現(xiàn)代中國文學(xué)的海外書寫始自19 世紀(jì)末期。時(shí)當(dāng)中國進(jìn)入世界舞臺(tái)，大規(guī)模的遷徙移民、出使旅行隨之而起。文字作為跨越地域、語言、族裔、文化、政治場域的媒介之一，每每留下動(dòng)人紀(jì)錄。從早期郭嵩燾、黃遵憲等駐節(jié)海外，到康有為、梁啟超等因?yàn)檎�治原因游走他鄉(xiāng)，再到丘菽園、丘逢甲等從所定居的新加坡、臺(tái)灣回望中原，中文書寫早已經(jīng)是時(shí)空交錯(cuò)、眾聲喧嘩的活動(dòng)。

　　這樣的書寫在20 世紀(jì)形成不容忽視的力量。從魯迅到郁達(dá)夫，從徐志摩到瞿秋白，從老舍到馮至，異鄉(xiāng)心影莫不成為感時(shí)憂國的前提。與此同時(shí)，在臺(tái)灣、香港、東南亞以及其他海外華人社會(huì)里，另有一群落地生根的作者也從不同角度寫出他們的中國經(jīng)驗(yàn)。1949 年后數(shù)百萬人離開大陸，域外書寫更成為演繹、辯證“文化中國”的大宗。時(shí)至今日，乃有海外文學(xué)的繁華面貌。

　　長久以來，我們慣用“華文文學(xué)”指涉以大陸為中心所輻射而出的域外文學(xué)。由此延伸，乃有海外華文文學(xué)，世界華文文學(xué)，臺(tái)港、星馬、離散華文文學(xué)之說。相對(duì)于中國文學(xué)，中央與邊緣，正統(tǒng)與延異的對(duì)比，成為不言自明的隱喻。然而20 世紀(jì)中期以后海外華裔文化的蓬勃發(fā)展，中國或中文一詞已經(jīng)不能涵蓋所有文學(xué)生產(chǎn)的駁雜現(xiàn)象。尤其在全球化和后殖民觀念的激蕩下，我們對(duì)國家與文學(xué)間的對(duì)話關(guān)系，更必須做出靈活的思考。

　　海外華文文學(xué)的對(duì)應(yīng)面包括了英語語系( Anglophone) 、法語語系( Francophone) 、西語語系( Hispanophone) 、葡語語系( Lusophone) 等文學(xué)，意謂在各語言宗主國之外，世界其他地區(qū)以宗主國語言寫作的文學(xué)。如此，西印度群島的英語文學(xué)、西非和魁北克的法語文學(xué)、巴西的葡語文學(xué)等，都是可以參考的例子。需要強(qiáng)調(diào)的是，這些語系文學(xué)帶有強(qiáng)烈的殖民和后殖民辯證色彩，都反映了19 世紀(jì)以來帝國主義和資本主義力量占據(jù)某一海外地區(qū)后，所形成的語言霸權(quán)及后果。因?yàn)橥鈦韯?shì)力的強(qiáng)力介入，在地的文化必然產(chǎn)生絕大變動(dòng)，而語言，以及語言的精粹表現(xiàn)——文學(xué)——的高下異位，往往是最明白的表征。多少年后，即使殖民勢(shì)力撤退，這些地區(qū)所承受的宗主國語言影響已經(jīng)根深柢固，由此產(chǎn)生的文學(xué)成為帝國文化的遺蛻。這一文學(xué)可以銘刻在地作家失語的創(chuàng)傷，但也同時(shí)也可以成為一種另類創(chuàng)造。異地的、似是而非的母語書寫、異化的后殖民創(chuàng)作主體是如此駁雜含混，以致成為對(duì)原宗主國文學(xué)的嘲仿顛覆。宗主國精純的語言必須遭到分化，再正宗的文學(xué)傳統(tǒng)也有了鬼魅的海外回聲。

　　回看華文文學(xué)，我們卻發(fā)現(xiàn)相當(dāng)不同的面向。19 世紀(jì)以來中國外患頻仍，但并未出現(xiàn)傳統(tǒng)定義的殖民現(xiàn)象。香港、臺(tái)灣、滿洲國、上海等殖民或半殖民地區(qū)里，中文仍是日常生活的大宗，文學(xué)創(chuàng)作即使受到壓抑扭曲，也依然不絕如縷，甚至有( 像上海那樣) 特殊的表現(xiàn)。不僅如此，由于政治或經(jīng)濟(jì)因素使然，百年來大量華人移民海外，尤其是東南亞。他們建立各種社群，形成自覺的語言文化氛圍。盡管家國離亂，分合不定，各個(gè)華族區(qū)域的子民總以中文書寫作為文化——而未必是政權(quán)——傳承的標(biāo)記。

　　最明白的例子是馬華文學(xué)。從國家立場而言，這是不折不扣的外國文學(xué)，但馬華作家的精彩表現(xiàn)卻在在顯示域外華文的香火，仍然傳遞不輟。引用唐君毅先生的名言，我們要說歷經(jīng)現(xiàn)代性的殘酷考驗(yàn)，中華文化不論在大陸或是在海外都面臨“花果飄零”的困境，然而有心人憑借一瓣心香，依然創(chuàng)造了“靈根自植”的機(jī)會(huì)。這樣一種對(duì)文明傳承的呼應(yīng)，恰是華文文學(xué)和其他語系文學(xué)的不同之處。

　　但我們無須因此浪漫化中華文化博大精深、萬流歸宗式的說法。在同文同種的范疇內(nèi)，主與從、內(nèi)與外的分野從來存在，不安的力量往往一觸即發(fā)。更何況在國族主義的大纛下，同聲一氣的愿景每每遮蔽了歷史經(jīng)驗(yàn)中斷裂游移、多聲復(fù)義的事實(shí)。以往的海外文學(xué)、華僑文學(xué)往往被視為祖國文學(xué)的延伸或附庸。時(shí)至今日，有心人代之以世界華文文學(xué)的名稱，以示尊重各別地區(qū)的創(chuàng)作自主性。但在羅列各地樣板人物作品之際，收編的意圖似乎大于其它。相對(duì)于“原汁原味”的中國文學(xué)，彼此高下之分立刻顯露無遺。中國大陸愿意對(duì)海外文學(xué)的成就做出細(xì)膩觀察者，恐怕仍然寥寥可數(shù)。

　　但在一個(gè)號(hào)稱全球化的時(shí)代，文化、知識(shí)訊息急劇流轉(zhuǎn)、空間的位移、記憶的重組、族群的遷徙，以及網(wǎng)絡(luò)世界的游蕩，已經(jīng)成為我們生活經(jīng)驗(yàn)的重要面向。旅行——不論是具體的或是虛擬的、跨國的或是跨網(wǎng)絡(luò)的旅行——成為常態(tài)。文學(xué)創(chuàng)作和出版的演變，何嘗不是如此? 王安憶、莫言、余華的作品多在港臺(tái)同步發(fā)行，王文華、李碧華的作品也快速流行大陸，更不提金庸所造成海內(nèi)外閱讀口味的大團(tuán)圓。兩岸四地( 大陸、香港、臺(tái)灣、新馬) 還有歐美華人社群的你來我往，微妙的政治互動(dòng)，無不在文學(xué)表現(xiàn)上折射成復(fù)雜光譜。從事現(xiàn)當(dāng)代中文文學(xué)研究者如果一味以故土或本土是尚，未免顯得不如讀者的兼容并蓄了。

　　山東文藝出版社策劃的《新生代華文作家文庫》正呼應(yīng)了我們所面對(duì)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的課題。顧名思義，這一系列作品希望在傳統(tǒng)定義的國家文學(xué)外，另外開出理論和實(shí)踐的方向。語言，不論稱之為漢語，華語，華文，還是中文，成為相互對(duì)話的最大公約數(shù)。這里所謂的語言指的不必只是中州正韻語言，而必須是與時(shí)與地俱變，充滿口語方言雜音的語言。用巴赫金( Bakhtin) 的觀念來說，這樣的語言永遠(yuǎn)處在離心和向心力量的交匯點(diǎn)上，也總是歷史情境中，個(gè)人和群體，自我和他我不斷對(duì)話的社會(huì)性表意行為。華文文學(xué)提供了不同華人區(qū)域互動(dòng)對(duì)話的場域，而這一對(duì)話應(yīng)該也存在于個(gè)別華人區(qū)域以內(nèi)。以中國為例，江南的蘇童和西北的賈平凹，川藏的阿來和穆斯林的張承志都用中文寫作，但是他們筆下的南腔北調(diào)，以及不同的文化、信仰、政治發(fā)聲位置，總是豐富一個(gè)時(shí)代的文學(xué)的因素。

　　對(duì)熟悉當(dāng)代文學(xué)理論者而言，如此的定義也許是老生常談。但我的用意不在發(fā)明新的說法，而在將理論資源運(yùn)用在歷史情境內(nèi)，探討其作用的能量。因此，我們與其將華文文學(xué)視為又一整合中國與海外文學(xué)的名詞，不如將其視為一個(gè)辯證的起點(diǎn)。而辯證必須落實(shí)到文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀的過程上。就像任何語言的交會(huì)一樣，華文文學(xué)所呈現(xiàn)的是個(gè)變動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)，充滿對(duì)話也充滿誤解，可能彼此唱和也可能毫無交集。但無論如何，原來以國家文學(xué)為重點(diǎn)的文學(xué)史研究，應(yīng)該因此產(chǎn)生重新思考的必要。

　　從實(shí)際觀點(diǎn)而言，我甚至以為華文文學(xué)的理念，可以調(diào)和不同陣營的洞見和不見。中國至上論的學(xué)者有必要對(duì)這塊領(lǐng)域展現(xiàn)企圖心，因?yàn)椴蝗绱擞衷跄荏w現(xiàn)“大”中國主義的包容性? 如果還一味以正統(tǒng)中國和海外華人/ 華僑文學(xué)做區(qū)分，不正重蹈殖民主義宗主國與領(lǐng)屬地的想象方式? 另一方面，以“離散”( diaspora) 觀點(diǎn)出發(fā)的學(xué)者必須跳脫顧影自憐的“孤兒”或“孽子”情結(jié)，或是自我膨脹的阿Q精神。只有在我們承認(rèn)華語語系欲理還亂的譜系，以及中國文學(xué)播散蔓延的傳統(tǒng)后，才能知彼知己，共存共榮�！缎律�代華文作家文庫》因此不是以往海外華文文學(xué)的翻版。它的版圖始自海外，卻理應(yīng)擴(kuò)及大陸中國文學(xué)，并由此形成對(duì)話。作為文學(xué)研究者，我們當(dāng)然無從面面俱到，從事一網(wǎng)打盡式的研究：
我們必須承認(rèn)自己的局限。但這無礙我們對(duì)其他華文社會(huì)的文學(xué)文化生產(chǎn)的好奇，以及因此而生的尊重。一種同一語系內(nèi)的比較文學(xué)工作，已經(jīng)可以開始。舉例而言，由山東到北京的莫言以他瑰麗幻化的鄉(xiāng)土小說享譽(yù)，但由馬來西亞到臺(tái)灣的張貴興筆下的婆羅州雨林不一樣讓人驚心動(dòng)魄? 王安憶、陳丹燕寫盡了她們的上海，而香港的西西、董啟章，臺(tái)北的朱天心、李昂也構(gòu)筑了他/ 她們心中精彩的“我城”。山西的李銳長于演義地區(qū)史和家族史，落籍臺(tái)灣的馬華作者黃錦樹，還有曾駐香港、現(xiàn)居紐約的臺(tái)灣作家施叔青也同有傲人的成績。談到盛世的華麗與蒼涼，馬來西亞的李天葆、臺(tái)灣的朱天文都是張愛玲海外的最佳傳人。書寫倫理和暴力的幽微轉(zhuǎn)折，余華曾是一把好手，但香港的黃碧云，馬來西亞的黎紫書，臺(tái)灣的駱以軍已有后來居上之勢(shì)。白先勇、高行健的作品已被譽(yù)為離散文學(xué)的翹楚，但久居紐約的李渝、郭松棻的成就，依然有待更多知音的鑒賞。

　　《新生代華文作家文庫》因此代表我們?cè)谛率兰o(jì)想象中國的新開始。這一文庫由山東大學(xué)黃萬華教授策劃導(dǎo)讀，山東文藝出版社全力配合編輯。黃教授治華文文學(xué)有年，批評(píng)眼光公允獨(dú)到，史料和文本的掌握尤其精密翔實(shí)。此一文庫既以“新生代”為名，所關(guān)注的作者當(dāng)然屬于青壯輩的好手。事實(shí)上他們?cè)诤Ｍ馊A文界已經(jīng)享有盛名，能由山東文藝出版社有系統(tǒng)的引介到中國大陸，可謂此其時(shí)也。我期待《新生代華文作家文庫》的推出，也盼望讀者因此對(duì)海外華文文學(xué)文化的發(fā)展有更深的認(rèn)識(shí)。是為序。

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