拉美文學(xué)爆炸篇一：2014年高考語文試題病句詳解

2014年高考語文試卷

病句題詳解

（新課標(biāo)卷Ⅰ）14．下列各句中，沒有語病的一句是

A．作為古希臘哲學(xué)家，他在本體論問題的論述中充滿著辯證法，因此被譽為“古代世界的黑格爾”。

B．由此可見，當(dāng)時的設(shè)計者們不僅希望該過程中藝術(shù)活動是富有創(chuàng)造性的，而且技術(shù)活動也是富有創(chuàng)造性的。

C．本書首次將各民族文學(xué)廣泛載人中國文學(xué)通史，但就其章節(jié)設(shè)置、闡釋深度等方面依然有很大的改進空間。

D．古代神話雖然玄幻瑰奇，但仍然來源于生活現(xiàn)實，曲折地反映了先民們征服自然、追求美好生 活的愿望。

【答案】D

【詳解】

A、搭配不當(dāng)。他充滿著辯證法不搭配。提取句子主干法是解病句題最重要的方法,基本可以解決搭配不當(dāng)、成分殘缺或贅余、結(jié)構(gòu)混亂等病句類型。

B、語序不當(dāng)，邏輯錯誤。1、關(guān)聯(lián)詞和主語位置不當(dāng)。前后主語一致，關(guān)聯(lián)詞在語之后；前后主語不一致，關(guān)聯(lián)詞在主語之前。2、遞進不當(dāng)，屬邏輯錯誤，技術(shù)活動在前，藝術(shù)活動在后。很多病句從不同的角度進行思考，就可以歸入不同的類型。因此只要能找到病句的根源就可以了，不一定非得歸到某一個病句類型里去，如中途易轍也可以稱為缺謂語。

C、句式雜糅，成分贅余。有很大改進空間的主語應(yīng)是“其章節(jié)設(shè)置、闡釋深度等方面”，“就”屬多余。“但就其??方面”句式雜

糅，應(yīng)改為“但其章節(jié)設(shè)置、闡釋深度方面??”或“但就其??來說”。

（新課標(biāo)卷II）14下列各句中，沒有語病的一句是

A.他在新作《世界史》的前言中系統(tǒng)地闡述了世界是個不可分割的整體的觀念，并將相關(guān)理論在該書的編撰中得到實施。

B.作為一名語文老師，他非常喜歡茅盾的小說，對茅盾的《子夜》曾反復(fù)閱讀，—直被翻得破爛不堪，只好重新裝訂。

C.《舌尖上的中國》這部風(fēng)靡海內(nèi)外的紀錄片，用鏡頭展示烹飪技術(shù)，用美味包裹鄉(xiāng)愁，給觀眾帶來了心靈的震撼。

D.如果我們能夠看準時機，把握機會，那么今天所投資百萬元帶來的效益，恐怕是五年后投資千萬元也比不上的。

【答案】C

【詳解】

A、搭配不當(dāng)，雜糅，邏輯錯誤�！皩ⅰ迸c“得到”矛盾，屬邏輯錯誤，將帶有處置意味，得到帶有一定的被動意味。應(yīng)表述為“相關(guān)理論在該書的編撰中得到實施”或“將相關(guān)理論在該書的編撰中實施”。同時，實施理論搭配較為勉強，理論一般為論證。

B、語序不當(dāng)，偷換主語。一般應(yīng)為“曾對茅盾的《子夜》反復(fù)閱讀”。“一直被翻得破爛不堪”的邏輯主語是“子夜”，承前省略則變成了“他”，偷換了主語，故錯。

D、語序不當(dāng)。因是投資百萬元與投資千萬元所帶來的效益進行比較，故應(yīng)將“所”字放到“投資百萬元”后。

（全國大綱卷）3．下列各句中，沒有語病的一句是

A．有的人看夠了城市的繁華，喜歡到一些人跡罕至的地方去游玩，但這是有風(fēng)險的，近年來已經(jīng)發(fā)生了多次背包客被困野山的案情。

B．他家離鐵路不遠，小時候常常去看火車玩兒，火車每當(dāng)鳴著汽笛從他身邊飛馳而過時，他就很興奮，覺得自己也被賦予了一種力量。

C．新“旅游法”的頒布實施，讓很多旅行社必須面對新規(guī)定帶來的各種新問題，不少旅行社正從過去拼價格向未來拼服務(wù)轉(zhuǎn)型的陣痛。

D．哈大高鐵施行新的運行計劃后，哈爾 濱至北京、上海等地的部分列車也將進一 步壓縮運行時間，為廣大旅客快捷出行提供更多選擇。

【答案】D

【詳解】

A、搭配不當(dāng)�！鞍l(fā)生”與“案情”搭配不當(dāng)。發(fā)生多起事件。

B、中途易轍（缺謂語），語序不當(dāng)�！盎疖嚸慨�(dāng)??時”，句子尚未說完，后面應(yīng)接著陳述火車怎樣，屬中途易轍�？筛臑椤懊慨�(dāng)火車鳴著汽笛從他身邊飛馳而過時”，作后句狀語，屬語序不當(dāng)。

C、成分殘缺。缺謂語。需要抽絲剝繭，“正從過去拼價格向未來拼服務(wù)轉(zhuǎn)型”已經(jīng)完整，作定語，不少旅行社和陣痛中間缺謂詞，應(yīng)改為“不少旅行社正經(jīng)歷從過去拼價格向未來拼服務(wù)轉(zhuǎn)型的陣痛�！�

（浙江卷）4．下列各句中，沒有語病的一項是

A．一項好的政策照理會帶來好的效果，但在現(xiàn)階段，必須強化陽光操作、民主監(jiān)督等制約措施，因為好經(jīng)也要提防不被念歪。

B．我國的改革在不斷深化，那種什么事情都由政府包攬的現(xiàn)象正在改變，各種社會組織紛紛成立，這有利于社會矛盾和社會責(zé)任的分擔(dān)。

C．一個孩子學(xué)習(xí)繪畫，即使基礎(chǔ)不太好，但是如果老師能夸獎夸獎，哪怕給一個鼓勵的微笑，他也會感到非常高興，越畫越有信心。

D．執(zhí)法部門對向未成年人出售、出租或以其他方式傳播反動、淫

穢、暴力、兇殺、封建迷信的圖

書報刊、音像制品，應(yīng)依法從重處罰。

【答案】C

【詳解】

A、否定不當(dāng)，屬邏輯錯誤。“因為好經(jīng)也要提防不被念歪”應(yīng)改為“因為好經(jīng)也要提防被念歪”，“提防”帶有禁止和否定意味，后應(yīng)加“不希望發(fā)生的事情”，故應(yīng)該提防被念歪。

B、搭配不當(dāng)。這種病句類型有點像“乘法分配律”：

a×(b+c)=a×b+a×c。“這有利于社會矛盾和社會責(zé)任的分擔(dān)”可分配為“這有利于社會矛盾的分擔(dān)和社會責(zé)任的分擔(dān)”，這種A和B搭配C的方法就是AC和BC，代入分別驗證，“社會矛盾”和“分擔(dān)”搭配不當(dāng)。常見類似的方式有修飾語與中心語搭配不當(dāng)，動賓搭配不當(dāng)和主謂搭配不當(dāng)。

D、成分殘缺、并列不當(dāng)。要綜合運用“句法成分”分析法研究病句，對這種長句要盡量“抽繭剝絲”，層層分離。要注意把握結(jié)構(gòu)單元的整體性，這樣難度會大大降低�！跋蛭闯赡耆顺鍪邸⒊鲎饣蛞云渌�方式傳播反動、淫穢、暴力、兇殺、封建迷信的圖書報刊、音像制品”結(jié)構(gòu)已全，“對”這個介詞后應(yīng)帶賓語，對誰進行依法從重處罰，沒有與之相對應(yīng)的成分�！皥�(zhí)法部門對向未成年人出售、出租或以其他方式傳播反動、淫穢、暴力、兇殺、封建迷信的圖書報刊、音像制品”一句的后面應(yīng)該加上賓語“的人或單位”。同時暴力和兇殺存在概念交叉，并列不當(dāng)，屬邏輯錯誤。

（重慶卷）19.下邊一段話中有三個句子,其中一個句子有語病，請指出并針對語病進行修改。修改后的句子需保持原意。

①現(xiàn)在的重慶夜景，隨著光彩工程的實施，現(xiàn)代科技的運用，更加璀璨奪目，已進人世界四大夜景城市之一。②每當(dāng)夜幕降臨,華燈初

放,點點燈火流光溢彩，宛若天上的繁星散落,把山城打扮得如夢似幻,仿佛人間仙境。③有人將夜晚的山城形容為燈山，這是因為山城輪廓分明、層次淸晰；又有人將繞城的兩江比喻為燈河,這是因為江中碧波倒映出滿城燈火。

有病的句子是: _________________(只填序號）

針對語病的修改:

_____________________________________________

【答案】①；在“已進入”前加“重慶”。

【詳解】 “已進入世界四大夜景城市之一”的邏輯主語是應(yīng)該是“重慶”，而該句承前省略，主語是“重慶夜景”，主賓搭配不當(dāng)。

（廣東卷）3．下列句子中，沒有語病的一項是

A．一段時間以來，漢字書寫大賽、非遺保護等文化現(xiàn)象引人注目，傳統(tǒng)文化的重要性已越來越為國人所認知。

B．此次《環(huán)境保護法》修訂，歷時兩年，前后經(jīng)過了多次審議，如今終于定稿，在環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則上已達成一致并寫入法律。

C．貝母是一種多年生草本植物，因其鱗莖具有止咳化痰、清熱散結(jié)的神奇功效，常常采集起來，加工成藥材。

D．馬爾克斯的一生充滿傳奇色彩，他不僅是魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的集大成者以及拉美“文學(xué)爆炸”的先驅(qū)，還是記者、作家以及電影工作者。

【答案】A

【詳解】

B、結(jié)構(gòu)混亂，成分殘缺。在環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則上已達成一致，句子已完整。寫入法律的應(yīng)該是“環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則”，此處省略后句子不完整。另“在環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則上”已達成一致欠妥，

拉美文學(xué)爆炸篇二：拉美大陸的文學(xué)代言人——加西亞·馬爾克斯

今年是加西亞·馬爾克斯誕辰80周年及其代表作《百年孤獨》問世40周年和獲得諾貝爾文學(xué)獎25周年。2007年3月26日到29日，第四屆西班牙語大會在哥倫比亞北部城市卡塔赫納舉行。在大會的開幕式上，與會者特別向與會的哥倫比亞文學(xué)巨匠馬爾克斯致敬。在為期四天的會議中，有這樣的動人一幕：一位國王、八位現(xiàn)任或卸任總統(tǒng)，以及1200多名聽眾，他們擁擠在一起，只為了聽馬爾克斯十多分鐘的演講。到會的美國前總統(tǒng)克林頓表示了對馬爾克斯崇高的敬意，并透露他和他女兒切爾西都是馬爾克斯作品的愛好者，他女兒更是讀完了馬爾克斯的全部西班牙語著作。

為了紀念馬爾克斯的80周歲生日，西班牙皇家學(xué)院特別發(fā)行了紀念版的《百年孤獨》，這是繼偉大的塞萬提斯后第二個獲此殊榮的西班牙語作家。該紀念版發(fā)行50萬冊，上市當(dāng)天四個小時之內(nèi)就賣出了1.4萬冊。

《百年孤獨》自1967年問世以來，已被翻譯成四十多種語言，銷量更是早已突破千萬冊，一直到現(xiàn)在，這本書還一直是常銷書、暢銷書。在阿根廷，有段時間《百年孤獨》更是以一周一版的創(chuàng)紀錄速度熱銷。而馬爾克斯在1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎更可以說是多年來最沒有爭議的一次。同行的評價是最好的評價，文學(xué)界幾乎一致地對《百年孤獨》給予極高的評價，烏拉圭著名作家貝內(nèi)德蒂甚至認為：“難說諾貝爾文學(xué)獎能加加西亞。馬爾克斯增添多少光彩，卻可以肯定加西亞。馬爾克斯將使諾貝爾文學(xué)獎的聲譽有所恢復(fù)�！�，1971年的諾貝爾文學(xué)獎得主聶魯達把馬爾克斯與塞萬提斯相提并論，墨西哥作家富恩斯特則認為馬爾克斯是二十世紀最偉大的西班牙語世界的作家。

在中國，馬爾克斯也絕對是中國人最熟悉的一位外國作家，特別是在上個世紀八十年代《百年孤獨》譯介入中國之后，幾乎形成了一種“滿城盡說馬爾克斯”的現(xiàn)象，甚至于很多人都會很熟悉地背誦小說那奇妙的開頭：“許多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾•布恩地亞將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午�！�。中國的作家更是從拉美文學(xué)“爆炸”那邊得到啟發(fā)，在上個世紀八十年代中后期形成了一股對中國文學(xué)產(chǎn)生很大影響的“尋根派”文學(xué)思潮。在當(dāng)代作家作品里也可以很清楚地看到所受拉美文學(xué)的影響，如張煒的《古船》、陳忠實的《白鹿原》、莫言的作品及尋根派作家的許多作品等。

那么，作為近半個世紀以來人們不停地談?wù)摰膶ο�，被稱作“活著的最偉大作家”的馬爾克斯的魅力何在？被稱作“魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)之集大成者”，上至總統(tǒng)，下至走夫販卒都愛讀的《百年孤獨》魅力又在哪呢？馬爾克斯曾說過：小說是用密碼寫就的現(xiàn)實，是對世界的揣度。在讀《百年孤獨》的同時，我們也就是在作著解碼的努力。

一般來講，“魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)”特指上個世紀六十年代在世界文壇上引起廣泛注意的“拉美文學(xué)爆炸”時期及此前的一些文學(xué)作品，而主要是指那個時期引起注意的拉美小說。其中最引人注目的就是加西亞•馬爾克斯的《百年孤獨》。簡單地說，“魔幻現(xiàn)實主義”小說的藝術(shù)特色就是“變現(xiàn)實為幻想而不失其真”。這一點，阿根廷著名文學(xué)評論家和作家安徒生•因貝特說得很好：“在魔幻現(xiàn)實主義小說中，作者的根本目的是借助魔幻來表現(xiàn)現(xiàn)實，而不是把魔幻當(dāng)成現(xiàn)實來表現(xiàn)�！��？墒潜M管大多數(shù)人把馬爾克斯當(dāng)作拉美魔幻現(xiàn)實主義作家的代表，但和很多不喜歡被貼上標(biāo)簽的作家一樣，馬爾克斯本人拒絕這一稱謂。其實，在一個貧乏卻喜歡命名的時代里，許多的命名和定性有時不過是種對無法言說的拙劣概括，一個優(yōu)秀的作家他們是不愿意甚至于反感被納入一種潮流的�！栋倌旯陋殹愤@本史詩性的巨著就是本無法盡說的作品。

許多優(yōu)秀的作家，在他們?nèi)�部的�?chuàng)作中都有一處屬于他們的“情感地理”，比如在中國作家中，莫言有他的東北高密、蘇童有他的楓楊樹村，馬爾克斯的精神上的導(dǎo)師�？思{有他的約克納帕塔法小鎮(zhèn)。而對于馬爾克斯而言，首先他的情感地理就是他從小所在的阿拉卡塔卡小鎮(zhèn)，《百年孤獨》里的馬貢多鎮(zhèn)就是以阿拉卡塔卡小鎮(zhèn)為原型的。所不同的是，和拉美的許

多作家一樣，作為一位生長在拉美那塊自從1492年被哥倫布發(fā)現(xiàn)了以后就不斷地遭受著殖民侵略掠奪、滿受內(nèi)戰(zhàn)和獨裁統(tǒng)治之苦的“新大陸”上，馬爾克斯身上有著一種很強大的“拉美意識”，因此，他的情感地理可以擴展到哥倫比亞，擴展到整個的拉美大陸，文學(xué)就是拉美作家關(guān)注、介入和反抗現(xiàn)實的武器。從這個意義上講，馬爾克斯不僅僅是哥倫比亞的文學(xué)代言人，也是整個拉美大陸的文學(xué)代言人。

《百年孤獨》通過講述布恩地亞家族七代人興衰的故事，濃縮了馬貢多小鎮(zhèn)的百年風(fēng)云，馬爾克斯也是以對馬貢多小鎮(zhèn)的描寫，濃縮了哥倫比亞甚至整個拉美大陸的歷史。而且，正如圣伯夫所說的，名著之所以成為名著，“是因為擁抱所有國家和所有時代”，馬爾克斯本人也很清楚地說過，他的職責(zé)不僅僅是反映他們的政治和和社會現(xiàn)實，而且還要反映大陸乃至全世界的現(xiàn)實。這可以從《百年孤獨》這本書里很清楚地讀到，這本書融合了古希臘神話、《圣經(jīng)》的創(chuàng)世紀和啟示錄故事、阿拉伯神話、古印地安宗教傳說等。在這史詩性、讀來荒誕魔幻的小說中，作者極其深刻地揭露了拉美大陸的歷史和現(xiàn)實。著名墨西哥詩人，1990年諾貝爾文學(xué)獎得主帕斯曾說過，史詩一端與歷史結(jié)伴，另一端與神話為伍。甚至于可以這樣理解：在這個上帝退隱，諸神狂歡的時代里，一個作家如果沒有荒誕意識是成不了一位偉大作家的，而《百年孤獨》是無愧于“偉大”二字的。

《百年孤獨》這本內(nèi)蘊豐富的小說，不同的讀者可以讀出不同的理解來，這也可以在一定程度上理解為何它的受眾面這么廣。任何一位有出息的作家都不會希望讀者對他作品的理解是一致的，“一致好評”之類的話經(jīng)常會引起一位好作家的懷疑，他們會懷疑讀者或者講真的那么多的讀者讀懂了他嗎？那么，我們真的讀懂了《百年孤獨》嗎？

就我的體會，在讀《百年孤獨》這本小說時，讀進去了產(chǎn)生的是一種不適感，是種極端的壓抑，似乎和書里馬貢多小鎮(zhèn)的人一樣，在持續(xù)下了四年多的雨后連骨頭都長出發(fā)著霉氣的苔蘚。布恩地亞家族七代人都活在恐懼、孤獨、麻木和冷漠中，他們很多時候只是憑著本能和欲望的驅(qū)使地活著。這個家族似乎被一種詛咒所籠罩著，他們對亂倫懷著一種對原罪般的恐懼感，但卻始終無法逃脫。母子之間、兄妹之間、姨侄之間都有著亂倫的欲望或事實，在書的最后，隨著長著豬尾巴的布恩地亞第七代人被抬進蟻洞，馬貢多鎮(zhèn)也在一陣颶風(fēng)中消失了。布恩地亞家族之間似乎沒有親情可言，都活在孤獨之中，并在孤獨之中死去。第一代人霍塞•阿卡迪奧•布恩地亞活在自己的幻想之中并在幻想中死去；第二代人奧雷良諾上校則在內(nèi)戰(zhàn)失敗后在他的工作間里孤獨地以制作小金魚排遣著寂寞并最后象只小雞那樣地死去；雷蓓卡在第二代人霍塞•阿卡迪奧死后也變成了一個活死人封閉起來孤獨地死去；這個家族中的第二代人阿瑪蘭塔在孤獨地為自己織裹尸布中等死；第三代人奧雷良諾上校之子，十七個奧雷良諾第二也都幾乎在一夜間死去；第四代人俏姑娘雷梅苔絲孤獨地活在無愛的馬貢多鎮(zhèn)，最后隨著一陣風(fēng)被毛毯裹著升上了高空，隨風(fēng)逝去，不知所蹤；第五代霍塞•阿卡迪奧和梅梅也在無望孤獨中被殺死或死去；第六代人，也就是書中羊皮紙手搞的破譯者奧雷良諾•布恩地亞則連同馬貢多鎮(zhèn)被颶風(fēng)吹走；第七代人，就是第六代奧雷良諾•布恩地亞阿和他姑媽－第五代阿瑪蘭塔亂倫所生的帶著豬尾巴的嬰兒則被螞蟻拖進了蟻洞。哪怕就是書中，作者的理想婦女形象第一代人烏蘇位也在晚年陷入對往事無止盡和錯亂的回憶中死去。

馬爾克斯寫這部可以看作是寓言式的小說就是要告訴我們，如果只是陷入愚昧孤獨中，那么拉美大陸是逃脫不了一代又一代輪回的宿命中而走向滅絕。布恩地亞家族的命運就是拉美大陸的命運，“這個家族的歷史是一架周而復(fù)始無法停息的機器，是一個轉(zhuǎn)動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉(zhuǎn)下去”。書中幾代人的名字都是一樣的，這里奧雷良諾、阿卡迪奧、雷梅苔絲、阿瑪蘭塔都只是一種符號，他們所指向幾乎是一樣的滅絕死亡的命運，處于恐懼、冷漠、麻木、隔絕中的拉美大陸是沒有出路的。小說的最后一段話馬爾克斯指出了這一點：“因為命中注定要一百年處于孤獨的世家決不會有出現(xiàn)在

世上的第二次機會”。

馬爾克斯這部悲愴書寫的小說通過布恩地亞世家的命運折射出了整個拉美大陸的百年風(fēng)云，要為拉美大陸的歷史立此存照。從某種意義上來講，一個作家只能創(chuàng)作一部作品，他創(chuàng)作于不同時期的作品只是為了那“最終的作品”作前期的準備，這一點從馬爾克斯的作品中可以明顯地體現(xiàn)出來。在他不同時期的作品中，如《枯枝敗葉》、《沒人給他寫信的上�！贰ⅰ陡裉m德大媽的葬禮》等當(dāng)中都可以讀到相同的人物，有的甚至連名字都一樣。在1982年諾貝爾文學(xué)獎授獎詞里寫到：“這種錯雜只有最荒唐的想象或無恥的現(xiàn)實本身才能達到。”。馬爾克斯筆下的拉美大陸，是一塊神奇的土地，但那神奇的土地上百年來發(fā)生的卻是無恥的現(xiàn)實。馬爾克斯的小說也是為拉美這塊多災(zāi)多難大陸敲起警鐘，在被問到書名中所指的“孤獨”具體何指時，馬爾克斯的回答是：孤獨的反義詞就是團結(jié)。作家對現(xiàn)實的關(guān)注和期盼盡在其中了。人類不是全知全能的上帝，是沒有命名的權(quán)利的，拙劣的命名概括往往會誤解和掩蓋了部分的事實真相，這也可能是為什么馬爾克斯不愿意讓別人貼上魔幻現(xiàn)實主義標(biāo)簽的原因所在。和拉美很多作家一樣，馬爾克斯一直強調(diào)他是個關(guān)注現(xiàn)實的作家，甚至他可以說在他的小說中，沒有任何一行字不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。在《百年孤獨》中的自由黨和保守黨之爭、香蕉熱和屠殺工人都可以在哥倫比亞的歷史中找到事實依據(jù)。包括魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的前驅(qū)古巴著名作家卡彭鐵爾、危地馬拉作家－1967年諾貝爾文學(xué)獎得主－阿斯圖里亞斯等作家在內(nèi)，拉美的作家多是介入現(xiàn)實的作家，深受多重災(zāi)難的大地上的文學(xué)如果不介入現(xiàn)實是可恥的。阿斯圖里亞斯就說到：“嚴酷的環(huán)境使拉美小說首先成為新大陸的社會經(jīng)濟地理學(xué)。它的使命是積累材料，作出判斷并予以批判�！�。這種介入的文學(xué)也是種反抗嚴酷現(xiàn)實的文學(xué)，因此盡管《百年孤獨》的最后馬爾克斯寫了馬貢多鎮(zhèn)被了一陣史前的颶風(fēng)吹走，但卻不是種悲觀的書寫，而是希望拉美人民可以從出得到警示進而團結(jié)起來。在授于他諾貝爾文學(xué)獎的答謝辭里，馬爾克斯就引用到了他的精神導(dǎo)師福克納的話：“我拒絕接受人類末日的說法”。就是這種“拉美意識”讓馬爾克斯的作品始終關(guān)注著現(xiàn)實，在諾貝爾頒獎典禮上，他更是拒絕燕尾服，穿著哥倫比亞民族服裝受獎。在答謝辭的最后，馬爾克斯以與《百年孤獨》中最后一段意思相反的話結(jié)束他的答謝辭：“命中注定成為百年孤獨的家族，將最終得到在地球主永遠生存的第二次機會�！�

拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)主要代表作家大多有著長年旅居海外的經(jīng)歷，這讓他們接觸到了最新的西方現(xiàn)代文學(xué)思想，并從中吸取了營養(yǎng)，主要有如超現(xiàn)實主義，表現(xiàn)主義等。馬爾克斯在他與秘魯作家略薩的文學(xué)錄《番石榴飄香》一書中也提到了卡夫卡、喬伊斯、伍爾芙、海明威等人對他的影響。但拉美作家關(guān)注現(xiàn)實的“拉美意識”讓他們自覺地把目光投向拉美的傳統(tǒng)，這種對現(xiàn)實的關(guān)注使得拉美作家在吸取域外營養(yǎng)的同時產(chǎn)生一種自覺的背叛和超越，如被稱為魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)之父卡彭鐵爾就宣稱：“我覺得為超現(xiàn)實主義效力是徒勞的。我不會給這個運動增添光彩。我產(chǎn)生了反叛情緒。我感到有一種要表現(xiàn)美洲大陸的強烈愿望??”，這種返身的姿態(tài)使得拉美作家的作品中有著明顯的尋根返祖意識，而超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義中對非理性、潛意識、夢幻的重視讓拉美作家對現(xiàn)實與非現(xiàn)實、真假時空觀的界限有了新的認識，這種新的認識與拉美本來就有的古印地安文化、非洲文化、殖民時期宗主國輸入的歐洲文化等多重因素結(jié)合起來，并以1959年古巴革命成功而激發(fā)出來的拉美意識為契機，讓拉美文學(xué)在上個世紀六十年代在世界上引起了極大的關(guān)注，被稱為是“拉美文學(xué)爆炸”。亞里斯多德在他的《詩學(xué)》里說到：“一般地說，寫不可能的事須在詩的要求，或更好的原則，或群眾的信仰里找到理由來辯護。”。可以說，如果不對拉美大陸的歷史、現(xiàn)實、地理、宗教、文化等背景有所了解，是難以對魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)有縱深的了解。在《百年孤獨》里有多處的“魔幻式”的描寫，有些地方作者還故意用一種童稚的、陌生化的敘事視角來寫，如寫到吉普塞人墨爾基德斯帶來兩塊磁鐵：“他拽著兩塊鐵錠挨家挨戶地走著，大伙兒驚異地看到鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎

作響，甚至連那些遺失很久的東西，居然也從人們尋找多遍的地方鉆了出來，成群結(jié)隊地跟在墨爾阿德斯那兩塊魔鐵后面亂滾�！�；在寫到馬貢多人得了失眠癥時，“在這種幻覺中，人們不僅能看到自己夢中的形象，還能互相看到別人夢中的形象，就仿佛家里到處都是客人似的�！�；還有寫到第二代人霍塞•阿卡迪奧的死時，“鮮血從門下流出，流過客廳，流出家門淌到街上，在高低不平的人行道上一直向前流，流下臺階，漫上石欄??劃了一個大弧線繞過飯桌??最后流到廚房?”，在小說里，還有俏姑娘雷梅苔絲可以被毛毯裹著飛上天、人與幽靈可以對話、甚至可以聽到螞蟻在月光下的哄鬧聲和蛀蟲啃食東西的巨響、野草生長時會發(fā)出持續(xù)而清晰的尖叫等，這些都給人一種奇幻陌生感，這些當(dāng)然是作者借助魔幻來表現(xiàn)現(xiàn)實，因為，在馬爾克斯看來，如果只是直接地敘述他所看到的和所想象到的，那么那只不過是種摘錄，這是他不屑為之的。但這種魔幻式的描寫并不僅僅是種“無理”的工具式借用，而是始終遵循著“變現(xiàn)實為幻想而不失其真”的原則，這種看來的奇思妙想都可以在拉美大陸的宗教文化傳統(tǒng)中找到可說服的依據(jù)。拉美大陸本就是塊“放浪形骸又極富想象的土地”，因“孤獨而耽于幻覺和種種錯覺的土地”，阿斯圖里亞斯在談到“魔幻現(xiàn)實主義”時就有這樣的說解：“一個印地安人或混血兒，居住在偏僻的山村，敘述他如何看見一朵彩云或一塊巨石變成一個人或一個巨人；或者彩云變成石塊。這有這些都不外是村里人常有的幻覺。無疑誰聽了都覺得可笑，不會相信。然而一旦生活在他們中間，你就會覺得這些故事的份量，在那里，人們對周圍事物的幻覺得印象漸漸轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實??顯然，魔幻現(xiàn)實主義與印地安人的原始意識有著直接的關(guān)系�！�。當(dāng)然這種魔幻式的書寫除了與拉美大陸那神奇的現(xiàn)實有關(guān)外，《百年孤獨》連同許多其它介入現(xiàn)實的魔幻現(xiàn)實主義作品一樣，也是種迫于現(xiàn)實政治壓力的“隱秘書寫”，這也是了解魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)作品要注意到的一點。而這種種因素給我們在理解域外文學(xué)時提出一個疑問，那就是如何才能深層次去理解外來的文學(xué)，甚至于可以說，真正的理解是否可能？

這一點從了解拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)在世界引起注意接受的過程中可以給我們一些啟示，拉美文學(xué)是先得到了西方歐美文學(xué)界的注意承認推介后才進而在世界文壇引起轟動的。這就提醒了我們在后殖民語境下應(yīng)該怎樣去接受外來的文化和輸出我們自己的文化。我們應(yīng)該反思的是：如果對拉美那塊神奇的土地缺乏了解，那么我們對魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的理解是不是只是種類似于“后殖民主體”對“后殖民客體”的俯瞰想象呢？是不是把空間地理上的、真實的拉美大陸當(dāng)作是在一種歷史層次遞進時間觀中的、虛擬想象的拉美大陸呢？這也就提出了一下現(xiàn)實的問題，那就是：在當(dāng)下全球化語境下，在目前中國民族主義思潮崛起的現(xiàn)實環(huán)境中，我們的文學(xué)如何參與世界文明進程？

這是在《百年孤獨》出版40周年，獲得諾貝爾文學(xué)獎25周年之際，重讀拉美文學(xué)的收獲，也是我們獻給馬爾克斯八十周年誕辰的最好賀禮�；氐健栋倌旯陋殹愤@本書和馬爾克斯的其他偉大著作，諾貝爾文學(xué)獎授獎詞里中的最后一句話作可以恰當(dāng)?shù)乇磉_筆者的期望：我所能做的就是勸那些沒有讀過這些作品的人去閱讀它們。

拉美文學(xué)爆炸篇三：2014語文高三 病句

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考點4 病句

一、選擇題

1.(2014·新課標(biāo)全國卷I)下列各句中,沒有語病的一句是(3分) ( )

A.作為古希臘哲學(xué)家,他在本體論問題的論述中充滿著辯證法,因此被譽為“古代世界的黑格爾”。

B.古代神話雖然玄幻瑰奇,但仍然來源于生活現(xiàn)實,曲折地反映了先民們征服自然、追求美好生活的愿望。

C.本書首次將各民族文學(xué)廣泛載入中國文學(xué)通史,但就其章節(jié)設(shè)置、闡釋深度等方面依然有很大的改進空間。

D.由此可見,當(dāng)時的設(shè)計者們不僅希望該過程中藝術(shù)活動是富有創(chuàng)造性的,而且技術(shù)活動也是富有創(chuàng)造性的。

【解析】選B。A項搭配不當(dāng),“他??充滿著辯證法”主謂搭配不當(dāng),應(yīng)該為“他在本體論問題的論述中運用了辯證法”;C項亂用介詞,“就??方面”后面連接動作性很強的動詞,應(yīng)該將“就??方面”改為“在??方面”;D項語序不當(dāng),前后分句主語不一致,應(yīng)該把“不僅”放在“過程中”的后面。

2.(2014·新課標(biāo)全國卷Ⅱ)下列各句中,沒有語病的一句是(3分) ( )

A.他在新作《世界史》的前言中系統(tǒng)地闡述了世界是個不可分割的整體的觀念,并將相關(guān)理論在該書的編撰中得到實施。

B.作為一名語文老師,他非常喜歡茅盾的小說,對茅盾的《子夜》曾反復(fù)閱讀,—

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直被翻得破爛不堪,只好重新裝訂。

C.《舌尖上的中國》這部風(fēng)靡海內(nèi)外的紀錄片,用鏡頭展示烹飪技術(shù),用美味包裹鄉(xiāng)愁,給觀眾帶來了心靈的震撼。

D.如果我們能夠看準時機,把握機會,那么今天所投資百萬元帶來的效益,恐怕是五年后投資千萬元也比不上的。

【解析】選C。本題考查的是辨析并修改病句的能力。A項,搭配不當(dāng),“理論??實施”搭配不當(dāng)。B項,主語中途易轍,可把“一直被翻得破爛不堪”改為“一直把書翻得破爛不堪”。D項,濫用助詞,把“所”字刪除即可。

3.(2014·遼寧卷)下列各句中,沒有語病的一句是(3分) ( )

A.一切兒童文學(xué)作品都應(yīng)該永遠持著守護童年的立場,遵循兒童思維發(fā)展規(guī)律,富有豐富的想象力,充滿愛與希望,傳遞古老傳統(tǒng)中的善與美。

B.在深化改革的關(guān)鍵階段,我們是否能夠保持積極的精神狀態(tài),關(guān)系到我省經(jīng)濟的長遠發(fā)展,關(guān)系到全省人民的福祉,就必須防止“精神懈怠”。

C.自從實施飛行員培訓(xùn)計劃后,學(xué)員報名十分踴躍,有航空愛好者,有想開飛機節(jié)省時間的企業(yè)家,還有一些家長想給孩子增加一項實用技能。

D.今年,遼寧農(nóng)信繼續(xù)推進“陽光信貸工程”,致力于為農(nóng)戶打造公開透明、規(guī)范高效的信貸綠色通道,切實解決廣大農(nóng)民“貸款難”的問題。

【解析】選D。本題考查辨析并修改病句的能力。A項,語序不當(dāng),可分內(nèi)容和形式兩組闡述,內(nèi)容:持著守護童年的立場,充滿愛與希望,傳遞古老傳統(tǒng)中的善與美。形式:遵循兒童思維發(fā)展規(guī)律,富有豐富的想象力。B項,兩面對一面�！笆欠瘛焙汀瓣P(guān)系到我省經(jīng)濟的長遠發(fā)展,關(guān)系到全省人民的福祉”不對應(yīng)。C項,“還有一些家長想給孩子增加一項實用技能”應(yīng)改為“還有一些想給孩子增加一項實

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用技能的家長”,從而和前面的兩個短語構(gòu)成并列關(guān)系。

4.(2014·山東卷)下列各句,沒有語病、句意明確的一項是 ( )

A.這次招聘,一半以上的應(yīng)聘者曾多年擔(dān)任外資企業(yè)的中高層管理崗位,有較豐富的管理經(jīng)驗。

B.我父親是建筑學(xué)家,許多人以為我母親后來進入建筑領(lǐng)域,是受我父親影響,其實不是這樣的。

C.熟悉他的人都知道,生活中的他不像在銀幕上那樣,是個性格開朗外向、不拘小節(jié)的人。

D.近年來,隨著房地產(chǎn)市場的發(fā)展和商品房價格的持續(xù)上漲,引起了有關(guān)部門的高度重視。

【解析】選B。本題考查辨析語病的能力。重點考查搭配不當(dāng)、成分殘缺、語意不明類病句。A項,“擔(dān)任”與“崗位”不搭配,可把“崗位”改成“職務(wù)”;C項,表意不明,“個性開朗外向、不拘小節(jié)的人”是指現(xiàn)實中的他,還是指銀幕上的他,不明確;D項,濫用介詞導(dǎo)致主語殘缺,可刪掉“隨著”或者在“引起了”前面加上“這種現(xiàn)象”。

5.(2014·廣東卷)下列句子中,沒有語病的一項是 ( )

A.貝母是一種多年生草本植物,因其鱗莖具有止咳化痰、清熱散結(jié)的神奇功效,常常采集起來,加工成藥材。

B.此次《環(huán)境保護法》修訂,歷時兩年,前后經(jīng)過了多次審議,如今終于定稿,在環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則上已達成一致并寫入法律。

C.一段時間以來,漢字書寫大賽、非遺保護等文化現(xiàn)象引人注目,傳統(tǒng)文化的重要性已越來越為國人所認知。

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D.馬爾克斯的一生充滿傳奇色彩,他不僅是魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的集大成者以及拉美“文學(xué)爆炸”的先驅(qū),還是記者、作家以及電影工作者。

【解析】選C。本題重點考查正確辨析病句的能力。A項,主謂搭配不當(dāng),主語是“貝母”,“常常采集起來,加工成藥材”的發(fā)出者是人,因此需要改為被動句,改為“常常被采集起來,加工成藥材”;B項,結(jié)構(gòu)混亂,“在環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則上已達成一致”為一個完整的句子結(jié)構(gòu),“并寫入法律”的主語實際是“環(huán)境優(yōu)先于經(jīng)濟的原則”;D項,語序不當(dāng),“不僅??還是??”連接的是具有“遞進關(guān)系”的兩個分句,“魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的集大成者以及拉美‘文學(xué)爆炸’的先驅(qū)”應(yīng)為遞進的方面,可將前后分句內(nèi)容顛倒。

6.(2014·浙江卷)下列各句中,沒有語病的一項是 ( )

A.一項好的政策照理會帶來好的效果,但在現(xiàn)階段,必須強化陽光操作、民主監(jiān)督等制約措施,因為好經(jīng)也要提防不被念歪。

B.我國的改革在不斷深化,那種什么事情都由政府包攬的現(xiàn)象正在改變,各種社會組織紛紛成立,這有利于社會矛盾和社會責(zé)任的分擔(dān)。

C.一個孩子學(xué)習(xí)繪畫,即使基礎(chǔ)不太好,但是如果老師能夸獎夸獎,哪怕給一個鼓勵的微笑,他也會感到非常高興,越畫越有信心。

D.執(zhí)法部門對向未成年人出售、出租或以其他方式傳播反動、淫穢、暴力、兇殺、封建迷信的圖書報刊、音像制品,應(yīng)依法從重處罰。

【解析】選C。本題考查辨析病句的能力。A項不合邏輯,“因為好經(jīng)也要提防不被念歪”中濫用的否定詞“不”和隱性否定詞“提防”,致使句子否定不當(dāng),應(yīng)該刪掉“不”;B項搭配不當(dāng),“社會矛盾”和“分擔(dān)”搭配不當(dāng),“這有利于社會矛盾和社會責(zé)任的分擔(dān)”應(yīng)改為“這有利于社會矛盾的化解和社會責(zé)任的

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分擔(dān)”;D項成分殘缺,介詞“對”后缺少賓語中心語,應(yīng)該在“對向未成年人出售、出租??音像制品”后加“的違法行為”。

7.(2014·天津卷)下列各句中沒有語病的一句是 ( )

A.每一個學(xué)生都具有創(chuàng)新的潛能,要激發(fā)這種潛能,就要看能否培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力。

B.17世紀至18世紀,荷蘭鑄制著名的馬劍銀幣,逐漸流入中國臺灣和東南沿海地區(qū),至今在中國民間仍有不少收藏。

C.在任何組織內(nèi),優(yōu)柔寡斷者和盲目沖動者都是傳染病毒,前者的延誤時機和后者的盲目沖動均可使企業(yè)在一夕間造成大災(zāi)難。

D.如果僅僅把這部話劇理解為簡單意義上的反映兩個階級間不可調(diào)和的矛盾的一次憤懣的碰撞的話,那么就可能低估了作品的審美價值。

【解析】選D。A項,“激發(fā)潛能”和“能否”一面對兩面,不合邏輯。B項,成分殘缺,可在“鑄制”后面加“的”。C項,句式雜糅,“使??造成大災(zāi)難”改為“給??造成大災(zāi)難”。

8.(2014·江西卷)下列各句中,沒有語病的一項是 ( )

A.中心思想是針對文章的整體內(nèi)容而言的,要求具有較高的分析概括能力和準確的語言表達能力。

B.雖然有國家資源作支撐,但面臨重重困難,國有企業(yè)能取得現(xiàn)在這樣的成績,確實可說堪稱不易。

C.大慶石化總公司的老少職工們同臺競賽,年輕職工積極踴躍,老年職工更是不讓須眉。

D.通過捐款、創(chuàng)辦公益基金的方式回饋社會,不是企業(yè)家的法定義務(wù),可提倡而

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