每個中年人都和侏儒怪簽訂了一份骯臟的合同。按照合同，你要么回歸家庭，要么徹底消失。 　　 　　動畫片真是越發(fā)喪失想象力了――連史萊克這樣劃時代的開山怪也罹患了中年的疾病。但“中年的疾病”本身就有語�。核�是指中年才會患上的疾病呢?還是說“中年”本身就是一種疾病?
　　中年的疾病真是電影的大好體裁�！睹绹�美人》渴求青春，《革命之路》追尋真實，《身為人母》遭遇英俊男鄰居的吸引，《克洛伊》抵抗應召女郎的誘惑。
　　生而為人最大的遺憾不是必死，而生死之間的路途長得令人尷尬，設(shè)想人生如果限量發(fā)售朝生暮死，想必快意恩仇都來不及，哪容得下這沉郁頓挫的尷尬中年。
　　作為男主人公，史萊克的核心價值在于它開創(chuàng)了一種奇特的存在方式，即在缺乏任何群體認同時仍安之若素。史萊克不是離群索居的隱士，也不是子然而立的高士，更不是股孤絕不群的斗士，他的孤立、孤獨、被誤解和被追殺，不是出于個人選擇而純粹是自然原因――天生如此。他愛上菲奧娜公主，也并非因為她是除己之外唯一的綠怪物。
　　史萊克對于社會生活必需的群體認同感如此無所謂，甚至拿它調(diào)笑，讓人好奇他到底能在這條路上走多遠：第一集調(diào)笑被理解和被接納，第二集調(diào)笑美貌和禮貌，第三集調(diào)笑權(quán)力和財富，到了第四集――天哪，史萊克還是沒敢調(diào)笑家庭和責任。
　　李銀河博士對家庭的表態(tài)深得我心，其大意是說，雖然家庭在表面上滿足了人類社會所需的穩(wěn)定感和歸屬感，但從其本質(zhì)上來說，家庭依然束縛并阻礙了個人的發(fā)展。這一點在《革命之路》中尤為明顯，片尾女主人公自己動手強行打胎，用隱喻的手法宣告了對家庭的徹底否定和反抗。
　　當然，盡可以給家庭和責任披上溫情溫馨溫暖的外衣，但從《怪物史萊克4》來看，史萊克的形象是徹底覆滅了。在和侏儒怪簽訂一份合同之后，他恢復了單身，找回了自己的價值觀――被誤解被追殺。但影片情節(jié)同時也急轉(zhuǎn)直下，因為拋棄了家庭和責任，因為侏儒怪那份骯臟的合同，史萊克就要灰飛湮滅不存在了――看到此處，會心一笑的都是中年疾病的患者。
　　《怪物史萊克4》的編劇想必是看透了中年境遇：其實每個中年人都和侏儒怪簽訂了一份骯臟的合同，按照合同，你要么回歸家庭，要么徹底消失。這個侏儒怪，可能是荷爾蒙，可能是所謂愛情，可能是床前酒后，也可能是剎那恍惚，但這份合同則確定是一紙婚書無疑了。
　　即便史萊克想盡辦法得到菲奧娜的真愛一吻，得以回到從前，但這真愛無論如何嗅得出妥協(xié)、功利和運氣的氣味，像是出軌的丈夫或妻子被當場拿獲，會發(fā)癔癥似的認為一切都是一場夢。
　　總體來說，群體認同感對普通人至關(guān)重要，其自我認同的方式是被群體認同，而史萊克的自我認同方式是被群體不認同，也就是特別。所以他在被人追殺時就能感覺到鮮活的自我，而一旦拖家?guī)Э卩徖锖湍�，他中年的疾病就爆發(fā)了。但很明顯，菲奧娜不是這種人，或不是這種怪物，即便她披著綠色的外皮，但她內(nèi)心依然是一個庸俗的粉紅色公主。
　　說到底，電影，特別是商業(yè)電影，能挑戰(zhàn)常態(tài)，卻不能挑戰(zhàn)常情。而主題上一騎絕塵的重擔，作為商業(yè)片主將的卡通片無論如何也不敢擔當。那么，史萊克中年的疾病如何治療呢?有鑒于同樣中年郁悶的卡通人物超人先生，也許，史萊克可以發(fā)揮自身特長去找個工作。

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