今天,當(dāng)我們?cè)谝曈X(jué)受到?jīng)_擊時(shí),比視覺(jué)更讓我們心靈受到震撼的卻是音樂(lè),這兩者讓我們真切感受到了影視作品的豐滿,也感受到了無(wú)盡的回味。 　　眾所周知,影視藝術(shù)是一門視聽(tīng)藝術(shù),人們同時(shí)運(yùn)用著視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這兩個(gè)人體最重要的感覺(jué)器官進(jìn)行欣賞電影、電視。但音樂(lè)對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)說(shuō),卻是一門年輕的藝術(shù)。隨著影視藝術(shù)一百余年來(lái)的發(fā)展,影視音樂(lè)已成為一種具有重要藝術(shù)價(jià)值、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。影視音樂(lè)的誕生與發(fā)展為影視劇的發(fā)展添上了濃重的一筆。今天,影視音樂(lè)已成為影視作品中煽情、烘托氣氛的重要手段,它凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感。
　　音樂(lè)是記憶之門,它作為時(shí)間藝術(shù),具有其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的神秘力量。這種神秘使它包容了豐富的內(nèi)涵,具有了直指人心的力量。面對(duì)人類復(fù)雜的情感,再出色的臺(tái)詞也顯得蒼白無(wú)力,惟有沉默是明智的選擇。若輔之以婉轉(zhuǎn)低回的音樂(lè),這個(gè)片段定會(huì)成為影片中最撩動(dòng)心弦的篇章。比如:斯帝文?斯皮爾伯格的影片《辛德勒的名單》中有一個(gè)小插曲看上去很不經(jīng)意,似乎有點(diǎn)跟他的主題關(guān)系不是很緊密,但卻令人恐懼,令人深思。在克拉夫特大屠殺的晚上,德國(guó)的軍人以他們特有的精確和認(rèn)真態(tài)度搜查猶太人。為了找到躲藏在樓梯下和夾層里的老人和孩子,全副武裝的軍隊(duì)居然用上了聽(tīng)診器!在一陣手電筒的光晃動(dòng)之后,德國(guó)軍隊(duì)在鋼琴里面、床板下面、樓板夾層中找到了躲過(guò)了白天大屠殺的殘存者。又響起了一陣陣的槍聲,又一批生命消失了。但是,這時(shí)樓房的一個(gè)黑暗的房間里居然響起了鋼琴聲,彈奏的是巴赫的《平均律鋼琴曲集48首》中的一首賦格曲。演奏者的技巧很好,樂(lè)曲彈奏得節(jié)奏流暢,觸鍵的顆粒性很好,旋律給人的感覺(jué)十分歡快、激揚(yáng)。兩個(gè)納粹德國(guó)的國(guó)防軍士兵居然站在門口談?wù)撈饋?lái):“這是巴赫?”,“不,這是莫扎特�！贝撕�,這曲子就伴隨著槍聲一直在畫(huà)面中延續(xù)。大屠殺的夜晚,到處響著槍聲和被屠殺者的慘叫,而鋼琴曲一直伴隨著殺人現(xiàn)場(chǎng)切換成黑暗小鎮(zhèn)全景的結(jié)尾。這是極其令人震撼的一筆。它寫(xiě)出了德國(guó)軍官在殺人時(shí)那種極為自然的心態(tài),用平常、正常寫(xiě)出了納粹軍人是如何把這種族滅絕的大屠殺當(dāng)作一個(gè)工作、一個(gè)任務(wù)。這讓筆者產(chǎn)生了涼透骨髓的荒誕感、恐懼感。這就是音樂(lè)所具有的震撼心靈的神秘力量。
　　一部?jī)?yōu)秀的電影,它的音樂(lè)所起的作用往往比對(duì)白更能打動(dòng)我們的心靈。比如:《臥虎藏龍》里最精彩的是對(duì)白,然而最感人的卻是音樂(lè)。
　　影片一開(kāi)場(chǎng)便是主題音樂(lè)《臥虎藏龍》,憂傷而深沉的旋律自此就貫穿了整部影片。一部古裝武俠片,李安表現(xiàn)出的是無(wú)盡的寂寞和悵然,而譚盾的音樂(lè)也是如此。即使在《TheEternalVow》(永恒的誓言)這首曲子中,開(kāi)始短暫的歡快而跳躍的新疆風(fēng)格音樂(lè)之后,延續(xù)和發(fā)展的依然是《臥虎藏龍》的舒緩和憂傷。
　　李慕白為了向俞秀蓮表達(dá)自己壓抑多年的深愛(ài)之情,不惜用盡最后一口真氣;而玉蛟龍則在一系列打擊之后感到人生幻滅無(wú)常,投崖而去。這兩個(gè)電影部分的音樂(lè)分別是《Sorrw》(悲哀)和《Farewell》(永別)�！侗�哀》在開(kāi)始短暫的激烈和緊張之后,大提琴緩緩地進(jìn)入,與交響樂(lè)共同營(yíng)造出一個(gè)黯淡的空間;而《永別》大提琴?gòu)囊婚_(kāi)始便進(jìn)入,流露出一種憂傷的情緒,如泣如訴,尤其在音樂(lè)即將結(jié)束的尾音,漸隱的大提琴聲反而更強(qiáng)烈地拉扯住了聽(tīng)者的心。
　　在這些與影片風(fēng)格迥異的音樂(lè)中有一部分其實(shí)點(diǎn)出了影片的真正內(nèi)涵。比如:電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》。音樂(lè)訴說(shuō)了張大民樂(lè)觀背后的辛酸,笑容背后的淚水。而且小柯的潛吟低唱中沒(méi)有過(guò)分的悲情,音樂(lè)中滲透著揮之不去的無(wú)奈與哀愁,就像本片的主色調(diào)灰色一樣。音樂(lè)悲涼卻不乏積極因素,無(wú)數(shù)次失望之后依然給自己、給生活留有一線希望�！胺质值南�息已飛出多遠(yuǎn),愁煩的眼不妨把幸福翻開(kāi),天下的事亦如此的平淡,世上的人啊生死不孤單。”
　　音樂(lè)與影視的關(guān)系是微妙的。它們相互扶助,相互影響。音樂(lè)是對(duì)影視的提煉,影視是對(duì)音樂(lè)的擴(kuò)展。優(yōu)秀的影視作品為音樂(lè)加入情感內(nèi)核,使之更加動(dòng)人;優(yōu)秀的音樂(lè)令影視作品飄逸、靈動(dòng)、回味無(wú)窮。許多觀眾是因?yàn)椤队啦活�目》才那么喜�?ài)《你快回來(lái)》,而很多人也會(huì)因?yàn)閺埿耪芤痪洹鞍涯愕陌l(fā)絲當(dāng)成戒指繞,溫柔烙印再也抹不掉”把《梧桐雨》看完。
　　一位導(dǎo)演說(shuō)他最迷戀的是給電影配上音樂(lè)的瞬間,因?yàn)槟且豢淌棺约旱淖髌吩谝魳?lè)中一下子鮮活了,作品所要表達(dá)的情感也在音樂(lè)中被傳達(dá)出來(lái)。貝多芬說(shuō)過(guò):“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示�！弊鳛槿祟惞灿械木�神食糧――音樂(lè),在人們的生活中起著至關(guān)重要的作用,它可以使人們忙亂的生活多一份和諧,顛簸的旅途多一份安逸,煩躁的心情多一份寧?kù)o。正因?yàn)橛辛四切﹥?yōu)美的旋律,才讓珍貴的影象在我們的記憶中永遠(yuǎn)閃亮。
　　
　　(作者單位:內(nèi)蒙古電視臺(tái))

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