70字美文摘抄篇一：古代散文欣賞

古代散文鑒賞

一、 五人墓碑記? 張溥

五人者，蓋當蓼洲周公之被逮?，激于義而死焉者也。至于今，郡之賢士大夫請于當道?，即除魏閹廢祠之址以葬之?；且立石于其墓之門，以旌其所為?。嗚呼，亦盛矣哉！

夫五人之死，去今之墓而葬焉?，其為時止十有一月耳。夫十有一月之中，凡富貴之子，慷慨得志之徒，其疾病而死，死而湮沒不足道者，亦已眾矣；況草野之無聞者歟？獨五人之皦皦?，何也？

予猶記周公之被逮，在丙寅三月之望?。吾社之行為士先者?，為之聲義?，斂貲財以送其行，哭聲震動天地。緹騎按劍而前⑴，問：“誰為哀者？”眾不能堪⑵，抶而仆之⑶。是時以大中丞撫吳者為魏之私人⑷毛一鷺，周公之逮所由使也；吳之民方痛心焉，于是乘其厲聲以呵⑸，則噪而相逐⑹。中丞匿于溷藩以免⑺。既而以吳民之亂請于朝，按誅五人⑻，曰顏佩韋、楊念如、馬杰、沈揚、周文元，即今之傫然在墓者也⑼。

然五人之當刑也，意氣揚揚，呼中丞之名而詈之⑽，談笑以死。斷頭置城上，顏色不少變。有賢士大夫發(fā)五十金，買五人之頭而函之（21），卒與尸合。故今之墓中全乎為五人也。

嗟乎！大閹之亂（22），縉紳而能不易其志者，四海之大，有幾人歟（25）？而五人生于編伍之間，素不聞詩書之訓，激昂大義，蹈死不顧，亦曷故哉？且矯詔紛出（26），鉤黨之捕遍于天下（27），卒以吾郡之發(fā)憤一擊，不敢復有株治（28）；大閹亦逡巡畏義（29），非常之謀難于猝發(fā)（30），待圣人之出而投繯道路（31），不可謂非五人之力也。

由是觀之，則今之高爵顯位，一旦抵罪（32），或脫身以逃，不能容于遠近，而又有剪發(fā)杜門，佯狂不知所之者（33），其辱人賤行（34），視五人之死，輕重固何如哉？是以蓼洲周公忠義暴于朝廷（35），贈謚褒美（36），顯榮于身后；而五人亦得以加其土封（37），列其姓名于大堤之上，凡四方之士無不有過而拜且泣者，斯固百世之遇也（38）。不然，令五人者保其首領，以老于戶牖之下（39），

則盡其天年，人皆得以隸使之（40），安能屈豪杰之流（41），扼腕墓道（42），發(fā)其志士之悲哉？故余與同社諸君子，哀斯墓之徒有其石也，而為之記，亦以明死生之大（43），匹夫之有重于社稷也（44）。

賢士大夫者，冏卿因之吳公（45），太史文起文公（46）、孟長姚公也（47）。

【文本注釋】

?本文作于明崇禎元年（1628）。天啟年間，宦官魏忠賢專權，網羅遍天下，以殘暴手段鎮(zhèn)壓東林黨人。天啟六年（1626），派人到蘇州逮捕曾任吏部主事、文選員外郎的周順昌，激起蘇州市民的義憤，爆發(fā)了反抗宦官統(tǒng)治的斗爭。本文是為這次斗爭中被閹黨殺害的五位義士而寫的碑文。文章議論隨敘事而入，感慨淋漓，激昂盡致，題外有情，題外有旨，開人心胸。

?蓼（liǎo）洲周公：周順昌，字景文，號蓼洲，吳縣（今蘇州）人。萬歷年間進士，曾官福州推官、吏部主事、文選員外郎等職，因不滿朝政，辭職歸家。東林黨人魏大中被逮，途經吳縣時，周順昌不避株連，曾招待過他。后周順昌被捕遇害。崇禎年間，謚忠介。

?郡：指吳郡，即今蘇州市。當道：執(zhí)掌政權的人。

?除魏閹廢祠之址：謂清除魏忠賢生祠的舊址。除，修治，修整。魏閹，對魏忠賢的貶稱。魏忠賢專權時，其黨羽在各地為他建立生祠，事敗后，這些祠堂均被廢棄。

?旌（jīng）：表揚，贊揚。

?去：距離。墓：用作動詞，即修墓。

?皦（jiǎo）皦：同“皎皎”，光潔，明亮。這里指顯赫。

?丁卯三月之望：天啟七年（1627）農歷三月十五日，此處屬于作者筆誤，實際應為天啟六年（1626）丙寅年。

?吾社：指應社。行為士先者：行為能夠成為士人表率的人。

?聲義：伸張正義。

⑴緹騎（tíjì）：穿桔紅色衣服的朝廷護衛(wèi)馬隊。明清逮治犯人也用緹騎，故后世用以稱呼捕役。

⑵堪：忍受。

⑶抶（chì）而仆之：謂將其打倒在地。抶，擊。仆，使仆倒。

⑷“是時”句：這時做蘇州巡撫的人是魏忠賢的黨羽。按，即毛一鷺。大中丞，官職名。撫吳，做吳地的巡撫。魏之私人，魏忠賢的黨徒。

⑸其：指毛一鷺。呵：呵斥、責罵。

⑹噪而相逐：大聲吵嚷著追逐。

⑺匿于溷（hùn）藩：藏在廁所。溷，廁所。藩，籬、墻。

⑻按誅：追究案情判定死罪。按，審查。

⑼傫（lěi）然：聚集的樣子。

⑽詈（lì）：罵。

（21）函：匣子。這里是用棺材收斂的意思。

（22）大閹：指魏忠賢。

（23）縉紳：也作“搢紳”，指古代縉笏（將笏插于腰帶）、垂紳（垂著衣帶）的人，即士大夫�？N，同“搢”，插。紳，大帶。

（24）編伍：指平民。古代編制平民戶口，五家為一“伍”。

（25）曷：同“何”。

（26）矯詔：假托君命頒發(fā)的詔令。

（27）鉤黨之捕：這里指搜捕東林黨人。鉤黨，被指為有牽連的同黨

（28）株治：株連懲治。

（29）逡（qūn）巡：欲進不進、遲疑不決的樣子。

（30）“非�！倍洌悍浅Ｖ\，指篡奪帝位的陰謀。猝（cù）發(fā)，突然發(fā)動。

（31）圣人：指崇禎皇帝朱由檢。投繯（huán）道路：天啟七年，崇禎即位，將魏忠賢放逐到鳳陽去守陵，不久又派人去逮捕他。他得知消息后，畏罪吊死在路上。投繯，自縊。投，擲、扔。繯，繩圈，絞索。

（32）抵罪：因犯罪而受相應的懲罰。

（33）“而又有”二句：還有剃發(fā)為僧，閉門索居，假裝瘋顛而不知下落的。

（34）辱人賤行：可恥的人格，卑賤的行為。

（35）暴（pù）：顯露。

（36）贈謚（shì）褒美：指崇禎追贈周順昌“忠介”的謚號。

（37）加其土封：增修他們的墳墓。

（38）百世之遇：百代的幸遇。

（39）戶牖（yǒu）：指家里。戶，門。牖，窗。

（40）隸使之：當作仆隸一樣差使他們。隸，名詞用作狀語，像對待奴仆那樣。

（41）屈：使屈身，傾倒。

（42）扼腕墓道：用手握腕，表示情緒激動、振奮或惋惜。

（43）明死生之大：表明死生的重大意義。

（44）匹夫：指平民，這里指五義士。社稷：國家。

（45）冏（jiǒng）卿：太仆卿，官職名。因之吳公：吳默，字因之。

（46）太史：指翰林院修撰。文起文公：文震孟，字文起。

（47）孟長姚公：姚希孟，字孟長。

二、 捕蛇者說柳宗元

永州之野產異蛇，黑質而白章；觸草木，盡死；以嚙（nia）人，無御之者。然得而臘（xī）之以為餌，可以已大風、攣踠（luán wǎn）、瘺（l?u ）、癘（lì），去死肌，殺三蟲。其始，太醫(yī)以王命聚之，歲賦其二，募有能捕之者，當（dàng）其租入。永之人爭奔走焉。

有蔣氏者，專其利三世矣。問之，則曰：“吾祖死于是，吾父死于是。今吾嗣（sì）為之十二年，幾（jī）死者數（shu?）矣�！毖灾�，貌若甚戚者。 余悲之，且曰：“若毒之乎？余將告于蒞（lì）事者，更（gēng）若役，復若賦，則何如？”

蔣氏大戚，汪然出涕曰：“君將哀而生之乎？則吾斯役之不幸，未若復吾賦不幸之甚也。向吾不為斯役，則久已病矣。自吾氏三世居是鄉(xiāng)，積于今六十歲矣，而鄉(xiāng)鄰之生日蹙（cù）。殫（dān）其地之出，竭其廬之入，號呼而轉徙（xǐ)，饑渴而頓踣（b?），觸風雨，犯寒暑，呼噓毒癘（lì），往往而死者相藉（jia）也。曩（nǎng)與吾祖居者，今其室十無一焉，與吾父居者，今其室十無二三焉，與

吾居十二年者，今其室十無四五焉，非死則徙爾，而吾以捕蛇獨存。悍吏之來吾鄉(xiāng)，叫囂乎東西，隳（huī）突乎南北，嘩然而駭者，雖雞狗不得寧焉。吾恂恂（xún xún）而起，視其缶（fǒu），而吾蛇尚存，則弛然而臥。謹食（sì）之，時而獻焉。退而甘食其土之有，以盡吾齒。蓋一歲之犯死者二焉，其余則熙熙而樂，豈若吾鄉(xiāng)鄰之旦旦（dàn)有是哉!今雖死乎此，比吾鄉(xiāng)鄰之死則已后矣，又安敢毒耶？”

余聞而愈悲�？鬃釉唬骸翱琳陀诨⒁病！蔽釃L疑乎是，今以蔣氏觀之，猶信。嗚呼！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎？故為之說，以俟（sì）夫（fú）觀人風者得焉。

【文本注釋】

1.之：的。

2.野：郊外。

3.產：生產。

4.異：奇特的。

5.黑質而白章：黑底子，白花紋。質：原指質地，在這里指蛇的身體，花紋的襯托面。章，花紋。

6.觸：碰。

7.盡：全。

8.以：假設連詞，如果。

9.嚙：用牙咬。

10.御：抵擋。

11之：指被毒蛇咬后的傷毒。

12然得而臘之：然，但。得，抓住。而，表順接。之，它，代永州的異蛇。 13臘（xī）：干肉，這里作動詞用，指把蛇肉晾干。

14以為餌：以，用來。為，作為。餌，糕餅，這里指藥餌。即藥引子 15可以：可以用來。可，可以。以，用來。

16已：止，治愈。

70字美文摘抄篇二：作文中不可缺少的加分好句欣賞

作文中不可缺少的加分好句欣賞

1.細數門前落葉，傾聽窗外雨聲，涉水而過的聲音此次響起，你被雨淋濕的心，是否依舊。

2.站在寒冬的冷風中，漫天的雪花正紛紛揚揚地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無價情義，我忍不住愴然淚下。

3.你在雨中行走，你從不打傘;你有自己的天空，它從不下雨。

4.那段歲月，無論從何種角度讀你，你都完美無缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的畫筆填滿。

5.回首往事，日子中竟全是斑斕的光影，記憶的屏障中，曾經心動的聲音已漸漸遠去。

6.往事是塵封在記憶中的夢，而你是我唯一鮮明的記憶，那綠葉上的水珠，是思念的淚滴。

7.相信優(yōu)美的生命，就是一曲無字的挽歌，漫過心際的孤獨，早已蔚然成冰，而你，是這個季節(jié)最美麗的音符。

8.酒般的思念，一飲就醉，醉時就用全部的熱情讀這憂傷的月色。于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。

9.誰與我醉明月，愁在夕陽中。

10.融進銀河，就安謐地和明月為伴，照亮長天;沒入草莽，就微笑著同清風合力，染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負年華。

11.她憂傷而美麗的面容，是我一輩子都讀不厭倦的詩。

12.愛是一種牽掛，無論步跡到哪里，心卻系在那披肩秀發(fā)的發(fā)梢。

13.人生不能缺乏的是雨夜——淅瀝地，獨自的雨夜。這樣的雨夜里，天有淚，燭有淚。天淚有聲，燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是點點無聲無形的熱淚。

14.云一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們在同一地平線，做著不同的夢，我的夢白如花朵，你的夢紅如晚霞。

15.童年的那一個個追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。

16.曾在陽光下幻想著云游四海，浪跡天涯。

17.別讓別人徘徊的腳步踩碎你明天美好的夢想，天下沒有不散的宴席。也許這人間真的只有朦朦朧朧才是真。

18.思念，是一種幸福的憂傷，是一種甜蜜的惆悵，是一種溫馨的痛苦。思念是對昨日悠長的沉淀和對未來美好的向往。也正是因為有了思念，才有了久別重逢的歡暢，才有了意外邂逅的驚喜，才有了親友相聚時的舉杯慶祝。

1

19.我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝里，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶里。

20.在人生和世界的激流中，他必然會像初冬從樹上飄落下來的最后一片枯葉，在西風殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。

21.一個秋風蕭瑟的寒夜，當天邊那彎孤獨徘徊的月兒輕輕告訴了我該如何描繪心中最美的風景之后，我便不再抱怨為什么人生總是有太多的遺憾，不再感嘆生命的盡頭總是輕煙。

22.一個人走在城市的黃昏，孤獨被斜陽搖曳成獵獵的旗，招搖在四周的暮云里。走在行色匆匆的人流中，忽然發(fā)現自己失去了方向。在異鄉(xiāng)的街頭，我突然那么強烈地渴望你能不經意地走來，牽著我的手，陪我，走一段漆黑的路。

23.在這世間，有些路是非要一個人去面對，單獨一個人去跋涉的。

24.誰的指間滑過了千年的時光，誰在反反復復中追問，可曾遺忘了我。等你用盡了我所有的哀傷，而你眼中卻有我所不懂的凄涼。

25.人生一世，白云悠悠，漂走的是多少滄桑與眼淚;人生苦短，汗流盡，沉淀的又是多少往事與回憶。

26.單調而沉悶的空氣窒息著我幼小的心靈，纏繞著我飛翔的翅膀。

27.我的少年的日子是寂寞的，寂寞的讓我現在想起來都心冷，只有單調的影子與我一起看流嵐，聽松風，聞花香。

28.在一個個五光十色的希望肥皂泡中蹉跎歲月，浪費青春年華。

29.一輪孤月下一株孤獨的樹，這是一種不可企及的嫵媚。

30.夜夜難眠，天天淚痕，淚水淹沒日月，混淆乾坤，也無法挽回流失的歲月，重返最初之凈泊。

31.我想，我還會架一支魚竿，獨釣歲月那一邊的故事。

32.孤獨是一種無奈的選擇，孤獨是因為沒有找到適合的同行者，孤獨是為了孤獨背后的解脫。孤獨的過程，就是一個尋求真愛的過程。

33.平淡而不平庸，平凡而能平靜，在離群索居，無伴獨處中思索，追求創(chuàng)造，高瞻遠矚，洞幽燭微。

34.愛那一場場繁華落盡后的曲終人散。

35.喜歡那種被歲月沉淀后的沉靜和憂郁。

36.我現在能做的，便是以一段拙劣的文字來祭奠我那段流逝的歲月。

37.自己是藍色的，音樂是悠揚的，心情是透明的，靈魂是飛舞的。

38.在別人的軌跡里看到自己曾經那么認真，那么虔誠，可是卻無比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬水地跋涉過來，我就想哭。

39.歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼和一顆滄桑的心。

40.太陽的光芒遠遠勝過月亮，但太陽永遠只能獨自天馬行空，而月亮卻有星星相伴。世間萬物中，其實太陽最寂寞。

2

41.千古佳人，荷笠斜陽，最終都不過是紅顏悵老，青山遠歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。(摘自《武俠》)

42.青春結伴，我已有過，是感恩，是滿足，沒有遺憾。

43.人生，有時輕似風，淡如水，有時濃如油，烈如酒。

44.當有一天你走出人生的迷茫，在夕陽下回首，你身后那串歪歪斜斜，磕磕絆絆的步履，便構成了你生命年輪中極珍貴的一瞥，時刻回想起來都會令自己無限感動和無限欣慰，銘刻心中揮之不去。

45.平庸，使人走漫長的路。

46.遙遠的距離使我相思成灰，陰陽的間隔使我欲哭無淚。

47.世上沒有十全十美的文章，如同世上沒有徹頭徹尾的絕望。

48.感謝上天讓我孤單，忍受靈魂的磨難。

49.也許曲終人散之后，離開的離開，忘記的忘記，然而旋律最好的時候，感謝上天讓我們是在一起的。

50.隨著時間的圍困，我的步伐越來越沉重緩慢，時間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。

51.到了一定的時候，我身邊的人紛紛離去。當一個個熟悉和離去的越來越快的時候，我發(fā)現已經很久沒有遇見以前朝夕相伴的人了。

52.其實有人扮演別人時，不自覺表露的正是自己。

53.我記憶中童年的太陽已經從記憶的洞穴和幽谷上沉落。

54.春天是死亡的高發(fā)季節(jié)，但不朽的靈魂總能泅過時間的潮水，屹立在永生的彼岸。

55.那些素面朝天的城市，那些洗盡鉛華的容顏。

56.總是在老歌里，我才會充分意識到自己的溫情。流金歲月，配上簡單的老歌，也便配上了真實的悲歡。

57.我是那么虔誠地喜歡著旅行，也是那么執(zhí)著地厭惡著囚禁。

58.城市頹敗的霓虹倒映在我灰色的瞳仁里，顯得更加頹敗。

59.那些我們以為永遠都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的過程中，被我們忘記了。

60.我們的心，早已死在最繁花錦簇的時刻。

61.原諒我凌亂的文字，原諒我破碎的時光。

62.路燈和我之間，究竟誰是誰的過客，誰是誰生命的點綴。

63.我匍匐了一百年，微笑著焚燒了一百年，只等待與你灰飛湮滅的重逢，因為你的快樂，是我生命里全部的信仰。

64.人應有點遠見，這樣才能拯救自己，讓自己的心，安詳的存在。

65.生命令你這樣的快樂與絕望。

66.因為愛字，所以放任，因為放任，所以成全。

67.當你想起旅途中某次驚艷，那個轉身而去的女子其實早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時間，就是那個遠去的女子。

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68.他轉身的時候，我看到的是一個老人的背影，我知道，時間在老去。

69.河在我記憶中是個憂傷的符號。

70.有一段時間，我一直在故事中漂流，像一根草屑。

71.如同一部黑白片在河流的背景下回放著。

72.從她的眼神中看到一種光芒與墮落，看見時光在閃回，像蝴蝶一樣冷艷。

73.回去的旅程隔著無數的季節(jié)，無數墜落的經歷。

74.我成長過程漸漸偏離真實軌跡，最早是從謊言開始的。

75.其實每一朵花，都有它自己的生命。當花兒枯萎的時候，就是它生命終結的時候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，在這個世界上繼續(xù)承受風，經受雨，面對另一個輪回。

76.一個人早年的癖性，即便讓歲月的塵掩了又掩，也還是要不時地表露出來。

77.靜靜地流淌的青春也會讓人受傷嗎?

78.我感覺我生命中的某些東西，也在沿著軌道靜靜地行駛。

79.四周一片漆黑。親愛的，我一無所有。

80.黑夜里被風吹著的蠟燭，怎樣才能等到日出。

81.我們恐懼墓地，盡管我們日夜兼程。

82.偶爾，我一個人站在黃昏的荒野，代替你主持夕陽的葬禮。

83.對于人類來說，友誼是一種交換行為。沒有下次交換，友誼便不再繼續(xù)。

84.童年，只有在回憶中顯現時，才成就了那份完美。

85.回憶能遠離平淡，能使本來平淡的日子背叛現實做一次超越的飛翔。

86.夜晚的城市像一朵即將枯萎的花朵，努力地開放出最后一縷艷麗。

87.在遠離了熟悉的城市和人群的地方，靈魂不再受任何束縛。

88.當一個人喜歡孩子的時候，他便已不再是孩子。

89.生命，總會有一些令人回眸的空白。

90.火車就是這樣離我們很近，又離我們很遠，中間像是留有期待，留有著人生注定需要的某種時間。

91.同一天的周而復始，若不在哪里留下折痕，說不定會產生錯覺。

92.我想，不管多老，自己始終都是一個善感的男人，一首歌，一片葉，一泓水，都是我憂傷的片段，別人的一舉一動，一笑一顰，都會讓我不由自主地沉淪在茫茫的思想旅程。

93.青春不過是一種揮霍，我們在一起，我們仿佛無始無終般地在一起。

94.青春是陣偶爾滑過的風，不經意間，已吹得我淚流滿面。

95.我想我不會孤獨，因為我還有音樂。我想我將一直孤獨，因為我只有音樂。

96.我放下鋼筆，輕輕地合上我的日記，整個一年就這樣在一個午后被我輕輕地合上，結束了。

97.孤獨從一開始就注定要用一生去承擔，無人能懂。

98.不知道表達感情的人，只能走很長很長的路。

4

99.雨滴從玻璃上滑落的樣子，原來是有跡可循的。

100.在時間里面，我們什么也不能留下。包括痛苦，快樂，和生命。 5

70字美文摘抄篇三：微電影主題文章摘抄

微電影主題文章摘要

一

微微電影即微型電影，也稱微影，是指專門在各種新媒體平臺上播放，適合在移動狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的“微時（30秒——3000秒）放映、微周期制作（1——7天或數周）和微規(guī)模投資（幾千元——數十萬元/部）的視頻短片。

二

微電影產生背景：1.網絡視頻平臺競爭的推動——視頻領域競爭激烈導致影視劇版權價隨之水漲船高。其次網絡視頻同質化競爭嚴重促進原創(chuàng)性高資質電影產生。2.微時代電影受眾

三

微電影帶有強烈的網絡文化的特質，即精短的內容、淺層次的表達，以及通過網絡等新媒體進行的快速傳播。其中，“淺”表達成為微電影的一個顯著特點。首先，較短的時長決定了微電影不能像電視劇那樣設置繁復的線索和錯綜復雜的糾葛，“微電影”必須直接切入故事主線，迅速展開喜劇矛盾沖突，簡潔明了的交代故事情節(jié)。其次，單一主題和主題的淺表化呈現，迅速抓住了現代人當下的心理需求和心理上的敏感點，所以容易引起觀眾的共鳴。第三，微電影的“點”敘事與細節(jié)方大體現了敘事“淺”表達。第四，影像語言的淺顯和間接構成表達的敘述語境。

四

隨著全球化進程的不斷加快，城市間的競爭不再局限于硬件指標，城市形象等軟件實力在城市綜合實力競爭中的重要性凸顯。微電影作為近年來快速發(fā)展的信息傳播方式，以其微時長、微周期等特征迅速成為網絡傳播的熱門話題，以 微電影創(chuàng)作手段的營銷模式風生水起。當城市形象營銷遇上微電影，必將為城市形象的塑造與傳播開拓一片廣闊的天地，在這一過程中如何發(fā)揮微電影對城市形象營銷的正面能量，規(guī)避不利因素也成為急需解決的問題。

五

微電影不同的主創(chuàng)群呈現多種影響類型——1.草根們在說話，注重個人風格。胡鷺，致力于向張藝謀導演致敬，拍攝了《三槍前傳》《楊梅樹之戀》等模仿作品。雖然略有嘩眾取寵之嫌，但在網絡卻也頗受歡迎。李洪綢，以《大學同居的事兒》紅遍互聯(lián)網，并著手組建職業(yè)制作團隊。目前《同居》第二季、第三季紛紛上線，頗有中國《老友記》的勢頭。等等草根導演集體亮相，無疑為微電影時代塑造了一組群像。他們的作品呈現出濃重的個人風格：結構主義大師至上、系列劇模式等等。2.專業(yè)制作團隊很關注，風光獨好。2010年，《老男孩》喚起了70后對青春的回憶，也為微電影豎起一座里程碑。其成功的背后，站著的是一個專業(yè)團隊。無論這些專業(yè)制作團隊出于何種目的，他們都為微電影的發(fā)展提供了動力。

3.明星的加盟，廣告商一手打造。

六

微電影對漢語國際傳播中的應用——幾年來，隨著中國國際地位的逐步提升，中國漢語國際教育事業(yè)在全球的逐步推進，中國國際話語權逐步加強，以漢語作為語言載體的各種類型的影視節(jié)目開始逐步走向世界，華語電影在國際電影市場上也逐漸贏得了越來越多的掌聲和關注的目光。微電影作為一類新興的網絡視聽節(jié)目，應與電影一樣成為漢語教學的一種重

要的教學工具，這對當前我國的漢語國際傳播事業(yè)將起到有效的補充作用。

七

目前來看，網絡為電影廣告取得了藝術和經濟雙豐收的好成績。在被商業(yè)微電影手邊的過程中，他們的草根特征慢慢消失，恐怕以后很難唱出像《春天里》這樣震撼人心的歌曲了。

惡搞、低俗、雷同等內容將無法滿足網絡微電影手中日益提高的審美需求，回歸主流、回歸創(chuàng)意將是網絡微電影最終的發(fā)展方向：同時在網絡微電影受眾經歷了審丑、審奇審爛等一系列審俗歷程之后，審雅的趣向也將最終回歸。

八

微電影的藝術性——“電影是生活的漸行線”。電影的取材來自與自然或是社會生活，其導演不可能憑空想象就能創(chuàng)作出電影，對于微電影的創(chuàng)作也是如此。而微電影的創(chuàng)作是來源于生活而又高于生活。

九

蔡康永曾用震撼、提醒、訊息、啟發(fā)四個詞來概括微電影。如果微電影缺乏一定的思考和人文關懷，那整部電影將成為廣告的附庸，失去思考的力量和社會關注價值，繼而失去觀眾興趣，淪為庸俗娛樂。

十

微電影的敘述技巧化——在《調音師》的情節(jié)結構變化上非常講究，他通過倒序的方法，故事從發(fā)生到發(fā)展到高潮、結束，懸念迭生，一環(huán)扣一環(huán)，一直吸引著觀眾的眼球，吊著他們的胃口。同時，影片的場景干練簡潔，很清晰地講述了這位鋼琴師的戲劇性經歷。

十一

導演是個非常不容易的職業(yè)，小到拍攝微電影，大到拍攝高質量的大片，不僅因為這個行業(yè)競爭激烈，具有不公平性和殘酷性，而且是非常多，也因為它對從事這個行業(yè)的人提出了較高的專業(yè)、心理、生理的要求，這一行業(yè)的成功者數量減少，尤其是女性成功者，并不多。 微電影未來會有品牌化的趨勢。什么是品牌價值，就是用你有獨特的藝術風格達到很好的與受眾分享的力量。比如，賀歲片就是馮小剛的品牌，而思想性就是姜文的品牌。微電影和電影一樣，未來將呈現百花齊放的狀態(tài)，任何一種類型都可能被接受。但這并不是說，大家都能成功。

十二

在各大視頻網站，都能找到一些以微電影自稱的視頻短片，沒有完整的故事情節(jié)也沒有精美的畫面更不用說深度與價值了，這種現象主要有兩個原因，其一是拍攝者的個人素質。部分拍攝者沒有經過專業(yè)的訓練，沒有一個完整的制作團隊，這使得拍攝過于隨意，影響了影片質量。其二是設備問題。一些拍攝者并非專業(yè)人士，拍攝視頻多數是使用手機、相機等簡易設備，這就大大影響了影片的清晰度與畫面美感。

十三

雖說一部好的微電影未必有專業(yè)的演員、專業(yè)的攝影師和攝影設備以及音響效果，但是縱觀網絡，真正點擊率高的非名導演、名演員莫屬。微電影的制作與傳統(tǒng)的電影制作一樣，要有一定的投入。微電影未嘗不是高技術、重裝備、高投入、高消耗的產業(yè)，不但基礎設施需要

投資，日常拍攝也需要一定的資金�！�90秒的微電影《一觸即發(fā)》由影視明星吳彥祖主演，制作團隊包括了戛納廣告金獅獎得主、世界級導演FrankVroegop、廣告教父之稱的莫康孫等大牌”耗資更是突破億元，而要躋身于著名微電影行列，非但要有新穎的創(chuàng)作，還要制作精良，只有這樣才能博得觀眾的點擊率，令觀眾耳目一新，這也顯示出高質量的微電影涉及的投資越來越大。 正是由于部分微電影投資大回報率小，使得一些出于興趣愛好的草根導演、演員望而卻步，在時間與金錢的雙重壓力下部分 “草根”主動放棄了制作權，從長遠來看，微電影的草根性會逐漸淡化，微電影的制作權最終會成為少數人的專利。

十四

盡管微電影呈現“欣欣向榮”之勢，但業(yè)內對微電影仍抱有擔憂。不難看出，微電影的流行還有一個重要原因，就是國家并沒有嚴格的審查機制。目前，微電影的拍攝、播出都是基于網絡平臺，不需要過多的審查，雖說我國部分視頻網站有審查機制，用戶上傳的視頻隨時會被監(jiān)控，“敏感”和“有害”的信息會被刪除，但是很多無法通過電視渠道播出的內容，都有可能通過微電影的形式在網絡這個更大的平臺上展現，久而久之，數量和質量都將無法控制 。比如設備使用上很懸殊，有人用昂貴的高清設備，有人用家用攝像機，有人甚至就用手機。內容上也是有人做原創(chuàng)，費盡心血；有人就用現成的公開出版物上的小笑話，省心省力。這些東西同時進入網絡，政府如何進行監(jiān)管是面臨的一個很大的困難。

十五

可以預見，未來的互聯(lián)網視頻播放媒體將對傳統(tǒng)的電視媒體形成強烈沖擊，并侵蝕大量的廣告客戶。 電影、電視連續(xù)劇、娛樂節(jié)目、搞笑視頻等內容仍是互聯(lián)網視頻的重要組成部分。然而，“微電影”結合了這些內容的精華，以其短小精悍、傳播性強同時也更加貼近普通大眾，普及度也遠遠大于普通電影的優(yōu)勢，必將在互聯(lián)網視頻領域異軍突起，占據重要地位。然而，在多元文化交織的今天，各種媒體十分發(fā)達，傳播手段多種多樣，微電影和其他媒體一樣，正面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。

十六

微電影產生于2005年，一般以20分鐘的《一個饅頭引發(fā)的血案》為 “微電影”的雛形。自微電影誕生以來，經過幾年的吸納和創(chuàng)新，微電影的長流得以延綿不斷，甚至引得國內眾多明星導演參與制作�！�2010年，中國網民數量已經達到4.2億，其中網絡視頻用戶規(guī)模2.84億人，平均每天觀看2小時網絡視頻，甚至超過了看電視的時間——每天1.8小時。與此同時，中國手機用戶6.5億，其中有四成用戶使用手機上網，選擇用手機“看視頻/電視”

的手機上網用戶比重達到17.4%，且年增長率超過200%”。

十七

短片是北美電影工業(yè)在電影誕生的早期所誕生的一個片種。通常在北美將長度介于20到40分鐘的電影稱作短片，而在歐洲、拉美和澳洲則可以更短一些，比如新西蘭將長度介于1到15分鐘的電影稱作短片。在現今的電影界，并沒有對一部短片的長度上限作出明確的規(guī)定。美國電影藝術與科學學院將其設定為40分鐘，互聯(lián)網電影數據庫則設定為45分鐘。

而有了新媒體（主要指互聯(lián)網）以后，短片前面也自覺不自覺地在前面有了視頻兩個字，視頻短片幾乎成為了一切篇幅比較小的影像資料的統(tǒng)稱，而微電影則是近幾年才有的一個至今名有明確定義的概念，它們的相似之處顯而易見就是影像篇幅上面的短小，而它們的不同就成為了區(qū)分視頻短片和微電影的重要依據，我覺得視頻短片包含的范圍更廣一些，幾乎在

媒體上所有可見的篇幅比較小的影像都可以歸到視頻短片的范疇。就像很多人喜歡的一些小的搞笑視頻，它們大都沒有明顯的創(chuàng)作目的，大都是影像所有者下意識的拍攝的結果，可能是抓拍或者偷拍之類的，創(chuàng)作主體并沒有主動的創(chuàng)作欲望，而是出于人類本能的（獵奇、嘲諷）而拍攝。而微電影之所以稱為微電影，是因為它是符合電影的基本特征的，它必須有創(chuàng)作者的主觀意圖在里面，必須是創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)造后的成果，無論是敘事上還是思想上，它透出的是創(chuàng)作主體的意圖和信念。

十八

并非所有的企業(yè)都適用微電影平臺。一些企業(yè)喜歡跟風，他們往往忽略企業(yè)自身性質及資源配置能力，盲目采用新的宣傳方法，結果可想而知。有些企業(yè)不懂微電影特點，企圖通過網絡雷人或浮夸粗俗的劇情快速吸引消費者注意，純粹娛樂的心態(tài)只會給企業(yè)品牌形象帶來致命傷害。企業(yè)在面對新的宣傳渠道時，需要慎重考慮以下幾點：新媒體的受眾是哪類群體；目標顧客是否習慣使用該媒體；公司的資源能否支持新媒體。了解上述幾點，企業(yè)即可明白有沒有必要采用新的宣傳媒體。上班族、學生等年輕人是網絡視頻用戶的重要組成部分，他們接受新鮮事物的能力強，喜歡進行網上購物。對這樣的客戶群進行相關產品或服務的微電影推廣，效果明顯。因目標顧客群的消費方式及生活方式網絡化，互聯(lián)網網站、汽車行業(yè)、電子產業(yè)等較為適用微電影推廣的方式。

十九

在吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》和莫文蔚主演的《66號公路》的這股熱潮的帶動下，“微電影廣告”的概念應運而生，在傳統(tǒng)廣告市場競爭日益激烈的行情下，微電影廣告憑借強大的互聯(lián)網傳播平臺和更為優(yōu)越的表現形式，成為備受業(yè)界關注的廣告營銷新陣地。

二十

還記得去年年底網絡上由“雪弗蘭”冠名的一夜走紅的微電影《老男孩》嗎？或許留在去年的感動的情愫到現在或許早已消失殆盡，但《老男孩》這類微電影的影響力卻為很多企業(yè)所看重，“微電影廣告”在汽車品牌中廣泛流行起來�？吹轿㈦娪盃I銷的巨大影響力，并為之付諸行動的可不止凱迪拉克�！敖裢恚乙黄瘃{車游走吧！”微電(來自:www.newchangjing.com 蒲公英文 摘:70字美文摘抄)影《為愛沖動》中桂綸鎂清純俏皮的表情令人難忘。MG品牌的廣告代理公司為全新MG3所制定的整個上市傳播策略，緊緊圍繞著“為愛沖動”這一主題展開。其不僅邀請到了亞洲炙手可熱的人氣偶像趙又廷、桂綸鎂擔當代言人，更請到知名導演張恒泰拍攝MG3電視廣告與微電影。而鄭州日產（微博）也結合時下年輕人的心態(tài)，以車即是人，人也代表著車為理念，圍繞拍攝出三部感人至深的微電影，其每一個人都有鮮明的標簽，每一段故事都有動人心弦的起承轉合，讓人印象深刻，三段時長3分鐘左右的視頻迅速躥紅網絡。對于微電影起到的效果，不少車企都用了“超出意料”來形容�！皠P迪拉克已經達到了很好的效果，并且這個效果遠遠大于我們的預期”。凱迪拉克品牌總監(jiān)劉震表示，凱迪拉克微電影II《66號公路》累計點擊量超過2億次，整體視頻播放數近1.5億次，微博轉發(fā)數突破26萬次。而資深汽車專家吳迎秋也認為，“無論是一個品牌還是一個理念，微電影都能夠在短期之內迅速起到轟擊市場、激起漣漪的效果。對所有的營銷人士而言，這是一個熱點，更是一個工具�！�

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