摘要 數(shù)字化是新聞攝影未來不可逆轉(zhuǎn)的發(fā)展方向，在數(shù)字時(shí)代下新聞攝影的真實(shí)性受到威脅，本文提出相應(yīng)對(duì)策。 　　關(guān)鍵字 數(shù)字時(shí)代 新聞攝影 機(jī)遇 挑戰(zhàn) 　　
　　在數(shù)字化生存的時(shí)代，無論是傳統(tǒng)媒體還是新興媒體，強(qiáng)調(diào)以視覺傳播為核心，大量運(yùn)用以速讀性、易讀性和娛樂性為目的的傳播方式，圖片新聞?wù)�是符合上述這些要求的一種傳播方式。筆者認(rèn)為，圖片新聞在媒體中的重要性超越了以往新聞史上的任何一個(gè)階段，因此對(duì)數(shù)字時(shí)代下的新聞攝影的研究也就顯得更加迫切和必要。
　　
　　一、 新聞攝影已步入數(shù)字時(shí)代
　　
　　在新聞媒體步入數(shù)字化的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應(yīng)數(shù)字時(shí)代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對(duì)此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會(huì)感到一些不適。數(shù)字時(shí)代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也蘊(yùn)含著巨大的機(jī)遇。
　　在20世紀(jì)90年代中晚期，國外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問題？這個(gè)問題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費(fèi)用的限制、膠片無法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時(shí)代的到來最初并沒有為新聞攝影帶來轉(zhuǎn)機(jī)，攝影記者一方面在對(duì)以傳統(tǒng)機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊；另一方面，更多地?cái)z影記者則對(duì)數(shù)字?jǐn)z影所帶來的新的法律和道德問題表示了一定程度的擔(dān)憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術(shù)，并讓它走進(jìn)了新聞攝影領(lǐng)域。早在20世紀(jì)80年代，美國《國家地理》雜志攝影部主任羅伯特?吉爾卡(Robert Gilka)就告誡他的學(xué)生：“數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在昨天，沒有出現(xiàn)在今天，也不見得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生�！雹俚峡�?哈爾斯坦德(Dirck Halstead)是數(shù)字?jǐn)z影記者(The Digital Journalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評(píng)論數(shù)字時(shí)代的新聞攝影的：“我說新聞攝影即將死亡，是指傳統(tǒng)意義上的把一個(gè)瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠(yuǎn)的將來，新聞攝影將通過移動(dòng)的影像、聲音，通過網(wǎng)絡(luò)和電視進(jìn)行傳播。網(wǎng)絡(luò)將取代印刷媒體。這其實(shí)是傳統(tǒng)的新聞攝影開始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達(dá)者的任務(wù)仍然是記錄我們這個(gè)時(shí)代的事件和新聞人物。”②
　　從目前我國新聞攝影的現(xiàn)實(shí)情況來看，數(shù)字影像所具有的無可比擬的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機(jī)械復(fù)制時(shí)代進(jìn)入到了數(shù)字影像時(shí)代。數(shù)字時(shí)代下，新聞攝影最直接改變?cè)谟跀z影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機(jī)械相機(jī)和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機(jī)與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導(dǎo)致了攝影記者拍攝技術(shù)的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機(jī)遇，又具有挑戰(zhàn)。
　　
　　三、 數(shù)字時(shí)代新聞攝影的優(yōu)勢(shì)與不足
　　
　　數(shù)字時(shí)代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢(shì)呢，我們認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：
　　1.強(qiáng)化新聞攝影的時(shí)效性
　　數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化了新聞攝影對(duì)時(shí)效性的要求。在傳統(tǒng)的機(jī)械復(fù)制時(shí)代，由于新聞?dòng)浾咚�拍攝的膠片必須送回媒體進(jìn)行沖洗、放大，進(jìn)而再進(jìn)行挑選、編輯，新聞圖片的發(fā)稿時(shí)間常常多達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，甚至更長時(shí)間。而在數(shù)字時(shí)代，傳統(tǒng)新聞?wù)掌�上的銀鹽顆粒變成了馬賽克，傳輸照片的載體從照相紙便成了由0和1組成的比特，這種改變使新聞圖片的快速傳輸有了技術(shù)上的保障，新聞圖片完全可以做到即攝、即傳、即編。當(dāng)攝影記者按下快門的一瞬間，新聞?wù)站鸵呀?jīng)發(fā)回了記者所在媒體的編輯部，這對(duì)于每一個(gè)攝影記者來說都是激動(dòng)人心的。法新社北京分社的社長孟飛在回答北京奧運(yùn)會(huì)法新社將會(huì)采取哪些新技術(shù)支持本屆奧運(yùn)會(huì)的報(bào)道這一問題時(shí)，曾不無自信的說：“技術(shù)方面的保障，比如影像的快速傳輸、現(xiàn)場技術(shù)應(yīng)用，將直接關(guān)系到我們能否在眾多競爭對(duì)手當(dāng)中，取得最好的成績。打個(gè)比方，在百米跨欄比賽結(jié)束的時(shí)候，我們的攝影記者應(yīng)該在不超過一秒的時(shí)間內(nèi)把他們拍攝的照片傳輸出來�！雹�
　　2.降低拍攝難度，擴(kuò)大稿源
　　其次，數(shù)字技術(shù)令新聞攝影的工作重心發(fā)生了轉(zhuǎn)移，令新聞攝影的操作難度得以降低。在傳統(tǒng)的機(jī)械復(fù)制時(shí)代，新聞攝影是一項(xiàng)技術(shù)難度較高、操作難度較大的工作。攝影記者不僅要專注于用鏡頭捕捉某一特定時(shí)刻，將形式、設(shè)想、光線、新聞事件、畫面主體等所有視覺因素完美地結(jié)合在一起的“決定性瞬間”，同時(shí)還要兼顧一般攝影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)――曝光、對(duì)焦、色溫、明暗對(duì)比度、構(gòu)圖。一旦攝影記者按下快門，也就意味著一張新聞圖片的拍攝已經(jīng)完成，新聞圖片在后期所能做的修飾僅限于裁剪。在數(shù)字時(shí)代，攝影記者按下快門僅僅意味著獲取這張新聞圖片的開始，圖片的曝光、色溫、明暗對(duì)比度、裁剪都可以通過特定的計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行后期調(diào)整。雖然過度地依賴計(jì)算機(jī)的后期調(diào)整可能會(huì)引發(fā)某些道德和法律問題，但是不可否認(rèn)，數(shù)字技術(shù)令新聞攝影工作的后期編輯與前期攝影變得幾乎同等重要。這也使從事新聞攝影前期拍攝的技術(shù)難度大大降低，在對(duì)圖片質(zhì)量要求不高的一般采訪中，普通的文字記者也能進(jìn)行一般的新聞攝影工作。這不僅僅大大降低了媒體的經(jīng)營成本（雇傭更少的專職攝影記者），也使更多的攝影愛好者有機(jī)會(huì)投身到新聞攝影的工作中來，媒體獲得突發(fā)新聞事件現(xiàn)場的第一手影像資料的可能性反而大大增強(qiáng)。實(shí)際上，目前在歐美發(fā)達(dá)國家的成熟媒體，專職攝影記者的人數(shù)是相當(dāng)少的，大部分新聞圖片是通過兼職攝影記者、簽約攝影記者以及圖片庫來獲取照片的。我國的新華社也在2003年9月已在全國簽約攝影師300多位，并制定了三年發(fā)展2000名簽約攝影師的目標(biāo)。
　　3.便于收集相關(guān)資料，了解拍攝對(duì)象
　　再次，數(shù)字技術(shù)能使攝影記者能夠更好地進(jìn)行拍攝前期的準(zhǔn)備工作。而今，利用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和電子郵件的幫助下，攝影記者可以隨時(shí)收集到更豐富的資料，以幫助自己尋找合適的選題，更深入地了解被攝對(duì)象，從而在新聞攝影的工作過程中，更好地把握新聞事件或新聞人物的實(shí)質(zhì)與內(nèi)涵，使拍攝的新聞圖片更加真實(shí)、生動(dòng)。
　　4.擴(kuò)大展示、交易平臺(tái)
　　最后，數(shù)字技術(shù)為攝影記者更好地展示自己的攝影作品提供了廣闊的空間。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，攝影記者所拍攝的新聞圖片只有極少一部分能夠發(fā)稿，出現(xiàn)在報(bào)刊的版面上；絕大多數(shù)的新聞圖片被放入了媒體的影像資料庫，有的新聞圖片甚至僅僅停留在膠片上，尚未被洗印出來。這在客觀上既造成了一定的浪費(fèi)，同時(shí)也是對(duì)攝影記者的辛勤勞動(dòng)沒有給予充分的尊重。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)為攝影記者發(fā)表大量攝影作品提供了廣闊的空間，攝影記者可以通過自己的個(gè)人主頁展示所拍攝的新聞圖片，甚至可以通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上的新聞圖片代理機(jī)構(gòu)售賣自己拍攝的新聞圖片。早在1995年，世界上就已經(jīng)有將近一半的圖片庫實(shí)現(xiàn)了“在線”，中國目前絕大多數(shù)的新聞圖片代理機(jī)構(gòu)也都實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)化。④這樣既能夠更好地調(diào)動(dòng)攝影記者的工作積極性，也在更大程度上尊重了攝影記者的勞動(dòng)價(jià)值。
　　數(shù)字時(shí)代的新聞攝影是不是完美無缺的呢？顯然不是的，2007年在網(wǎng)絡(luò)上爭論的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“華南虎照事件”至今懸而未決，2008年新春伊始則相繼出現(xiàn)了“香港明星不雅照事件”、“《大慶晚報(bào)》攝影記者劉為強(qiáng)藏羚羊照造假事件”。在剛剛結(jié)束的第十六屆（2007年度）中國新聞攝影“金鏡頭”獎(jiǎng)評(píng)選上，又出現(xiàn)了造假行為：非突發(fā)新聞?lì)惤皙?jiǎng)作品、組照《為什么不回家》，因作者聲明其中錯(cuò)傳了一張經(jīng)過PS（通過電腦軟件修改）的圖片，主動(dòng)申請(qǐng)“紅牌”，被取消了獲獎(jiǎng)資格。⑤數(shù)字時(shí)代新聞攝影要走的路距離美好的終點(diǎn)還有很遠(yuǎn)。
　　1.新聞攝影的真實(shí)性受到嚴(yán)重威脅
　　首先，數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的最突出的問題就是新聞圖片的真實(shí)性。虛假的新聞攝影圖片不是數(shù)字時(shí)代新聞攝影獨(dú)有的產(chǎn)物，但不能否認(rèn)伴隨著數(shù)字時(shí)代的到來，新聞攝影的真實(shí)性將遭遇到更大的威脅。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，造假者大多是通過擺拍、圖片說明的失實(shí)描寫等手段制造出虛假的圖片新聞，雖然運(yùn)用多張底片疊加、底片遮擋等技術(shù)也可以制作出虛假照片，但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，且很容易被識(shí)破，因此新聞攝影中影像本身的真實(shí)性尚未受到威脅。然而，在數(shù)字時(shí)代，利用計(jì)算機(jī)和相關(guān)軟件對(duì)新聞圖片中某些新聞場景的修改、部分新聞元素的添加或刪除、移花接木進(jìn)行多張圖片的合成都將變得輕而易舉，并且在圖片效果上足以亂真。對(duì)此，圖片編輯們也常常顯得無可奈何，數(shù)字影像的出現(xiàn)使攝影記者對(duì)自己拍攝的新聞圖片的編輯權(quán)擴(kuò)大了。從前，記者將整卷底片交給圖片編輯，圖片編輯能夠從中清晰地看到攝影記者拍攝的全過程，然后進(jìn)行判斷選擇。但是現(xiàn)在，記者可以只選擇愿意給圖片編輯看的照片，而將其他的隱去。圖片編輯拿到的是不完整的資料，進(jìn)行的是二次編輯。同時(shí)，如果記者作假，圖片編輯也無從考證。⑥
　　正因于此，即使是數(shù)字影像方面的專家，在面對(duì)精心制作的虛假照片時(shí)，僅憑肉眼也很難分辨出真?zhèn)�，就更不要說普通的受眾了。當(dāng)受眾看到一張具有強(qiáng)大視覺沖擊力的新聞圖片，首先想到的不是新聞事件本身，而是質(zhì)疑新聞圖片的真?zhèn)螘r(shí)，即便這是一張真實(shí)的新聞圖片，它作為佐證新聞事實(shí)的價(jià)值也大打折扣了。新聞攝影中影像本身的真實(shí)性被質(zhì)疑、被顛覆，這才是數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的最大問題。雖然，將虛假新聞圖片的泛濫完全怪罪于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步多少有些絕對(duì)，但無所不能的數(shù)字技術(shù)無疑放大了某些追求名利的攝影記者的貪欲。從2003年美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》的布萊恩?沃爾斯基因?yàn)楹铣商摷傩侣剤D片最終導(dǎo)致了解雇，到我國2005年“華賽（中國國際新聞攝影比賽）” 自然及環(huán)保新聞金獎(jiǎng)作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》涉嫌拼接合成，再到《大慶晚報(bào)》攝影部副主任劉為強(qiáng)藏羚羊照造假，以及《杭州日?qǐng)?bào)》攝影記者王一《為什么不回家》其中一張拼接合成烏云。虛假新聞圖片的屢屢出現(xiàn)值得深思，而這些獲獎(jiǎng)的新聞攝影作品或許僅僅是大量虛假新聞圖片中的冰山一角。
　　2.新聞圖片的把關(guān)難度加大
　　其次，數(shù)字時(shí)代新聞攝影所面臨的另一個(gè)重大問題是對(duì)于新聞圖片在傳播過程中的把關(guān)與控制。圖片的數(shù)字化和圖片傳輸?shù)木W(wǎng)絡(luò)化，無論是對(duì)新聞攝影還是對(duì)媒體本身都是一次革命，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步解構(gòu)了傳統(tǒng)新聞圖片的傳播規(guī)則。基于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的交互性，作為新聞圖片發(fā)布者的傳統(tǒng)媒體，同時(shí)也變成了新聞圖片的接受者；與此同時(shí)，作為新聞圖片接受者的受眾，則一躍變成了新聞圖片的發(fā)布者。正是基于這樣一種新的新聞圖片的傳播規(guī)則，傳統(tǒng)媒體、圖片編輯對(duì)新聞圖片的把關(guān)與控制效果將被極大弱化。例如，普通的攝影愛好者可以將其拍攝的一些不合時(shí)宜的圖片通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行隨意發(fā)布，雖然圖片本身也許是真實(shí)的，但卻不利于社會(huì)輿論的引導(dǎo)，甚至涉及到泄漏國家機(jī)密；而攝影記者所拍攝的新聞圖片的版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上得不到有效保護(hù)，侵權(quán)、盜鏈、篡改攝影記者所拍攝的攝影作品屢見不鮮；更為讓人擔(dān)憂的是互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)成為不法分子手中的有力工具，惡意傳播非法照片、虛假照片，從而誤導(dǎo)公眾輿論、破壞社會(huì)和諧、制造公共危機(jī)。今年年初“香港明星不雅照事件”在網(wǎng)絡(luò)上的迅速蔓延，正是這一危機(jī)的具體體現(xiàn)。
　　
　　四、 解決問題的對(duì)策
　　
　　面對(duì)數(shù)字時(shí)代下新聞攝影所出現(xiàn)的種種弊端，我們究竟應(yīng)該采取哪些對(duì)策呢？
　　對(duì)于新聞攝影的真實(shí)性受到威脅，我們認(rèn)為一味強(qiáng)調(diào)新聞攝影記者的職業(yè)道德并不能杜絕這一現(xiàn)象的發(fā)生，完善數(shù)字時(shí)代下新聞攝影的工作機(jī)制，制定相關(guān)的工作準(zhǔn)則，才是徹底根除虛假新聞圖片的良方。目前，西方媒體和我國一些成熟媒體，已經(jīng)建立起了一套針對(duì)數(shù)碼時(shí)代下的新聞攝影的有效管理體制。例如，在圖片拍攝權(quán)和圖片編輯權(quán)的分離，攝影記者不允許私自修改照片；設(shè)立圖片總監(jiān)職位，專職負(fù)責(zé)媒體的圖片事務(wù)；對(duì)攝影記者所拍攝的圖片，后期編輯從操作上做出明確的規(guī)定，哪些是允許做的、哪些是不允許做的；建立完整的問責(zé)制度，增加攝影記者造假的成本。
　　從具體操作層面上，一些成熟媒體對(duì)數(shù)字新聞圖片的操作準(zhǔn)則值得借鑒。以美聯(lián)社為例，他們?cè)趯?duì)數(shù)字新聞圖片的后期調(diào)整中，遵循以下幾點(diǎn)規(guī)定：
　　1、 只對(duì)照片做傳統(tǒng)暗房可以做的加光、減光、調(diào)整色調(diào)、剪裁等處理，無論如何也不能修改圖片的內(nèi)容。
　　2、 在調(diào)整顏色時(shí)一定要非常小心，確保是現(xiàn)場真實(shí)氣氛的還原，如果出現(xiàn)不同尋常的色調(diào)一定要在圖片里向讀者說明，一定要把色彩的改變控制在最小的范圍之內(nèi)。
　　3、 如果在照片的處理過程中有任何問題，立刻像高級(jí)編輯咨詢。
　　4、 誠實(shí)是美聯(lián)社圖片的最高準(zhǔn)則，沒有什么比這個(gè)更重要。⑦
　　應(yīng)該指出的是對(duì)數(shù)字影像必要的后期調(diào)整還是十分必要的，例如在不改變新聞圖片實(shí)質(zhì)內(nèi)容的前提下，對(duì)色階、色飽和度、對(duì)比度、曝光量的適當(dāng)調(diào)整應(yīng)該被允許。一些內(nèi)容被部分修改的圖片，如果確有必要刊登、發(fā)表，應(yīng)當(dāng)就修改的內(nèi)容在媒體上做出必要說明，并且此類圖片不能被劃歸到新聞圖片的范疇，而只能作為報(bào)刊的封面圖片或插圖。
　　針對(duì)數(shù)字時(shí)代新聞圖片傳播的把關(guān)難度加大，我們認(rèn)為應(yīng)該從政府、媒體、受眾三方面共同著手解決這一問題。
　　首先，設(shè)置相關(guān)政府職能部門，加強(qiáng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)這一權(quán)力真空地帶的監(jiān)管是目前的當(dāng)務(wù)之急，對(duì)一些蓄意發(fā)布不良圖片的網(wǎng)絡(luò)媒體和個(gè)人，應(yīng)堅(jiān)決予以懲處，涉及法律問題的，應(yīng)追究違法媒體及個(gè)人的法律責(zé)任。其次，僅僅依靠政府加強(qiáng)監(jiān)管是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，各主流網(wǎng)絡(luò)媒體自身首先應(yīng)該建立健全一套合理、科學(xué)的圖片發(fā)布機(jī)制。例如，目前部分網(wǎng)絡(luò)媒體就采用了圖片延遲發(fā)布的機(jī)制，任何在個(gè)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的圖片必須都要經(jīng)過網(wǎng)站管理人員的審查，經(jīng)確認(rèn)沒有危害后放可在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽、傳播。最后，切實(shí)加強(qiáng)對(duì)廣大受眾的媒介教育，提高廣大網(wǎng)民安全、健康地使用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的媒介素質(zhì)，才是新聞圖片在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上健康傳播，新聞攝影在數(shù)字時(shí)代茁壯成長的根本保證。
　　
　　注釋
　　曾璜,任悅編著：《圖片編輯手冊(cè)》，中國攝影出版社2006年2月第2版，第10頁，第195頁，第108頁，第105頁。
　　Dirck Halstead,Revisiting the Death of Photojournalism,2001年1月，www.省略
　　徐靜策劃：《奧運(yùn)來了》，載《大眾攝影》2007年第8期，第39頁。
　　楊宣：《“照相機(jī)”為啥要說謊？》，載《人民日?qǐng)?bào)》2008年2月27日第11版。

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