2009年,分別是改革開放30周年和新中國成立60周年。2008年,安徽電視臺傾力打造了展示安徽改革開放偉大成就和歷史貢獻的十集紀錄片《潮起江淮》,在播出后取得了良好的社會反響和不俗的收視業(yè)績。2009年,安徽電視臺正在緊張制作全面反映安徽60年來輝煌成就的十集紀錄片《巨變》,即將播出。作為有幸參與這兩部紀錄片創(chuàng)作全過程的編導之一,筆者對“奏響弘揚主旋律的時代強音”這一命題,實在感慨頗深。
　　
　　一、端正“主旋律”作品的創(chuàng)作態(tài)度
　　
　　“主旋律”作品的政治意義和社會影響力巨大,創(chuàng)作上容不得半點懈怠。新聞工作者通常對事物的報道采取觀察和記錄的態(tài)度,即不傾向于主動表達自身的觀點。但在“主旋律”作品的創(chuàng)作中,這一常態(tài)被打破,觀點不但需要表達,而且必須準確地表達,這就要求創(chuàng)作者精心調查和研究。
　　在紀錄片《潮起江淮》的前期創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作團隊所做的第一件事,就是學習和補課,請黨史辦、發(fā)改委、農(nóng)委、統(tǒng)計局等單位的專家給大家講課,幫助大家理清思路、把握觀點、提高認識,保證大方向的正確。創(chuàng)作團隊所作的第二件事,是走遍全省17個地市,開專家會、開座談會、實地考察和調研,深入了解省情,積累第一手資料,為之后的創(chuàng)作打下堅實的基礎。而在實地拍攝前,創(chuàng)作團隊對于每一個拍攝點都要進行預采訪,找到確實能夠反映作品表達主題的人物和事件,并做充分的溝通,以確保實際拍攝時能夠達到最理想的效果。
　　在《潮起江淮》第九集“淮河安瀾”中,淮河中游蒙洼蓄洪區(qū)的老人劉克義在談到兩次與溫家寶總理見面時,有這么一段采訪:“總理第一次來,坐下就問我今年收成咋樣。第二次來的時候問,今年的放閘與2003年的放閘有哪些不同,我跟總理說有多少項的不同,今年土地稅不要了,治病可以報銷一部分,這好的多。我這樣說了以后,溫總理笑了。”
　　這段采訪涵蓋了很多方面的信息:有蓄洪區(qū)居民的奉獻、有黨和政府的關懷、有淮河治理的成就、有國家農(nóng)業(yè)政策的反饋、有沿淮人民生活的變化,是一段很能反映節(jié)目主旨的采訪。但這段采訪得來并不容易,首先創(chuàng)作團隊通過多方面的學習和調研,確定了這一集節(jié)目的表達主題,并選擇了淮河最具代表性和故事沖突的拍攝地點――蒙洼蓄洪區(qū);然后,在預采訪階段與蓄洪區(qū)內不同莊臺的十余位居民進行不斷的交流,才最終確定了采訪對象和采訪內容。
　　可以說,負責任的創(chuàng)作態(tài)度,是確�！爸餍�律”作品方向正確、主題鮮明、傳播效果顯著的基本要素。
　　
　　二、尋找“主旋律”作品的新意
　　
　　通常觀眾認為,“主旋律”作品反映的內容和表現(xiàn)手法相對比較固定,缺乏足夠的新意。確實,紀錄片不同于新聞,提供的信息在時間上要相對滯后,加上主題鮮明,觀眾可能早已聽過看過,因此覺得不夠新穎。解決這個問題,關鍵在于挖掘人物和事件背后的關聯(lián),即解讀的深度。
　　在紀錄片《巨變》其中一集的拍攝中,創(chuàng)作團隊需要表達這樣一個主題:展現(xiàn)安徽道路建設方面取得的成就。在很多人看來,這是一個較為缺乏新意的主題,但創(chuàng)作團隊挖掘到了一些與之相關的信息:家樂福、沃爾瑪?shù)却笮统�市近年來在安徽取得了快速發(fā)展、國家十大產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃中包含了對物流業(yè)的扶持。通過努力,創(chuàng)作團隊把這些信息與安徽的道路建設聯(lián)系了起來:道路建設取得的成就帶動了物流業(yè)的長足發(fā)展,流通的便利則加速了商品零售業(yè)的繁榮,物流和商業(yè)的助力反過來又促進了道路交通事業(yè)的進一步發(fā)展,從而形成一個良性循環(huán)。如此,創(chuàng)作團隊沒有陷入道路交通發(fā)展數(shù)字對比等枯燥內容的常規(guī)套路,而是走出了新的路子。
　　
　　三、兼顧“主旋律”作品的宣傳屬性與收視需求
　　
　　現(xiàn)在的觀眾越來越重視收視體驗,觀眾的收視需求能否得到滿足,已經(jīng)成為電視傳播效果的一個重要制約因素。毋庸置疑,“主旋律”作品的宣傳屬性比較明顯,而這恰恰是此類節(jié)目想要在收視率市場上有所作為的一塊“短板”。如何平衡節(jié)目的宣傳與收視兩大訴求,成為現(xiàn)代電視人不得不關注的一個問題。
　　在紀錄片《潮起江淮》的最后一集“盛世華章”中,創(chuàng)作團隊嘗試引入了市場化的電視表現(xiàn)手法。在表現(xiàn)“合肥近年來發(fā)生的巨大變化”這一主題時,攝制組首先設置了一個核心人物,這個人物要能與合肥的大拆違大建設、城市變化、交通發(fā)展、融入長三角等內容都有機聯(lián)系起來,形成一個微型的“故事片”。
　　幾經(jīng)曲折,攝制組最終找到了在合肥市長江路經(jīng)營一家服裝店面的兩位主人公。按照故事片的拍攝要求,攝制組給她們設計了一組事件:合肥大拆違引起了長江路的改造,嶄新的街道和旺盛的人氣吸引主人公在長江路開設新的店面,業(yè)務拓展之后她們把生意做到了南京、上海等地,合肥交通大發(fā)展后開通了到南京和上海的動車,方便她們往來于合肥和江浙滬之間。在拍攝中,攝制組使用了分鏡頭、演繹、再現(xiàn)等多種非傳統(tǒng)紀錄片拍攝手法,全程展現(xiàn)了兩位主人公前往南京、回合肥開店面等諸多過程,并通過她們與出租車司機的交流以及出租車司機購買地圖的場景引出合肥城市面貌的巨大變化等內容。
　　不一樣的表現(xiàn)手法帶來了很好的收視效果,而且并不損害節(jié)目本身要表達的主題,這樣的操作方式兼顧了“主旋律”作品的宣傳屬性和觀眾的收視需求,在增強作品的實際傳播效果方面做出了一定的探索。
　　以1978年12月18日召開的黨的十一屆三中全會為標志,中國改革開放走過了30年的光輝歷程。再把時光倒流至1949年10月1日,中國從那一刻起就已邁入了輝煌的歷史新篇章。紀錄片《潮起江淮》和《巨變》的創(chuàng)作過程,本身就是被新中國一步步的發(fā)展足跡感動的過程。我們慶幸生活在這樣一個偉大的時代,更加慶幸通過影像記錄了這個偉大的時代。
　　
　　(該作品榮獲全省“三項學習教育”活動征文作品一等獎)

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