他們走上了不同的道路，雖然他們?nèi)匀幌裆倌陼r代的戀人那樣不能忘卻。不能忘卻的，還有永遠被記錄在中國當(dāng)代美術(shù)史中的這場藝術(shù)運動。 　　 　　在《八十年代訪談錄》中，陳丹青對查建英談起“文革”結(jié)束后的一系列對他產(chǎn)生極大影響的事件中，就有一件事是星星畫展。他說：“我出國時被看成是個準(zhǔn)官方畫家。其實我就是個頑固的老知青，在社會上混，要不我不會對星星畫展那么認同。他們五個畫展領(lǐng)袖被中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生會請來學(xué)校講演：馬德升、王克平、曲磊磊、黃銳、鐘阿城。這幫家伙坐在臺上，介于流氓和社會青年之間，我羨慕他們那股子野性，我發(fā)現(xiàn)和他們根本就是一類動物嘛！夜里送他們到校門口，曲磊磊――據(jù)說他爹就是寫《林海雪原》的作者――對我說：我××真羨慕你們啊，你們考上啦！”
　　上世紀七十年代末，經(jīng)過一系列政治運動以及十年浩劫的中國發(fā)生了觀念上的松動，改革開放初露鋒芒，在這個時代背景下，中國的現(xiàn)代藝術(shù)在北京形成了一股民間的涌動，作為新中國成立以來的第一個現(xiàn)代藝術(shù)團體“星星畫會”就成立于1979年的北京。
　　1979年的年初，黃銳、馬德升等人開始籌劃成立“星星畫會”。1979年9月27日，嚴力等人將他們的畫作貼在中國美術(shù)館的外面，立即引來眾多行人的圍觀。兩個月后，因為這一事件而延后的星星畫展也終于在北海公園的“畫舫齋”里舉行，在當(dāng)時的美術(shù)界和學(xué)術(shù)界都引起了巨大的反響。
　　歷史是多么奇特，從1979年到今天，三十年，求新求變的中國當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀鯇⑽鞣剿囆g(shù)一百多年的革新歷程一網(wǎng)打盡，現(xiàn)在回頭來看，星星畫展作為中國前衛(wèi)藝術(shù)的源頭，它那星星之火，如今已成燎原之勢。
　　
　　想怎么畫就怎么畫
　　
　　在上海見到星星畫會當(dāng)年的成員嚴力，嚴力家的墻上掛滿了他自己畫的油畫，看上去就像一家小型的畫廊。最近的一段時間，他迷上了磚頭和墻，用磚頭和墻這種形象符號構(gòu)筑起他的美術(shù)世界。
　　嚴力很熱情地送了記者兩本書，一本是他的畫冊，一本是他的詩集，代表了他的雙重身份。“我是先寫作（1973年）后畫畫（1979年）�！彼麑τ浾哒f。“文革”中，他父母被下放到五七干校，1970年夏天，他從湖南獨自回到北京，按照初中畢業(yè)的年齡等待北京社會路中學(xué)的分配。也就是這個時候開始，他和詩人芒克經(jīng)常在一起。受芒克的影響，加上那個時代的壓抑感，嚴力又是孤獨一個人在北京，就發(fā)現(xiàn)詩歌能夠發(fā)泄心中的郁悶，直到他發(fā)現(xiàn)繪畫是另一種可以抒發(fā)自己情緒的手段，嚴力才把另一半的精力狂熱地投入到繪畫中去。
　　回憶起自己參加星星美展的往事，嚴力努力要克制住激動的情緒，仿佛現(xiàn)在仍然是那個理想主義的年代，只是灰白的雙鬢記錄著時光的流逝。他說他也不知道自己是怎么喜歡上畫畫的：“我在北京第二機床廠的哥們鄭振信是六十年代初從印尼歸國的華僑，比我大五六歲，喜歡畫畫，為工廠畫些板報什么的，他與我一樣，北京沒有家，住在工廠宿舍里，他骨子里是很人性的，浪漫的，有時候我會讓他在我的筆記本里畫上一些插圖�！边@也許是他最初受到美術(shù)的影響。1974年后嚴力的父母從五七干�；貋恚�有一段時間他就在家和工廠宿舍兩頭住。1978年他認識了在北京青年藝術(shù)劇團做舞臺美術(shù)的李爽，后者后來也成為星星畫會的成員。同年也通過北島認識了黃銳，因為他為“今天”文學(xué)刊物設(shè)計封面，而且也寫詩�！袄钏�在我家里畫畫，黃銳組織星星畫會的時候跑到我家來看李爽的畫，結(jié)果看見我畫的畫，很驚訝，馬上邀請我和李爽一起參加星星畫展�！彼�有些得意地說，因為他從開始畫第一張畫到參加星星美展，只用了兩個月的時間。
　　
　　在畫展上，嚴力認識了馬德升、阿城、艾未未、曲磊磊、劉繼先、楊益平、張偉、唐平剛等一大批文藝青年，從此成為風(fēng)風(fēng)雨雨三十年的朋友。他們常在一起舉辦沙龍性質(zhì)的聚會，不僅發(fā)泄情緒，也談?wù)摾硐�。雖然時隔近三十年，但嚴力對星星畫展展出的作品還是記憶猶新。他說，阿城，時任某文化機構(gòu)小職員，因其父鐘惦?牽連，童年、少年頗為不順，那時，他用極美的線描畫插圖。阿城在星星第二屆展覽上展出的是線描，很干凈的線條，形象把握很準(zhǔn)確，他認為非常出色。馬德升現(xiàn)在居住在法國巴黎，他是個殘疾人，從小拄雙拐，當(dāng)時在工廠辦公室里工作，很要強，比正常人還能干，他參加星星展覽的版畫很有力度，也有自己專注的題材。
　　舊軍裝、工作服或者中山裝是他們這一代年輕人的經(jīng)典服裝。當(dāng)時的中國大地，百廢待興，除了紅色和灰藍色以及軍綠色沒有其他顏色，嚴力有一種強烈的沖動，他對記者說：“把我能調(diào)出來的顏色全部畫了一遍。我畫畫的時候沒有看過西方的現(xiàn)代流派的畫！這是我必須強調(diào)的。能看到的也就到印象派。所以我畫畫就是畫自己想畫的，也沒有技術(shù)的壓力，想怎么畫就怎么畫�！�
　　
　　星星是一種狀態(tài)
　　
　　1979年前后的思想解放運動，對于當(dāng)時二十歲以上的人而言，無異于一次中國的文藝復(fù)興運動。人們從西方思想、西方文化中尋找著新的價值觀、新的生活目標(biāo)，以對抗桎梏了人們幾十年的僵化的、官本位的、令人窒息的“單位文化”。高名潞說：星星展現(xiàn)的，是當(dāng)時整個知識分子的一種狀態(tài)。不僅是藝術(shù)的問題，還是文化的問題，社會的問題。
　　艾未未因為父親艾青早年學(xué)畫、家里收藏了許多畫冊的關(guān)系，從小就接觸到了西方的現(xiàn)代派藝術(shù)，盡管艾未未、鐘阿城、曲磊磊等人或多或少有點家學(xué)淵源，但當(dāng)時他們都還沒有在大學(xué)里接受教育的機會�，F(xiàn)在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教的薄云（原名李永存）是當(dāng)時星星畫展主要成員中唯一的科班出身。1980年9月，他在北京《新觀察》雜志發(fā)表了題為《街頭美展的積蓄――記第二屆星星美展》的文章。那時的《新觀察》，每期都有一篇黃永玉令人捧腹的文章，北島、艾端午那時是《新觀察》的編輯，朝氣、敏感、銳利，就像星星和他們那一代人的精神面貌。
　　星星畫會的成員們有著不同的生平際遇，但對藝術(shù)和自由都有著強烈的渴望。詩人芒克回憶起他和馬德升的交往。他們初次見面是在1978年。那時的馬德升雖然身體有殘疾，卻是個勞動模范，廠內(nèi)還有句口號是“遠學(xué)王進喜，近學(xué)馬德升”。直到他迷上美術(shù)。芒克記得，他每回到《今天》幫忙，在他家一屁股坐下一干就是一整天，芒克每回對他說，天黑天冷該早點回去，他卻總是將工作做完才走，有好幾次，芒克看到他因為天黑，摔倒在雪地里，每次都讓芒克覺得非常心疼。
　　在這個人數(shù)眾多的組織中，還有原云南軍區(qū)話劇團演員、后轉(zhuǎn)業(yè)到電視臺任編劇的王克平。因為王克平樓下有個劈柴廠，于是買破木頭，自雕木雕。
　　
　　薄云在參加星星時，已經(jīng)畫了十幾年畫了。從少年宮美術(shù)班開始，后來上美院附中�！拔覅⒓有切菚r正在美院美術(shù)史系上學(xué)�！北≡茖τ浾哒f，“我的問題是，我厭惡畫畫了。因為我目光所及的繪畫全是肉麻的粉飾現(xiàn)實。歌頌子虛烏有的――例如‘文化大革命’的――偉大‘勝利’。畫面上全是紅彤彤的革命領(lǐng)袖率領(lǐng)著紅彤彤的工農(nóng)兵。而你想在美術(shù)界混出頭來，就得去畫這類東西。如果放在十年前，我會發(fā)自內(nèi)心地去畫。但在我已經(jīng)知道這一切就是一場超級大鬧劇，一場幾億人不得不出演的，身不由己的，不可說破謎底的鬧劇之后，我厭惡畫畫了。如果不能表達我自己的精神，我寧肯不畫。而我參加星星的原因之一便是，在星星我可以隨心所欲地畫我想畫的東西，不但沒人指責(zé)你，還有一伙志趣相投的同道。是星星使我成為一個畫家，一直到今天�！�
　　
　　自由創(chuàng)作風(fēng)潮
　　
　　在星星畫展舉辦之前，一個名為“無名畫展”的現(xiàn)代藝術(shù)展1979年6月在北京展出，也引起了不小的轟動。無名畫會是第一個民間通過北京市美協(xié)解決展覽場地的畫展。因為無名畫會的張偉是嚴力的朋友，他也去看了。嚴力說這次畫展對他的沖擊不大，因為他們主要是靜物和風(fēng)景寫生，與正統(tǒng)的繪畫還是很接近。
　　星星畫會的組織者黃銳和馬德升也聯(lián)系過美協(xié)，但是得到的答復(fù)是還要等，至于等到什么時候，等多久就完全不知道了。這件事可能就此無限地拖延下去。于是他們想到了戶外展覽的可能性，既然是戶外，中國美術(shù)館外面有那么一塊空地很理想，而且和美術(shù)館沾點關(guān)系。更主要的是他們的作品本身，它們是日常的、人性的、多年來不能張揚的愛情或者個性的聲音。當(dāng)時觀眾的反應(yīng)非常熱烈，因為多年來作為個人沒有這樣表達的空間和可能性，現(xiàn)在終于有一群人跳出來用另類的方式來表達自己，這可以說是第一次，從這一點講就獲得很多觀眾的支持。
　　露天展覽還吸引了不少美術(shù)界的專業(yè)人士，之后，北京市美協(xié)決定為他們提供展覽的場地，而不再是一場露天的展覽。由于當(dāng)時現(xiàn)有場地已排定其他展覽，星星畫會的展覽被安排在稍后的11月底。就因為往后拖了兩個月，星星畫會的成員有了更多的時間進行準(zhǔn)備，他們總結(jié)了露天展時候的觀眾回饋，利用這兩個月的時間加緊創(chuàng)作，加上一些新成員的加入，參加第一屆延后展的作品比在露天展的時候應(yīng)該說更加多元與個性化。于是，延后展在北海公園里面專屬北京市美協(xié)的展覽場所“畫舫齋”順利進行，并延長了三天。這個藝術(shù)事件在中國國內(nèi)的影響是巨大的。展覽獲得空前成功，最多的一天參觀人數(shù)上萬，觀眾留下了許許多多褒貶的意見，氣氛相當(dāng)熱烈。于是，從1979年9月的露天展，至11月“畫舫齋”的延后展，再至1980年8月中國美術(shù)館的展覽，星星畫會的兩屆三次展覽在中國社會上引起了一股個性化的自由創(chuàng)作風(fēng)潮，其影響波及全國各地。
　　1980年春天，當(dāng)時中國美術(shù)協(xié)會的會長江豐被星星畫會請到黃銳的家里看他們準(zhǔn)備展覽的新作品，后來他的秘書通知黃銳給他們安排了在中國美術(shù)館8月份的展覽。嚴力覺得，從這一點講，江豐做出了一個很重要的另類決定。因為他們的作品相比當(dāng)時的主旋律距離很大，像他這種職位這樣年齡的人，在那個時代背景下，能做出這樣的決定，令人感佩。嚴力覺得不需要別的評論，只有一句話：“他必須是有魄力的�！�
　　
　　他們依然無怨無悔
　　
　　經(jīng)歷了三十年，中國新時期第一場先鋒藝術(shù)運動的參與者已經(jīng)各奔東西，馬德升定居巴黎（經(jīng)歷了嚴重的車禍），曲磊磊在倫敦，嚴力在紐約、香港和中國內(nèi)地之間游走，艾未未成為北京藝術(shù)界的大腕……他們走上了不同的道路，雖然他們?nèi)匀幌裆倌陼r代的戀人那樣不能忘卻。不能忘卻的，還有永遠被記錄在中國當(dāng)代美術(shù)史中的這場藝術(shù)運動。
　　回憶起三十年前的往事，雖然因為前衛(wèi)藝術(shù)運動，薄云沒少遭遇麻煩，但他依然無怨無悔：“星星是我一生的轉(zhuǎn)折點。和星星的兄弟們在一起，我不再是孤獨的另類。我周圍不再全是庸俗的營營茍茍之輩。我們都是有自由之思想、獨立之人格的人，我第一次有了可以隨心所欲交談的對象。你可能不了解那種不被理解的痛苦。星星又讓我重新愛上了繪畫，因為星星讓我找到了正確的藝術(shù)原則。我循著這個原則一直走到今天。
　　“星星在那個時代受到了很多的責(zé)難，我們受到的麻煩可想而知。從星星之后，我遇到了很多困難和挫折。但我從不后悔。我的選擇只能如此。再選擇一次，也是如此�！薄�

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