摘要 電視欄目劇興起已有數(shù)年，本文對(duì)其演變情況進(jìn)行了分析，也試圖在此基礎(chǔ)上探究其演變的內(nèi)在邏輯，并對(duì)它今后的可能走向做了預(yù)測(cè)。 　　關(guān)鍵詞 欄目劇 形態(tài)演變 內(nèi)在邏輯
　　
　　欄目短劇的興起是近年引人注目的電視現(xiàn)象。這樣一個(gè)介于電視欄目和電視劇之間，介于新聞與藝術(shù)之間，以真實(shí)自命卻以虛構(gòu)為本的節(jié)目形態(tài)，是如何發(fā)展和演變的？目前呈現(xiàn)的走向如何？受到哪些因素的影響？本文對(duì)此略作分析。
　　
　　一、欄目短劇的興起及形態(tài)演變
　　
　　1.早期形態(tài)：戲劇化的新聞
　　電視欄目劇是一種雜揉了電視新聞、電視劇、情景喜劇等電視形式中的多種元素而形成的新的電視節(jié)目形態(tài)。
　　在這類節(jié)目的早期階段，故事的真實(shí)性受到極大的重視。這在湖南經(jīng)視《新聞故事會(huì)》中有明顯的體現(xiàn)。節(jié)目以模擬再現(xiàn)的方式講述一個(gè)真實(shí)的新聞事件，中間穿插的對(duì)事件原型的訪談，拍攝方式上有明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，如多用近鏡頭，不注重修飾。
　　這種“真實(shí)再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法具有極強(qiáng)的虛構(gòu)性和修飾性，它有助于以圖像的方式完整地展現(xiàn)真實(shí)拍攝幾乎不可能完成的敘事任務(wù)，使事件的真實(shí)性再現(xiàn)得到了細(xì)節(jié)上的補(bǔ)充和結(jié)構(gòu)上的自由安排，從而完成一個(gè)經(jīng)過極大修飾的新聞敘事文本。
　　這是早期的欄目劇形態(tài)，在結(jié)構(gòu)上，一般以主持人或記者講述＋故事模擬再現(xiàn)＋真人訪談＋現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道＋最后點(diǎn)評(píng)為基本形態(tài)，但除了前面兩個(gè)環(huán)節(jié)必需之外，其余環(huán)節(jié)可根據(jù)敘事的需要靈活處理。可以看出，它在故事敘述的過程中摻雜了很多新聞元素。
　　2.第一次轉(zhuǎn)型：新聞化的戲劇
　　但這樣一種新聞戲劇化的節(jié)目形式近年發(fā)生了一個(gè)明顯的改變，就是逐漸淡化事件，突出故事。節(jié)目所講述的故事與真實(shí)事件不再具有對(duì)應(yīng)關(guān)系，原型被悄悄地從節(jié)目中剝離出去，每一個(gè)具體的故事，都可以被視為生活中的一種現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系或抽象觀念的演繹。這時(shí)候，故事與新聞事件已經(jīng)毫無關(guān)系，但真實(shí)性仍然是號(hào)令觀眾的不二法寶�？梢哉f，這是一個(gè)戲劇新聞化的形式。
　　《新聞故事會(huì)》的改版就是一個(gè)很好的例子。
　　2004年5月，《新聞故事會(huì)》改版為《故事會(huì)》，以“最耐看的單本電視劇”定位，在體裁上也重新進(jìn)行了定位：形式不是新聞中的報(bào)告文學(xué)，而更接近文藝作品中的小小說和說唱本。節(jié)目去掉了原來節(jié)目中采訪人物原型等環(huán)節(jié)，事實(shí)上，這些故事已經(jīng)沒有原型，而是非常生活化的虛構(gòu)。聘請(qǐng)群眾演員、講述市井故事，“最貼近的故事+最本色的演員”，使它與傳統(tǒng)的戲劇審美拉開了足夠的距離。
　　與此相近，其它所謂“新聞演繹”的欄目劇也先后出現(xiàn)了這樣的變化�！鹅F都夜話》取消了現(xiàn)場(chǎng)記者的報(bào)道環(huán)節(jié)，從以前的紀(jì)實(shí)故事轉(zhuǎn)向白話說書加劇情演繹，雖然它仍然沒有忘記提醒觀眾“這是真人真事”。
　　在敘事結(jié)構(gòu)上，欄目短劇已經(jīng)取消了所有的新聞元素，一般有如下三種形式，它們各有其不同的敘事效用：
　　第一種形式：“主持人引入+完整劇情+主持人點(diǎn)評(píng)”（《故事會(huì)》）。這一種結(jié)構(gòu)可以用來設(shè)置懸念，引起收視興趣，同時(shí)對(duì)劇情進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，以一種符合大眾價(jià)值觀念的道德評(píng)價(jià)賦予故事一種引導(dǎo)性的意義，它可以對(duì)故事的負(fù)面影響起到一種修復(fù)的作用，同時(shí)也可以引起一般觀眾的情感共鳴。
　　第二種形式：“完整短劇”（《欲望都市》）。這種結(jié)構(gòu)只在節(jié)目中講述一個(gè)完整的故事，可以保證觀眾收視的連續(xù)性，敘事上結(jié)構(gòu)上一般以隱身的敘述人（即畫外配音）來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，或進(jìn)行故事解釋，他也可以做與第一種結(jié)構(gòu)類似的總結(jié)點(diǎn)評(píng)。這是它與電視劇最大的區(qū)別。
　　第三種形式：“短劇分割+主持人侃談”（《東方夜譚》、改版前的《欲望都市》）。這一種結(jié)構(gòu)可以帶來多重效果：它可以以劇說事，以一個(gè)故事來作為案例，供主持人對(duì)某種現(xiàn)象作談話分析，也可以僅把侃談當(dāng)作點(diǎn)綴，增強(qiáng)劇情的喜劇色彩，營(yíng)造一種輕松活潑的收視氛圍。
　　欄目劇的第一次轉(zhuǎn)型已經(jīng)完成，當(dāng)前，這樣一種依賴虛構(gòu)的腳本聘請(qǐng)演員進(jìn)行演繹的基本方式是是欄目劇最主要的節(jié)目形態(tài)。
　　
　　二、欄目劇形態(tài)演變的內(nèi)在邏輯
　　
　　欄目短劇的出現(xiàn)和形態(tài)演變，有其內(nèi)在原因，筆者覺得以下因素在促使欄目短劇形態(tài)發(fā)展和創(chuàng)新上具有突出的影響。
　　1.效益為本
　　從電視業(yè)的經(jīng)營(yíng)角度看，他們總是在追求以最小的投入贏得最大的效益，那些制作成本低收視效果好的節(jié)目形式，總是最受電視臺(tái)歡迎的。情景喜劇就為欄目劇提供了有益的借鑒。
　　據(jù)了解，大多數(shù)欄目劇在制作成本在每期3000元以內(nèi)。一般在用工與付酬方面非常靈活。如對(duì)欄目相對(duì)固定的攝制人員，采用每月支付固定工資的形式外聘；而對(duì)于編劇，欄目組則采用了松散型的結(jié)合方式，按次支付稿費(fèi)，從而有效地控制了人員成本。劇中的群眾演員，普遍采取從市民中征集或工作人員反串的方式，給付的報(bào)酬一般都很低，甚至是無報(bào)酬出演。
　　湖北經(jīng)視總監(jiān)趙征的話很有代表性：“打品牌最講性價(jià)比，電視劇是‘罐裝節(jié)目’，難打品牌，各地影響力各不相同，創(chuàng)收主渠道越來越?jīng)]譜，它的投入產(chǎn)出比從1∶7到1∶4、1∶3一路下滑，電視劇購劇成本平均2．5萬元一集，欄目劇每集才3000元，外加1000元的包裝費(fèi)用，投入產(chǎn)出比很高。省錢又有穩(wěn)定的高收視，何樂而不為？”①
　　2.電視管理
　　對(duì)電視業(yè)的管理方式也對(duì)欄目劇的走向產(chǎn)生了重大的影響。在欄目劇最初追求真實(shí)故事的階段，題材的選擇、敘事的方式都表現(xiàn)出了偏重于奇、趣的“黃色新聞”趣向，以性、犯罪等倫理沖突題材為主，在標(biāo)題上也追求聳動(dòng)效果，如《新聞故事會(huì)》播出過《迷情陷阱》、《嫁個(gè)有錢人》、《小偷奇遇》、《六百萬征婚》等節(jié)目，而在節(jié)目預(yù)告片中就反復(fù)強(qiáng)調(diào)和鋪陳事件的迷離，曖昧與異常，突出和發(fā)掘新聞事件本身的特殊性、轟動(dòng)性與奇異性，極力撩撥受眾的獵奇與窺視欲望從而造成收視的必然選擇。這些作法招致了一些觀眾的批評(píng)和管理部門的規(guī)制，《欲望都市》和《故事會(huì)》都曾被有關(guān)部門勒定“停播整頓一個(gè)月”。
　　由此，欄目劇在題材選擇上發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變。這在改版后的《故事會(huì)》上體現(xiàn)得非常明顯。制片人范林說：“我們開始意識(shí)到媒體承載的社會(huì)責(zé)任感，在選擇題材時(shí)不再局限于戀愛故事，親情、鄰里關(guān)系、友情都成為短片的素材，創(chuàng)作向著‘以情動(dòng)人，以理服人’的方向轉(zhuǎn)變�！雹�
　　3.敘事法則
　　在新聞戲劇化階段，由于所述故事與真實(shí)事件的對(duì)應(yīng)關(guān)系，在敘事上無法自由，不但故事要真實(shí)，甚至細(xì)節(jié)也要真實(shí)，而且情感傾向和評(píng)價(jià)也要考慮當(dāng)事人的感受，否則，這樣的虛構(gòu)和丑化便構(gòu)成了對(duì)當(dāng)事人的侵權(quán)。因此，這樣的節(jié)目稍有不慎，就可能惹來相當(dāng)大的麻煩，也會(huì)在觀眾中引起爭(zhēng)議。
　　而這一切，并不難找到解決之道，只要從新聞事件中走出來，代之以一個(gè)虛構(gòu)的故事即可。從真實(shí)再現(xiàn)到生活化表現(xiàn)，劇本有了更大的創(chuàng)造空間，故事敘事上的張力、結(jié)構(gòu)上的完滿、情節(jié)沖突的集中、主題意義的升華，都更具操縱性。
　　從新聞戲劇化到戲劇新聞化的演變，正是體現(xiàn)了欄目劇追求更高的表現(xiàn)自由度，同時(shí)規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的選擇過程。
　　4.市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
　　電視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)在欄目劇的發(fā)展中起到了重要作用，使其呈現(xiàn)出了多樣的節(jié)目形態(tài)。一是風(fēng)格和題材多樣，以長(zhǎng)沙地區(qū)幾檔欄目劇來看，《故事會(huì)》和《生活口味蝦》平民路線，但前者重在家庭倫理，突出情感分量，后者追求喜劇效果，《欲望都市》則追求時(shí)尚，以都市情感為主，從主持人到演員，都青春靚麗，《愛情魔方》的非本土化定位則獨(dú)樹一幟。二是敘事方式多樣。主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，或以主持人為敘述人，或以劇中人為敘述人，或先講故事后評(píng)論，或邊講故事邊評(píng)論，或只講故事不評(píng)論。這些不同形態(tài)節(jié)目的出現(xiàn)，正是短劇爭(zhēng)奪受眾的差異化競(jìng)爭(zhēng)的需要和體現(xiàn)。
　　5.觀眾心理
　　電視欄目劇的勃興，在于它的形式和內(nèi)容迎合了大眾的諸多心理和情感需要。一是求真心理。欄目劇都是非常生活化的故事，讓人感覺它是真實(shí)發(fā)生的。二是求奇心理。欄目劇通常強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)，強(qiáng)調(diào)懸念，在短時(shí)間內(nèi)集中講述一個(gè)具有戲劇性的故事，具有較強(qiáng)的娛樂色彩。三是求近心理。率真和粗糙的群眾演員，普遍采用的方言，以及本地街巷地名，都讓觀眾覺得親切。四是求快心理。電視欄目劇一般較短，適應(yīng)了現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式。
　　以上幾個(gè)方面因素的合力，決定了欄目短劇的出現(xiàn)和形態(tài)演變，也是其發(fā)展的內(nèi)在邏輯。
　　三、新走向：形態(tài)多樣化
　　欄目短劇從形式上說，欄目＋短劇無疑提供了一個(gè)新的節(jié)目框架，但在短劇的內(nèi)容和形態(tài)上如何發(fā)展卻是一個(gè)值得關(guān)注的問題。從大的方向上說，它不外乎三個(gè)方面：藝術(shù)化、娛樂化、真實(shí)化。前面兩個(gè)方面已經(jīng)有所體現(xiàn)，以精良的制作，追求節(jié)目的藝術(shù)性和娛樂性，向傳統(tǒng)的情景喜劇或單本劇靠攏，把藝術(shù)和娛樂結(jié)合起來，走綜藝節(jié)目的道路，是欄目短劇的又一種創(chuàng)新之路。
　　國外某些類似節(jié)目為此提供了有益的借鑒。湖南衛(wèi)視06年元旦后開播的《愛情魔方》，引進(jìn)了韓國SBS電視臺(tái)的反轉(zhuǎn)劇形式， 就是另外欄目劇的另外一種嘗試。
　　把傳統(tǒng)的情景喜劇細(xì)碎化，壓縮時(shí)長(zhǎng)，每期更換演員和主題，切斷各集之間的關(guān)聯(lián)，以電視欄目的形式提供喜劇性的短劇，也是當(dāng)今欄目劇的一種重要形式。如湖南影視頻道的《生活口味蝦》。這類節(jié)目劇情的戲劇性沖突和懸念設(shè)置可以淡化處理，常以具有喜劇色彩的方言對(duì)白吸引本地觀眾。這也是一種娛樂化的方向。
　　而一些綜藝類談話節(jié)目也開始采取欄目劇的形式。“剛剛開拍的電視欄目情景劇《榮娛咖啡時(shí)光》為了和一般的談話節(jié)目有所區(qū)別，選擇了情景喜劇的方式來探討社會(huì)熱點(diǎn)話題。節(jié)目每集15分鐘，每天播出一集，周末加長(zhǎng)版為30分鐘，內(nèi)容為藝術(shù)教育。每周末咖啡屋將變成一個(gè)藝術(shù)課堂，主角們把課本中的內(nèi)容變成生活中的小游戲，喜劇演員李琦將在每個(gè)周末以清潔工的身份來到藝術(shù)課堂，和年輕人一起討論藝術(shù)問題。據(jù)了解，以情景劇的方式來做談話節(jié)目，這在國內(nèi)還是首創(chuàng)�！雹巯盗袆〉某霈F(xiàn)標(biāo)志著欄目短劇的向電視劇的靠攏。這是短劇在藝術(shù)化追求上的表現(xiàn)。但欄目受實(shí)力的限制，完成一個(gè)好的系列劇還有相當(dāng)?shù)碾y度。所以有時(shí)候看起來，欄目劇不過是力有不逮而制作出來的粗糙的電視劇而已，碰巧因?yàn)樗�的粗糙而招人喜歡。現(xiàn)在已有數(shù)家電視臺(tái)聯(lián)手打造欄目劇，以實(shí)現(xiàn)資源共享，提升品質(zhì)，這使得欄目劇在進(jìn)一步走向藝術(shù)化、戲劇化上值得期待。
　　在欄目短劇向真實(shí)化回歸方面，目前還未露端倪。其實(shí)，短小的真實(shí)故事節(jié)目在國外也頗有市場(chǎng)。比如美國的《美國最可笑的人》《一流警察》《美國頭號(hào)通輯犯》等。④這樣的節(jié)目可以采取實(shí)拍與戲劇化再現(xiàn)相結(jié)合的形式，確定一個(gè)較受歡迎的題材范圍，圍繞這個(gè)主題講述不同的真實(shí)故事，這樣的主題本身就可以用來命名欄目。也許，這也是欄目短劇的一個(gè)發(fā)展之路。
　　欄目劇興盛已歷時(shí)四年多，但從現(xiàn)在的情況看，已經(jīng)顯示了一定的頹勢(shì)。在短時(shí)間內(nèi)構(gòu)建情節(jié)集中的生活化的戲劇文本，已經(jīng)越來越難出新意了，大量重復(fù)、模仿、相近的情節(jié)開始出現(xiàn)，節(jié)目樣式也難以出新，欄目劇到底如何演變，將是一個(gè)值得關(guān)注的電視現(xiàn)象。
　　
　　注釋
　　張學(xué)軍：《電視臺(tái)嘗試節(jié)目新品種 向電視欄目劇方向前進(jìn)》，《北京娛樂信報(bào)》2006年2月9日。
　　羅懿：《欄目�。簞《飞郎� 劇變升級(jí)》，湖南廣播電視報(bào)，第1415期
　　陳犀禾：《當(dāng)代美國電視》，復(fù)旦大學(xué)出版社1998年版，第172－173頁

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