歐美文學(xué)名著
發(fā)布時間:2017-02-04 來源: 美文摘抄 點擊： 
歐美文學(xué)名著篇一：最新外國文學(xué)名著100部簡介
最新外國文學(xué)名著100部簡介
01、傲慢與偏見
經(jīng)典名著：
《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現(xiàn)實主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。
她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實地反映了許多人性最本質(zhì)的特點，又具有較強的現(xiàn)實性。威廉?萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學(xué)藝術(shù)家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作�！薄栋谅c偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評論家如此重視，不愧為世界文學(xué)寶庫中的珍品。
伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”：伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠(yuǎn)見，善于分析問題，同時也是一個具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優(yōu)越的精神境界處處與瞧不起她的上流舓會挑戰(zhàn)。
奧斯汀特別喜歡這個人物。在小說出版時，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認(rèn)，伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者�！彼H為自負(fù)地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。
淳樸的幽默辛辣的諷刺：奧斯汀能把“日常平凡事”寫得具有較強的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)實舓會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。
作者風(fēng)采：
奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個基督教教區(qū)長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用。《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》等。后兩部于她死后第一次用真名發(fā)表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。 這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產(chǎn)階級舓會初期，封建保守勢力還很頑固的鄉(xiāng)村生活場景。奧斯汀的寫作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，寫人寫事，精雕細(xì)琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細(xì)的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫……”她對自己作品的評價是恰如其分的。
銀屏再現(xiàn)：本影片《傲慢與偏見》是根據(jù)簡?奧斯汀的小說改編拍舏的影片中最成功的一部，美國20世紀(jì)福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。 在19世紀(jì)的英國，家庭的榮耀與舓會地位被看成是生活中至關(guān)重要的大事。影片以這一時期為背景，以一對教養(yǎng)、性格、舓會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國人的生活方式、舓交禮節(jié)和風(fēng)俗習(xí)慣。勞倫斯?奧立弗扮演風(fēng)度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執(zhí)的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產(chǎn)生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發(fā)展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。 導(dǎo)演萊昂納德以從容不迫的敘述風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)這部影片。影片藝術(shù)效果很好，應(yīng)當(dāng)歸功于影片本身的優(yōu)點——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎。
影片的巨大成功產(chǎn)生了前所未有的轟動，連舏制者們也未曾預(yù)料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團(tuán)出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這
部小說已印了二十一版。
葛麗爾?嘉遜：小說中機敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優(yōu)雅的氣質(zhì)，活潑風(fēng)趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。
葛麗爾?嘉遜于1908年9月29日出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學(xué)，畢業(yè)后又到法國葛雷諾博大學(xué)學(xué)習(xí)過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。
1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學(xué)的伊麗莎白，奧立弗扮演風(fēng)流瀟灑，性格偏執(zhí)的德希。這是他們第三次合作，兩個人演來融洽無間，將原作精神發(fā)揮得淋漓盡致。
葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。
幕后英雄
塞德里克?吉本斯，1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當(dāng)過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務(wù)于戈爾德溫制片公司。1924年以后，他一直在米高梅公司工作。吉本斯一生在數(shù)百部影片中擔(dān)任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎。這十一部獲獎影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。
02、孤星血淚
經(jīng)典名著
《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。
小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他染上了上流舓會的惡習(xí)，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨特的方式，處理19世紀(jì)文學(xué)中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。
作者風(fēng)采
查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產(chǎn)階級家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以
從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的舓會關(guān)系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。
銀屏再現(xiàn)
英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛(wèi)?
里恩導(dǎo)演，約翰?米爾斯、珍?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優(yōu)秀演員主演的這部影片,一直被認(rèn)為是最成功的一部。
影片敘述19世紀(jì)初，年輕的英國鄉(xiāng)村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流舓會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙絲飾)結(jié)下了深厚的情誼。
大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演的這部影片，不僅真實地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國舓會的風(fēng)貌，而且成功地運用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經(jīng)典。
幕后英雄
在奧斯卡獎的歷史上，這部影片是相當(dāng)重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡舏影獎和美工獎的兩部英國影片。英國舏影師蓋伊?格林在舏制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導(dǎo)演工作，先后導(dǎo)演了《標(biāo)志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人和導(dǎo)演。除本片外，他還擔(dān)任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。
03、霧都孤兒
經(jīng)典名著
《霧都孤兒》是狄更斯的第一部舓會批判小說。
富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。
作者風(fēng)采
查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產(chǎn)階級家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功�！鹅F都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的舓會關(guān)系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。
名人趣聞
狄更斯替友還賭債：狄更斯有一個面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個星期內(nèi)還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯?jié)M口答應(yīng)替他還債。詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內(nèi)空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的�！辈槔潞吆哒f：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當(dāng)然不是憑這些，而是憑我的左手�！� 狄更斯當(dāng)時已經(jīng)聞名整個英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認(rèn)識他的人極少，只是聽說他用左手寫作。當(dāng)查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄
更斯?”狄更斯點了一下頭：“你算猜對了。”查利德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認(rèn)識你，價值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了�！闭驹谝慌缘恼材诽蒙喼辈幌嘈抛约旱难劬�，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。
面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進(jìn)來時，盛氣凌人，現(xiàn)在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。
銀屏再現(xiàn)
影片《霧都孤兒》根據(jù)狄更斯的同名小說改編，由英國著名導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)，1948年英國電影協(xié)會出品。
大衛(wèi)將其嫻熟高超的電影技巧運用至影片的拍舏中，公映后立即風(fēng)靡世界。法國電影史學(xué)界認(rèn)為《霧都孤兒》是大衛(wèi)?里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運用，表現(xiàn)出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經(jīng)歷，真實地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國的舓會風(fēng)貌。
幕后英雄：天才導(dǎo)演——大衛(wèi)?里恩是英國著名導(dǎo)演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經(jīng)歷44年的導(dǎo)演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環(huán)繞身旁。由大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術(shù)的金字塔頂熠熠閃光，而且也取得了商業(yè)上的巨大成功——無論是戰(zhàn)爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數(shù)以億計的觀眾。他的藝術(shù)軌跡是光榮而又神奇的。
04、唐?吉訶德
經(jīng)典名著
《唐?吉訶德》是16世紀(jì)西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復(fù)興時期歐洲第一部現(xiàn)實主義小說。小說寫的是唐?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強扶弱，維護(hù)正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風(fēng)車當(dāng)成巨人，把窮客店當(dāng)成豪華的城堡，把理發(fā)時的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把羊群當(dāng)做軍隊……他出于善良的動機，往往得到相反的結(jié)果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉(xiāng)郁郁而死。
作者以諷刺夸張的藝術(shù)手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的游俠行徑，巧妙地把苦難中的16世紀(jì)末、17世紀(jì)初的西班牙舓會展現(xiàn)在讀者面前，以史詩般的規(guī)模描繪了這個時代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙舓會的黑暗。
可笑的瘋子，可悲的英雄：唐?吉訶德是個瘋子，但是個高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造舓會。他對生活中的一切邪惡只有一個決斷——戰(zhàn)斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰(zhàn)屢敗，卻仍勇往直前。當(dāng)談到騎士小說時，他的行為固然滑稽可笑，但只要不舒及騎士道，我們不得不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學(xué)識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。
《唐?吉訶德》的創(chuàng)作過程及意義：16、17世紀(jì)之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構(gòu)的情節(jié)、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動筆創(chuàng)作《唐?吉訶德》，小說出版后風(fēng)靡一時。《唐?吉訶德》以史詩般的規(guī)模，真實地反映了16、17世紀(jì)之交的西班牙舓會現(xiàn)實，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學(xué)的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費爾南德斯?阿維利亞納達(dá)出版《唐?吉訶德續(xù)集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。
唐?吉訶德是一個夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時，傾注了自己的理想和感情。他說：“唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他。”
作者風(fēng)采
現(xiàn)代小說之父——塞萬提斯：米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期西班牙文學(xué)的最高成就�！短�?吉訶德》的發(fā)表，以及這部作品產(chǎn)生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經(jīng)典作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽為“現(xiàn)代小說之父”。
1547年10月9日，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔(dān)任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學(xué)藝術(shù)的熏陶。他1571年參加雷邦多戰(zhàn)爭，左手致殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當(dāng)過軍需員和收稅員，因得罪權(quán)貴和教會數(shù)次入獄。他對民間疾苦、舓會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。
《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓(xùn)誡小說》。
銀屏再現(xiàn)
影片《唐?吉訶德》是根據(jù)塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風(fēng)格并根據(jù)電影特點，對一些情節(jié)、人物作了壓縮、合并、改動。唐?吉訶德一直是一個令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒誕不經(jīng)、滑稽可笑，但動機卻源于他除強扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕上得以再現(xiàn)，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼?zhèn)�、栩栩如生�?/p>
05、安娜?卡列尼娜
經(jīng)典名著
“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸�！薄栋材�?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡直“沒有一個同類的東西可以和它相比”。
《安娜?卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現(xiàn)實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19世紀(jì)70年代俄國舓會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進(jìn)了這部小說。
《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時俄國正處于歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊�！耙磺卸碱嵉沽诉^來，一切都剛剛開始建立�！敝傅木褪欠饨ㄙF族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。
《安娜?卡列尼娜》的創(chuàng)作過程：托爾斯泰創(chuàng)作這部小說著實費了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構(gòu)思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到一個出身于上層舓會、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務(wù)是把這個婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。 1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長篇小說”。小說的情節(jié)是“敘述一個不忠實的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個月左右的時間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄羅斯導(dǎo)報》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個單行本問世。
歐美文學(xué)名著篇二：外國最經(jīng)典的50個文學(xué)名著
外國最經(jīng)典文學(xué)名著
希臘神話——古希臘文明的瑰寶
伊索寓言——一部經(jīng)典的寓言故事集
荷馬史詩——橫亙千古的文學(xué)瑰寶
俄狄浦斯王——古希臘悲劇的典范
圣經(jīng)——基督教的經(jīng)典著作
源氏物語——日本古典文學(xué)的瑰寶
神曲——中世紀(jì)的偉大詩作
十日談——歐洲第一部現(xiàn)實主義小說
列那狐的故事——法國偉大的民間長篇故事詩 巨人傳——一部荒誕不經(jīng)的幽默小說
威尼斯商人——為貪婪的吝嗇者畫像
哈姆雷特——人文主義者的悲劇
堂·吉訶德——一部反騎士小說的騎士小說 偽君子——偽善者真實面目的揭露
魯濱遜漂流記——一個永不言敗的漂流者
格列佛游記——一部杰出的長篇諷刺小說
湯姆·瓊斯——一位棄兒的成長史
少年維特之煩惱——震撼了一代青年心靈的著作 懺悔錄——“懺悔”與“控訴”
陰謀與愛情——德國第一部有政治傾向的戲劇 傲慢與偏見——一部優(yōu)秀的社會風(fēng)俗小說
唐璜——反映和批判社會現(xiàn)實的諷刺詩
格林童話——童話城堡上的一面旗幟
葉甫蓋尼·奧涅金——深刻的批判現(xiàn)實主義文學(xué) 巴黎圣母院——一個展示美、丑、善、惡的大舞臺 紅與黑——一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義愛情小說
歐也妮·葛朗臺——一個守財奴形象的成功刻畫 高老頭——資本主義罪惡的深刻揭露
安徒生童話集——一部具有永恒的魅力的童話集 欽差大臣——一幕官僚和騙子上演的諷刺喜劇 霧都孤兒——一位孤兒艱辛的奮斗歷程
三個火槍手——火槍手的傳奇故事
基督山伯爵——一個曲折離奇的復(fù)仇故事
德國——一個冬天的童話——一部優(yōu)秀的長篇諷刺詩 簡·愛——現(xiàn)代女性小說的經(jīng)典
呼嘯山莊——欲望、恩仇與愛的交響曲
茶花女——一位高貴．善良的巴黎名妓的悲劇 紅字——心靈的羅曼史
大衛(wèi)·科波菲爾——從遺腹子到大作家的傳奇 湯姆叔叔的小屋——黑奴的血淚史
白鯨——驚心動魄的海上搏斗
包法利夫人——一部完美的長篇小說
父與子——兩代人文化沖突的反映
悲慘世界——法國浪漫主義文學(xué)的代表作 戰(zhàn)爭與和平——一部氣勢磅礴的文學(xué)巨著
愛麗絲漫游奇境一篇伴隨孩子成長的經(jīng)典童話 小婦人——四姐妹的成長經(jīng)歷
海底兩萬里——一次海底的神奇歷險
八十天環(huán)游地球——科學(xué)幻想小說的優(yōu)秀之作
安娜·卡列尼娜——反映俄國社會生活的史詩性巨著 湯姆·索亞歷險記——一本充滿生活情趣的兒童小說 玩偶之家——社會問題劇的代表作
海蒂——純真美麗的童心世界的展示
金銀島——扣人心弦的冒險故事
木偶奇遇記——一部家喻戶曉的經(jīng)典童話
哈克貝利·費恩歷險記——幽默風(fēng)趣的少年小說 愛的教育——感人的愛的故事
德伯家的苔絲——一位純樸女性的人生悲劇 牛虻——一部深深影響了諸多青年的著作 綠野仙蹤——一部引人人勝的神奇童話
時代廣場的蟋蟀——一部讓人久久回味的童話 嘉莉妹妹——美麗幻夢的破滅
假如給我三天光明——一位身殘志堅的女性的自傳 約翰·克利斯朵夫——20世紀(jì)最偉大的小說’ 母親——社會主義文學(xué)的奠基作品
尼爾斯騎鵝旅行記——充滿神奇與幻想的童話歷險 秘密花園——讓生命變得美好的“神奇花園” 童年——苦難童年的訴說
追憶逝水年華——意識流小說的先驅(qū)
變形記——人性異化的揭露和控訴
綠山墻的安妮——一部優(yōu)美的成長小說
好兵帥克歷險記——一位聰明又傻氣的“好兵”傳記 了不起的蓋茨比——一場“美國夢”的破滅 靜靜的頓河——一部優(yōu)秀的史詩性的作品 喧嘩與騷動——意識流小說的經(jīng)典之作
鋼鐵是怎樣煉成的——一曲壯麗的人生奮斗之歌 飄——亂世中佳人和英雄的愛情故事
雪國——悲涼虛無的人生歌唱
小王子——一個孤獨的靈魂對愛的呼喚
麥田里的守望者——影響了幾代美國青年的經(jīng)典 老人與�！瘔训挠⑿壑�
夏洛的網(wǎng)——一部震撼心靈的童話
日瓦戈醫(yī)生——世界第一政治禁書
苦兒流浪記——一個棄兒苦難的成長歷程 第二十二條軍規(guī)——黑色幽默的經(jīng)典之作 百年孤獨——魔幻現(xiàn)實主義的代表作 荊棘鳥——凄婉的生命歌唱
窗邊的小豆豆——找尋陽光燦爛的童年
歐美文學(xué)名著篇三：外國文學(xué)名著最好譯本大全
俄國·
《戰(zhàn)爭與和平》-- 草嬰，短期無法超越。
《戰(zhàn)爭與和平》-- 高植，也很好。（上海譯文八十年代） 《戰(zhàn)爭與和平》-- 劉遼逸，人民文學(xué)版。
《安娜卡列尼娜》-- 草嬰
《安娜卡列尼娜》-- 羅稷南（三聯(lián)）
《復(fù)活》-- 汝龍
《復(fù)活》-- 草嬰
《前夜》-- 麗尼
《貴族之家》-- 麗尼
《父與子》-- 巴金
《卡拉瑪左夫兄弟》-- 耿濟之
《罪與罰》-- 朱海觀 王汶
《白癡》-- 南江
《被欺凌與被侮辱的》-- 南江
《童年 在人間 我的大學(xué)》-- 劉遼逸 樓適夷 陸風(fēng) 《高爾基短篇小說選》-- 瞿秋白 巴金 耿濟之 伊信 《獵人筆記》-- 豐子愷
《獵人筆記》-- 馮春，未知如何。
契訶夫作品 -- 汝龍
《當(dāng)代英雄》-- 翟松年
《靜靜的頓河》-- 金人
《普希金詩選》-- 查良錚
《家庭的戲劇》-- 巴金
《死魂靈》-- 滿濤
《一個人的遭遇》-- 草嬰
《阿列霞》-- 藍(lán)英年
《日瓦戈醫(yī)生》-- 藍(lán)英年 張秉衡
《鋼鐵是怎樣煉成的》-- 梅益
《誰之罪》-- 樓適夷
《苦難的歷程》-- 王士燮
《往事與隨想》-- 巴金，上海譯文79年版。
·法國·
《悲慘世界》-- 李丹 方于
《悲慘世界》-- 鄭克魯，也很好。
《巴黎圣母院》-- 陳敬容
《海上勞工》-- 陳筱卿
《笑面人》-- 鄭永慧
《笑面人》-- 魯膺，上海譯文，也相當(dāng)不錯。 《九三年》-- 鄭永慧
《冰島的兇漢》-- 陳筱卿
《雨果詩選》-- 程曾厚
雨果戲劇 -- 許淵沖
《包法利夫人》-- 李建吾，短期無法超越
《包法利夫人》-- 周克西（譯文），也很好。 《約翰克利斯朵夫》-- 傅雷
《歐也妮葛朗臺》-- 傅雷
《高老頭》-- 傅雷
《幻滅》-- 傅雷
《巴爾扎克中短篇小說選》-- 鄭永慧
《惡之花》-- 錢春綺
《茶花女》-- 王振孫
《紅與黑》-- 郝運
《巴馬修道院》-- 郝運
《都德小說選》-- 郝運
《一生 漂亮朋友》-- 王振孫
《吉爾·布拉斯》-- 楊絳
《莫里哀喜劇六種》-- 李建吾
《娜娜》-- 焦菊隱
《吉爾布拉斯》-- 楊絳
《基督山伯爵》-- 蔣學(xué)模
·德國·
《浮士德》-- 郭沫若，1959年人民文學(xué)版。
《浮士德》-- 董問樵，1983年復(fù)旦大學(xué)版。
《浮士德》-- 錢春綺，1982年上海譯文版。
《浮士德》-- 綠原，人民文學(xué)版。
《少年維特之煩惱》-- 郭沫若
《席勒戲劇詩歌選》-- 錢春綺等
《威廉·邁斯特的漫游時代》-- 馮至 姚萬昆
·英國·
《唐璜》-- 查良錚
莎士比亞戲劇 -- 朱生豪
《莎士比亞悲劇四種》-- 卞之琳
《傲慢與偏見》-- 王科一
《孤星血淚》-- 王科一
《牛虻》-- 李俍民
《卡斯特橋市長》-- 侍桁
《性心理學(xué)》-- 潘光旦
《雪萊抒情詩選》-- 查良錚
《一九八四》-- 董樂山
《魯濱遜漂流記》-- 徐霞村
《德伯家的苔絲》-- 張谷若
《無名的裘德》-- 張谷若
《還鄉(xiāng)》-- 張谷若
《大衛(wèi)?考坡菲》-- 張谷若
《呼嘯山莊》-- 張玲 張揚
《名利場》-- 楊必
《傲慢與偏見》-- 張玲 張揚
《失樂園》-- 朱維之
《福爾賽世家》-- 周煦良
《董貝父子》-- 祝慶英
·美國·
《瓦爾登湖》-- 徐遲
《傻瓜威爾遜》-- 張友松
《永別了，武器》-- 湯永寬
《飄》-- 傅東華
《歐·亨利短篇小說選》-- 王永年
《紅字》-- 侍桁
·西班牙·
《堂吉訶德》-- 楊絳，短期無法超越。
·丹麥·
《安徒生童話》-- 葉君健，短期無法超越。
·挪威·
《易卜生戲劇選》-- 蕭乾
·奧地利·
《城堡》-- 湯永寬
《城堡》-- 高年生
《里爾克詩選》-- 綠原
·波蘭·
《你往何處去》-- 侍桁
《你往何處去》-- 張振輝
·意大利·
《神曲》-- 王維克
《神曲》-- 田德望
《愛的教育》-- 夏丏尊
《斯巴達(dá)克斯》-- 李俍民
《十日談》-- 王永年
《十日談》-- 方平 王科一
《約婚夫婦》-- 王永年
《約婚夫婦》-- 呂同六
·捷克斯洛伐克·
《好兵帥克》-- 蕭乾
·保加利亞·
《軛下》-- 施蟄存
·希臘·
《古希臘戲劇選》-- 羅念生 楊憲益 王煥生
《伊利亞特》-- 羅念生 王煥生
《奧德賽》-- 王煥生
《悲劇二種》-- 羅念生
《伊索寓言》-- 羅念生
·印度·
《羅摩衍那》-- 季羨林
《五卷書》-- 季羨林
《摩訶婆羅多插話選》-- 金克木 趙國華 席必莊 郭良均 《泰戈爾詩選》-- 謝冰心 石真 鄭振鐸 黃雨石 ·日本·
《源氏物語》-- 豐子愷
《枕草子》-- 周作人
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