位于中國大百科全書出版社的百科博物館是國內(nèi)唯一以百科全書為主題的博物館，作為博物館鎮(zhèn)館之寶的《上下五千年》浮雕是怎么來的？這座浮雕講述了什么？

《上下五千年》浮雕的來龍去脈

　　《上下五千年》是一幅陶浮雕壁畫，立于中國大百科全書出版社主樓和東側裙房之間，已經(jīng)30多年了。
　　1984年3月18日，隨著胡喬木等領導人掀動第一鏟泥土，百科編輯大樓開始建造。1985年初，中國大百科全書出版社與中央美術學院聯(lián)系，請美院為編輯大樓創(chuàng)作一件藝術品。中央美術學院副院長侯一民先生應下了這件事情。
　　侯先生在一張略大于A4的紙上畫出了整幅畫稿。然后，由他的兩位學生來幫助完成后期制作。一位是邯鄲陶瓷所的郭福庭，他研究生畢業(yè)于中央工藝美院，專攻釉料，侯先生將他借調(diào)出來；另一位就是杜飛。他還找了一家合作工廠，安徽鳳臺縣鍋碗廠。這家廠子規(guī)模很小，況且，做鍋碗的，離高大上的藝術壁畫似乎遠了點。但事出有因。一方面，那時粗陶花釉壁畫在中國還是新生事物，遠不如現(xiàn)在這樣得到普遍的欣賞，所以，幾乎沒有對口廠家可找；另一方面，粗陶花釉壁畫制作不但生產(chǎn)要求規(guī)范，且因為是定制，工藝上面臨眾多實驗和創(chuàng)新，而廠小、工藝落后，革新轉型反倒比那些工藝成熟的大廠容易些。鍋碗廠同意通過《上下五千年》的制作對工藝做引導式改造。雙方談妥，就這么定下了。
　　郭福庭進廠，在侯一民先生指導下開始了高溫釉料的研究。釉料必須適應陶坯體，研制者首先得掌握坯體的化學組成、膨脹性能、成品性能，其次還要把控好釉料原料的純度，釉料本身的透明度、色彩、化學性能和機械性能等�！渡舷挛迩�年》幅面巨大、塑造語言粗放，要制成適配的釉料，以及掌握掛釉的厚度，需要一次次反復實驗。
　　杜飛則負責泥稿塑造。先是放樣，那時沒有復印機、放圖機等設備，是將畫稿拍成膠片，用幻燈機將影像放大，制出與成品等大樣稿。然后，工人們將陶泥鋪陳于地，拍實，做成一整塊泥板，杜飛再將樣稿在泥板上完成浮雕塑造。之后，分割若干塊，略干燥后于背面鑿出燕尾槽，以備組裝懸掛時用。
　　浮雕分塊晾干，放進還原焰窯爐（俗稱饅頭窯），溫度800～900℃，素燒30小時，熄火，冷卻10小時后出窯；然后施釉（掛釉），再入窯，以1200℃高溫再燒36小時。
　　以陶泥為板基，運用繪畫雕塑藝術與陶工藝技術相結合，經(jīng)過一系列工序而生產(chǎn)出的粗陶花釉浮雕，已不是原畫稿的簡單復制，而是藝術的再創(chuàng)造。
　　《上下五千年》陶板一塊塊用粗麻繩捆綁，裝了整整一大卡車，從鳳臺運進京城。卸下后在馬路邊堆起一座小山。工人們按標號一塊塊組裝、懸掛。就這樣，《上下五千年》在中國大百科全書出版社大樓落成了。

作品講述中華文化故事

　　侯一民先生以現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合，選取中國特有的場景、人物、符號、材質(zhì)、色彩，用中國繪畫大寫意的表現(xiàn)手法，生動展現(xiàn)了中華民族源遠流長、一脈相承、博大精深的燦爛文化。

　　畫面下方，一位手持陶罐的勞動婦女，一名拉弓射箭的狩獵男子，展示自遠古起中國的農(nóng)耕文化、狩獵文化。人民在勞動中創(chuàng)造了燦爛的中華文明。左下角是約為公元前4300～前2600年大汶口文化時期的陶鬶，陶鬹側旁、向上分布有巖畫、原始象形文、甲骨文、金文、青銅禮器等。以場景、人物以及典型的文化符號梳理、陳述中華民族在漫長歷史時期中的文化起源、演變及發(fā)展。
　　畫面中部，也有兩位人物。靠左站立者為南北朝時期的數(shù)學家、天文學家祖沖之。人物上方有古觀象儀器。祖沖之一生鉆研自然科學，他首次將“圓周率”精算到小數(shù)點后第7位，他提出的“祖率”對數(shù)學研究有重大貢獻，直到15世紀，這一紀錄才被阿拉伯數(shù)學家打破。他創(chuàng)制的《大明歷》是當時最科學最先進的歷法，首次引入“歲差”概念，使得歷法更加精確，為后世的天文研究提供了正確的方法。居中獨坐者是唐代浪漫主義詩人李白。詩人仰首向天，“舉杯邀明月，對影成三人”，淺唱低吟遂成千古名句。李白游歷名山大川，將想象、夸張、比喻、擬人眾多手法綜合運用，謳歌祖國美麗的自然風光。他的詩雄奇奔放，俊逸清新，具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，對后世產(chǎn)生了深遠影響。李白詩是中華民族的藝術瑰寶，人們世代吟誦至今不衰。正是歷朝歷代無數(shù)如祖沖之、李白這樣杰出的科學家、文化巨匠，創(chuàng)造了中國文化一個又一個高峰。
　　畫面上方，一少年俯臥在地，一少女遨游在天。還有北斗星、太陽、和平鴿、船、火箭、衛(wèi)星等。表現(xiàn)中華民族進入新時代以來的文化成就以及美好憧憬。和平年代的幸福少年，目光追隨著揚帆起航的船兒，看它沐浴陽光乘風破浪駛向遼闊的海洋。造船業(yè)在中國有著悠久的歷史�？脊虐l(fā)現(xiàn)了公元前5000～前3300年河姆渡文化時期的槳，說明至少那時已有舟。明代已能建造大型遠洋海船，為鄭和下西洋提供了強大物質(zhì)保障。造船業(yè)開創(chuàng)了近代民族工業(yè)的先河。新中國成立后，建成了門類齊全的船舶工業(yè)體系，至20世紀70年代，已先后自行研制出萬噸輪、遠洋探測船、核潛艇等。如今，中國已能夠建造符合各種國際規(guī)范、航行于任何海域的船舶，已發(fā)展成舉足輕重的世界造船大國。 翩翩遨游的少女，在人造衛(wèi)星“東方紅”的樂曲聲中飛向太空。從嫦娥奔月的神話傳說到莫高窟的飛天壁畫，從戰(zhàn)國詩人屈原的《天問》，到明朝萬戶飛向空中的首次嘗試，中華民族的飛天夢滄桑而悠久。1970年4月24日，中國首顆人造地球衛(wèi)星“東方紅”一號升空，宣告中國進入航天時代。2003年10月15日，楊利偉搭乘“神舟”五號飛船成功進入太空，成為首位叩訪太空的中國航天員。2007年10月24日，中國首顆月球探測器“嫦娥”一號準確入軌，實現(xiàn)了中華民族奔月的夢想。
　　《上下五千年》整幅構圖謳歌了中華文化的源遠流長、光輝璀璨，以及中華民族的美好憧憬。那些憧憬如今已經(jīng)或正在一一實現(xiàn)。

作品材質(zhì)為何選粗陶掛釉

　　采用粗陶有兩重意義。首先是藝術表現(xiàn)力。粗陶是用含沙量、含鐵量較多的黏土加熟料燒制的陶器，肌理感強，不同于瓷器的精美華貴，粗陶的滄桑感，是一種自然的、返璞歸真的美。其次是歷史悠久。粗陶是人類最古老的文化形態(tài)之一，是人類最早利用化學變化改變天然性質(zhì)的開端，是人類社會由舊石器時代發(fā)展到新石器時代的標志之一。中國制陶術有令人引以為傲的悠久歷史和成就，原始陶器不僅是我國古代藝術的瑰寶，在世界文化藝術史上也占有重要的一席之地。粗陶具有獨特的美學特征和審美意義，成為表現(xiàn)民族生命情調(diào)與人文特質(zhì)的文化符號。

　　釉是覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃質(zhì)涂層，是用數(shù)種礦物原料按一定比例調(diào)配、研磨，制成釉漿，施于坯體表面，經(jīng)高溫煅燒而成。能增加制品的機械強度、熱穩(wěn)定性和電介強度，還有美化器物、便于拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。

浮雕色彩為何為青銅綠

　　色彩在陶壁畫的成功與否中舉足輕重，它可以完滿詮釋作者的創(chuàng)作意境，同時，也最能吸引觀賞者的眼球。作品的釉色選擇了花釉中的銅綠。綠，是中國傳統(tǒng)文化中一種主色調(diào)，寓意生機、生命的延續(xù)。同時，審美上，綠色等冷色調(diào)呈現(xiàn)收斂、沉穩(wěn)、溫潤、莊重大氣。青銅綠，是空氣長期作用于青銅器，使之發(fā)生氧化反應而自然產(chǎn)生的銅銹顏色。商周時代的青銅禮器，既有豐富的文化價值，又有極高的藝術價值。青銅器在那時被稱為“吉金”。青銅綠，斑斑駁駁的銹蝕，散發(fā)出沉穩(wěn)溫潤、深奧精微的色澤，有著美學意義上的延伸，寓意中華文化的悠遠、滄桑、生生不息。

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