契科夫短篇小說集摘抄篇一：契科夫短篇小說選集 讀后感

讀后感——契科夫中短篇小說選

暑假里，我讀了《契科夫中短篇小說選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。

《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個中學(xué)教師——別里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一個“套子”把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。

在一次學(xué)校組織的外出郊游活動中，別里科夫因為新來的教師隨意騎自行車打破了規(guī)矩，而找上門警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺得自己名譽(yù)掃地，氣得連走路都不穩(wěn)了。他把自己關(guān)在家里，同事要幫他請醫(yī)生他卻說不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說是一個永遠(yuǎn)的套子了。

別里科夫是一個落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實維護(hù)者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個遵紀(jì)守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過氣”�？梢哉f他既是舊制度的維護(hù)者，更是受害者，是舊制度害死了他。

《一個文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一

個小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的頭上。切爾維亞科夫仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)光頭正是自己的上司--文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個歉，將軍招了招手說沒關(guān)系，可切爾維亞科夫還是繼續(xù)道歉，“夠啦！你擋著我了！”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結(jié)束時又給將軍道了個歉，“我都已經(jīng)忘了！”切爾維亞科夫覺得將軍雖然嘴上說沒事，但其實還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。

從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過了沒多久，就死了……

這篇故事中充滿了“黑色”幽默，它諷刺了當(dāng)時官官相衛(wèi)、官貴民賤的社會制度以及沙皇的統(tǒng)治，強(qiáng)者專橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當(dāng)時社會上小人物的奴性心理。

契科夫短篇小說集摘抄篇二：《契訶夫中短篇小說集》讀后感

《契訶夫中短篇小說集》讀后感

沒有明確的世界觀的生活不是生活，而是一種負(fù)擔(dān)，一種可怕的事情。

不同于那些揮毫潑墨千百言，撲朔迷離千萬縷的史詩級經(jīng)典，契訶夫的小說集給人留下的印象是每種人，每種性格都似乎有平等的發(fā)言權(quán)：上至高高在上，炙手可熱的交通部將軍，下至命運悲慘的學(xué)徒萬卡；無論是唯唯諾諾，阿諛諂媚的拜官主義，還是憤世妒俗，恚恨抗?fàn)幍募みM(jìn)派，抑或囿于一方樂土，安于現(xiàn)狀的莊園主??許多這樣的微小但又個性鮮明的個體的串聯(lián)構(gòu)成了當(dāng)時沙俄舊社會的回路。在揭露社會現(xiàn)實方面，顯然，一篇長篇小說只會強(qiáng)調(diào)主角，而一篇短篇小說則有管窺蠡測。短篇小說集的形式恰到好處。這本書收錄了作者從一八八〇年到一九〇三年發(fā)表的小說。從早期單純的滑稽故事，到文筆巧妙，夸張幽默的諷刺小說，到寓意深刻，反映民間疾苦的寫實性短篇小說，再到對“不能再這樣生活下去”的共鳴。我們可以感受到作者寫作風(fēng)格和情感的變化。

在他的早期小說中，契訶夫用幽默的筆觸和完美的形式將沙俄官場的丑惡揭示得淋漓盡致。在那里強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。《在釘子上》《小職員之死》用一種近似戲謔的寫法形象表現(xiàn)了“官大壓死人”的現(xiàn)象。《胖子與瘦子》中的胖子和瘦子本是自幼交好的朋友，久別重逢，他倆擁抱接

吻，熱淚盈眶。但寒暄之間，做了兩年八等文官的瘦子得知胖子已是“有兩個星章”的三等文官時，他頓時臉色發(fā)白，“蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截”，而當(dāng)胖子伸手向他道別時，他只敢“握握他的三個手指頭?

?一躬到地�！薄蹲兩垺防镅补僭谟袡�(quán)勢者的家犬前搖尾乞憐，而對百姓張牙舞爪。在那個時代，官階將人分為三六九等，人們就活在這樣一個金字塔般的牢籠里，而受壓迫的，永遠(yuǎn)是那些最底層的人。

于是，契訶夫?qū)⒛抗馔断蛄四切┢胀ǖ膭趧诱摺！度f卡》是其中膾炙人口的一篇。這篇文章道出了一個九歲童工學(xué)徒生活的苦楚以及他對爺爺和故鄉(xiāng)的渴望�！拔覜]爹沒娘，只有你才是我的親人”，萬科得不到家人的疼愛，更無法得到同齡兒童應(yīng)有的美好童年。萬卡是千千萬萬俄國舊社會勞動者的縮影。他們渴望幸福生活，渴望應(yīng)有的社會地位，試圖反抗，但卻無濟(jì)于事，得不到社會正真的同情。

為了更加真切地體驗民間疾苦，他甚至千里迢迢，穿越西伯利亞，來到沙俄政府的流放地薩哈林島。在此，他目睹了種種野蠻，痛苦和災(zāi)難。他也從此否定了他曾堅信的托爾斯泰主義開始為正義奔走呼告。在此背景下，《第六病房》誕生了。作者十分巧妙地安排了“瘋子”格羅莫夫同“健康人”拉金醫(yī)生之間的爭論，暗示在沙皇統(tǒng)治下的俄國，有思想的感直言者是“瘋子”和“狂人”。這不禁讓我聯(lián)想起，當(dāng)今

社會曝出過的“上訪者被關(guān)進(jìn)精神病院”的事件不也正是如此嗎？只不過時代在進(jìn)步，那些擾亂社會秩序，無視法律的人終將接受法律的審判。

十九世紀(jì)末的俄國，資本主義迅猛發(fā)展，社會矛盾也在不斷激化。金錢對人們的腐蝕開始滲透到每一個角落。知識分子在黑與白的邊緣掙扎，金錢則將他們狠狠地砸向墮落的深淵。在《脖子上的安娜》中，安妮婭成名前，他的丈夫一毛不拔甚至對安妮婭的生活都斤斤計較，但安妮婭成名后，他卻“像對待上級一樣”恭敬地待她，花錢不再吝嗇。因為他看到了安妮婭可以為自己帶來“錢”途，最終，他如愿以償?shù)孬@得了第二枚安娜星章。契訶夫意識到金錢里的扭曲的社會關(guān)系，以此警醒后人 。

時間到了二十世紀(jì)，契訶夫的作品則反映了“不能再這樣生活下去”的社會情緒。其中，《套中人》最具代表性�！短字腥恕芬灾袑W(xué)教員布爾金的口吻講述了一個一輩子生活在套子中的人別利科夫。無論是衣著，性格還是思想，他都套了一層套子。“他把思想竭力藏進(jìn)套子里”，他顧慮重重，疑神疑鬼的作風(fēng)和一套純粹套子式的論調(diào)搞得眾人惶惶不安。他竭力維護(hù)自己的“正派”形象，但也因此斷送性命。在他埋葬時,“面容溫和愉快，甚是有幾分喜色，仿佛很高興他終于被裝進(jìn)套子里，從此再也不必出來了。是的，他實現(xiàn)了他的理想！”喜劇性的語言背后是現(xiàn)實社會的悲劇。同時作者

也借布爾金表達(dá)心中的顧慮“的確，我們埋葬了別利科夫，可是還有多少這類套中人留在世上，而且將來還會有多少套中人�。俊�

喜劇背后是嘲諷，現(xiàn)實背后是無奈。契訶夫用時間的沉淀給我們闡述了他自己的世界觀。它意在引導(dǎo)我們建立明確的世界觀，而不是像螞蟻一樣碌碌無為地活著。讀完這本書后，你會有更加深入的思考和體會。

契科夫短篇小說集摘抄篇三：讀契訶夫短篇小說

《胖子和瘦子》

李慧

讀契訶夫短篇小說《胖子和瘦子》，顯現(xiàn)在我們面前的是這樣兩副畫面：

一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現(xiàn)在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調(diào)明朗、清麗而迷人。 另一副畫面是，胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個星章。這使剛當(dāng)了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。

我們的作家就是通過這兩副氣氛不同，基調(diào)不同，色彩不同的畫面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀(jì)末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫出了特定環(huán)境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。

無疑，瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物。作者為了達(dá)到批判和鞭撻的目的，在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什么態(tài)度，而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置，借助前后對比的手法，漫畫夸張的手法和互襯的手法去描寫，去刻劃，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。

首先，作者把人物本身前后矛盾的言語和行動給以對比式描寫，突出了人物身上那種趨炎附勢、巴結(jié)迎奉的世俗心理。瘦子初見到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”“米莎，我小時候的朋友！”“親愛的”，和胖子親吻時，“眼睛里滿是眼淚”，并且反復(fù)地毫無拘束地講自己的妻子和兒子，那語言的興致勃勃，根本顯不出半點生分氣。但聽到胖子“已做到三等文官時”，話語陡然少了，也不象先那么流暢，語氣變成了另一個人的，“老朋友”成了“大人”“大貴人”，小時候的朋友成了“您老人家”并且說話時“聳起肩膀，彎下腰，縮成一團(tuán)”，在胖子告別時，“伸出三個指頭握一握手，全身傴下來鞠躬“。人物言行的前后不一致，本身就有一種滑稽效果，再經(jīng)過作者這么一對比地描寫，喜劇效果就更加強(qiáng)烈了。

其次，作者用漫畫式的夸張手法來寫人物的外貌神態(tài)，突出地表現(xiàn)了人物的那種尊崇、諂媚的奴才相。一個胖，一個瘦，兩個在一起，本來就有漫畫氣息。作者在寫瘦子其人的時候，又將其外貌和神態(tài)抓住特征進(jìn)行夸張：聽到胖子做到三等文官，得了兩個星章，“瘦子忽然臉色變冷了，呆住了”，“臉上的肉很快地向四面八方扭動，做出頂暢快的笑容，仿佛他臉上，眼睛里，射出火星來似的�！边@種夸張恰到好外，不僅給讀者留下深刻的印象，而且有助手把握人物的心理。 再次，作者用次要人物來陪襯主要人物，使主要人物形象的內(nèi)含更加豐富。作品中除胖子和瘦子外，還有兩個人物出場，一個是瘦子的妻子，一個是瘦子的兒子。初看起來這兩個人物的設(shè)置無甚必要，但細(xì)加尋味，我們發(fā)現(xiàn)很有必要。從瘦子瘦，他的妻子也瘦，他兒子高挑個兒，瞇著一只眼睛，我們會得出這樣的結(jié)論：瘦子地位低下，薪水很少，生活并不寬裕，和他“私下里做煙盒”賣相映成

趣，說明他的經(jīng)濟(jì)狀況很拮據(jù)，很窘迫。胖子告別，“他妻子也陪著笑”，他兒子“兩胸靠攏，制帽掉到地上去了”“三個人都感到了愉快地驚奇”。我們可以看出，巴結(jié)迎奉的奴性心理不僅僅表現(xiàn)在瘦子身上，也表現(xiàn)在他的家人的身上。妻子、兒子身上的奴氣又正好映襯了瘦子身上的奴氣。

批判、鞭撻瘦子身上的那種奴氣，絕非作者的本意。作者的本意是通過這一惟妙惟肖的世俗語圖來反蚋十九世紀(jì)末沙皇專制制度下整個俄國社會現(xiàn)實，抨擊形式那種世俗的不合理的社會制度。我們細(xì)讀作品，也不難體會出這一點。

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