由Keshet Media Group舉辦的2018 Innovative TV Conference（簡稱INTV）上個月在以色列耶路撒冷舉行。在閉幕座談會上，來自Showtime、特納電視網(wǎng)（TNT）、HBO、福克斯電視集團的高管與好萊塢經(jīng)紀巨頭WME電視部門的主管瑞克·洛森（Rick Rosen）齊聚一堂，針對電視行業(yè)的現(xiàn)狀和可能的未來進行了廣泛深入的討論。
　　Showtime首席執(zhí)行官大衛(wèi)·內(nèi)文斯（David Nevins）、福克斯電視集團董事會主席兼首席執(zhí)行官加里·紐曼（Gary Newman）、TNT總裁凱文·萊利（Kevin Reilly）和HBO節(jié)目總裁卡西 · 布羅伊斯（Casey Bloys）就流媒體服務的影響力、隔夜收視率的重要性（雖然其意義已在削弱）以及臺前幕后多樣化帶來的挑戰(zhàn)等問題發(fā)表了各自的看法。
　　流媒體平臺Netflix的名字像幽靈一樣不時出現(xiàn)在座談會的話題之中，甚至“陰魂不散”地縈繞著整個INTV大會。從融資到劇集的制作拍攝，再到消費者收視習慣的改變，Netflix的影響力可謂無孔不入，無處不在。不過，與會的電視行業(yè)的精英們卻一致同意，Netflix激發(fā)了觀眾對內(nèi)容的需求，這對電視行業(yè)有著積極影響。
　　“很多人都以為這是一場零和博弈，一方的成功必須建立在另一方的失敗上，”HBO節(jié)目總裁卡西 · 布羅伊斯認為，“但是在HBO，我們的收入增幅創(chuàng)了歷史新高，訂閱用戶數(shù)量也打破了以往的紀錄。流媒體服務對電視行業(yè)大有裨益，觀眾看了更多的電視節(jié)目，我們也制作了更多的電視節(jié)目�！�
　　不過，當大家談及Netflix對電視廣告支持模式的影響時，聲音就變得嘈雜起來。TNT總裁凱文·萊利表示，關(guān)于廣告，消費者期望“快進”。瑞利說，明年的一大挑戰(zhàn)可能就是重新調(diào)整廣告模式，在依然為觀眾和廣告商提供免費電視服務的同時降低廣告負擔，不過，“電視的廣告支持模式仍會保留，這是不可替代的�！比R利說。
　　雖然電視廣告會依然存在，但座談會與會成員一致同意，電視收視率，尤其是隔夜收視率，正日漸式微。
　　Showtime首席執(zhí)行官大衛(wèi)·內(nèi)文斯認為，Showtime只有不到1/4的觀眾還在電視上觀看劇集直播，“75%至80%的觀眾通過流媒體點播或者看重播，”他說，“這明顯是在Netflix等流媒體服務商的引導下形成的行為習慣�！眱�(nèi)文斯說，這意味著曾經(jīng)一度被視為電視網(wǎng)“秘密調(diào)劑品”的電視節(jié)目排期表已經(jīng)變得無關(guān)緊要了�！拔以鴮κ窒碌闹谱魅苏f：為什么還要在意節(jié)目在哪里播？已經(jīng)無關(guān)緊要了�！彼�補充。
　　“雖然周日晚間（直播收視）對《權(quán)力的游戲》依然很重要，但其重要性已經(jīng)在不斷弱化，”HBO節(jié)目總裁卡西 · 布羅伊斯深有同感，他還提到HBO獲得艾美獎的劇集《大小謊言》有50%左右的收視率是通過網(wǎng)絡點播或者數(shù)字化形式獲得的。
　　即使是在�？怂惯@樣體量巨大的電視網(wǎng)，隔夜收視率也不再被視為衡量標準�！熬湍谩稅焊阒�家》（Family Guy）和《開心漢堡店》（Bob"s Burgers）來說，推遲而非直播當天觀看的增長率為160%至180%�！备？怂闺娨暭瘓F董事會主席兼首席執(zhí)行官加里·紐曼說，“不過，觀眾能在播出之后的3到7天之內(nèi)觀看，我們也同樣喜聞樂見。”
　　在這一問題上，TNT總裁凱文·萊利是唯一持反對意見的人�！敖衲晡覀円曨l點播的數(shù)量增長了70%，但是這與直播收視率相比依然只是一小部分，”萊利反駁。不過，他也承認在線點播是大勢所趨，分量只會越來越重�！叭绻�不大力推進這個市場，那就是把賺錢的機會拱手讓給別人�！�
　　如果電視網(wǎng)沒能實現(xiàn)題材多樣化，那也是把賺錢的機會留給了別人。�？怂闺娨暭瘓F的加里·紐曼補充說起�？怂闺娨暸_曾經(jīng)紅極一時的劇集《嘻哈帝國》（Empire）和《芝加哥故事》（The Chi），這兩部以有色人種為主人公的劇集就受眾多樣化而言，取得了極好的“社會效應”�！斑@是很好的商業(yè)機會，”紐曼說，“當我們的劇集更多樣化的時候，收視也表現(xiàn)得更好�！�

福克斯：《美國偶像》回歸表現(xiàn)不錯

　　“考慮翻拍的話，《吸血鬼獵人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）可能是我們目前為止最成熟的一部劇集，只要劇集創(chuàng)造者、編劇兼導演喬斯·韋登（Joss Whedon）認為時機成熟，我們就著手做�！备？怂闺娨暭瘓F董事會主席兼首席執(zhí)行官加里·紐曼說：“喬斯·韋登是我們共事過的最具創(chuàng)造力的人�！奔永铩ぜ~曼的話也讓觀眾對20世紀90年代那部紅極一時的吸血鬼劇集再次登陸小熒屏充滿期待。
　　紐曼還透露，《吸血鬼獵人巴菲》有著龐大而忠實的粉絲群，他們對喬斯·韋登的這部超自然冒險劇的熱愛從未褪色。而且，這部劇嵌入品牌的識別度也很高，這些元素是成功重啟一部電視劇集的關(guān)鍵�！叭绻麤]有強大的粉絲基礎(chǔ)和他們強烈的懷舊情結(jié)，根本沒有必要進行翻拍。”紐曼總結(jié)。
　　除了《吸血鬼獵人巴菲》，加里·紐曼還列舉了幾部�？怂箍赡苤貑⒌慕�(jīng)典劇集，包括《X檔案》《24小時》和《越獄》。當被問及近期回歸熒屏的《美國偶像》（American Idol），紐曼表示“有一點倉促”，不過他也承認ABC“取得了一個不錯的開始”。
　　在�？怂闺娨暸_播出了15季的《美國偶像》在銷聲匿跡兩年后于今年3月11日在ABC電視臺“復活”�！皬突睢碑斖�，《美國偶像》在18至49歲年齡段觀眾中的平均收視率為2.3，觀看人數(shù)為1030萬。而NBC電視臺的另外一檔選秀節(jié)目《美國之聲》（The Voice），新一季第一集在18至49歲年齡段觀眾中的平均收視率為2.8，觀看人數(shù)1230萬。

HBO：《權(quán)力的游戲》預算壓力巨大

　　HBO劇情類節(jié)目高級副總裁弗朗西斯卡·歐西（Francesca Orsi）表示，《權(quán)力的游戲》衍生劇的預算已經(jīng)接近甚至超過了《權(quán)力的游戲》最初的幾季�！�5000萬美元一季的預算根本打不住，實際上的花費更高�！� 歐西說。

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