麻雀雖小，五臟俱全，在那兒看到的每個(gè)小工作坊空間都很擁擠卻不零亂，并且時(shí)時(shí)可見(jiàn)驚喜。 　　 　　這兒當(dāng)然沒(méi)有北京的“798”那么大地兒，甚至還及不上上海M50的規(guī)模，可是這個(gè)由香港石硤尾空置工廠大廈改造而成的“賽馬會(huì)創(chuàng)意藝術(shù)中心”（Jockey Club Creative Arts Center），一樣凝聚著藝術(shù)青年們的激情和夢(mèng)想。同香港樓房以縱向發(fā)展為主和每戶(hù)單位小而密集的特點(diǎn)一樣，這座高9層的藝術(shù)中心可租用面積約11萬(wàn)平方英尺（約1萬(wàn)平方米），聚集了120多個(gè)大小藝術(shù)團(tuán)體。
　　
　　石硤尾是香港九龍北部的一個(gè)地區(qū)，1953年前是木屋區(qū)聚集地，當(dāng)年發(fā)生大火后，為安置災(zāi)民政府在此興建了全港首個(gè)大型公屋村。公屋外觀如字母H，設(shè)施簡(jiǎn)陋，每個(gè)單位約11平方米，每層共享一個(gè)洗手間和浴室，煮飯都在走廊里。就是在這里，孕育了來(lái)自草根的香港大導(dǎo)演吳宇森。2000年以后，政府開(kāi)始陸續(xù)清拆、重建石硤尾公屋區(qū)。
　　被改建的這座石硤尾工廠大廈建于1977年，當(dāng)年容納了鐘表制造、木工、紙?jiān)�、五金、塑料等不同種類(lèi)的工業(yè)，見(jiàn)證了上世紀(jì)７０年代香港輕工業(yè)的繁盛。2000年起，這座工廠大廈開(kāi)始空置，2005年底，由浸會(huì)大學(xué)負(fù)責(zé)的改造工程正式啟動(dòng)。其間，獲得香港賽馬會(huì)慈善信托基金提供的共9440萬(wàn)港元捐款，用以資助翻新和改裝大廈工程及部分啟動(dòng)費(fèi)用。中心的設(shè)計(jì)盡力保留原工廠大廈的特色，在翻新材料上也盡量保持７０年代的粗樸風(fēng)格，同時(shí)加入現(xiàn)代建筑元素，并賦予全新用途。2008年9月，藝術(shù)中心正式揭幕，成為香港首個(gè)專(zhuān)門(mén)發(fā)展創(chuàng)意工業(yè)的平臺(tái)。
　　中心以自負(fù)盈虧模式運(yùn)作并對(duì)外開(kāi)放。2006年11月，藝術(shù)中心開(kāi)始招租，沒(méi)想到反應(yīng)強(qiáng)烈，兩個(gè)月內(nèi)就收到522份承租申請(qǐng)，浸大藝術(shù)中心甄選出120多份，獲選的租戶(hù)涵蓋不同范疇的藝術(shù)工作，有中國(guó)傳統(tǒng)字畫(huà)、琉璃工藝，以及木偶制作和攝影雕刻等。他們當(dāng)中大多數(shù)屬藝術(shù)工作者或藝術(shù)課程學(xué)生（畢業(yè)生）。原因是為了幫助這些懷揣著藝術(shù)夢(mèng)想的青年，中心提供了靈活而優(yōu)厚的租金條件――對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)租用的單位租金是每月每平方英尺8元港幣，普通藝術(shù)工作者和藝術(shù)團(tuán)體的租金是5元，而正在修讀全日制藝術(shù)相關(guān)課程的學(xué)生或畢業(yè)生可以申請(qǐng)資助，只需繳納每平方英尺租金3元。
　　為了向新晉藝術(shù)工作者和銳意發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)作的團(tuán)體提供租金相宜的創(chuàng)作空間，在藝術(shù)中心內(nèi)，大約一半的租用空間（單位）都只有300平方英尺（28平方米）左右。可是麻雀雖小，五臟俱全，在那兒看到的每個(gè)小工作坊空間都很擁擠卻不零亂，并且時(shí)時(shí)可見(jiàn)驚喜。比如位于7層樓的Lotz Atelier工作室只有一個(gè)工作人員――就是藝術(shù)家本人盧聲前，剛畢業(yè)不久的他甚至請(qǐng)不起助手，所以從服裝設(shè)計(jì)到縫紉制作，甚至到模特（是請(qǐng)來(lái)的）裝扮拍照都由他一個(gè)人獨(dú)立承擔(dān)。他還向我們展示了如何用廢棄的軟鐵絲網(wǎng)刷上白漆、塞入白棉紙制成在照片中看上去獨(dú)特又光彩的模特頭飾。小小的屋子里堆滿衣料，掛滿成衣，所有這一切都是盧聲前親手所制。而從這兒起步的一臉稚氣的年輕設(shè)計(jì)師，居然已經(jīng)在2008秋季打入巴黎T臺(tái)，不得不讓人感嘆本土確有人才，見(jiàn)識(shí)創(chuàng)意中心的成效。
　　如同改建工廠大廈成為現(xiàn)時(shí)的“賽馬會(huì)創(chuàng)意藝術(shù)中心”，駐場(chǎng)的不少藝術(shù)工作者和團(tuán)體，運(yùn)用收集自石硤尾工廠大廈的廢棄物料，包括當(dāng)年生產(chǎn)的塑料衣架、鐘表配件、蒸籠、燭臺(tái)等，以嶄新演繹手法，創(chuàng)作匠心獨(dú)具的藝術(shù)品和藝術(shù)裝置，為這些舊物注入新的生命力。在中心小有名氣的藝術(shù)家張志平就是一例，他本來(lái)已于2000年去臺(tái)灣藝術(shù)村發(fā)展，由于中心的建立所以回流香港。他的雕塑作品古怪而又震撼人心，比如為人像的腿上裝上撐地爬路的青銅手臂，還有長(zhǎng)著蜥蜴尾巴的男人塑像被封在扭曲的玻璃里面。不過(guò)，其中最引人注目的一項(xiàng)作品還是一個(gè)用工廠廢棄塑料衣架制成的頭像雕塑。
　　作為香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周的一部分，在中心底層中庭舉辦的大型展覽“Tangible Traces著跡”是荷蘭建筑中心的巡回展覽，包括工業(yè)設(shè)計(jì)師Hella Jongerius、時(shí)裝設(shè)計(jì)師Alex and ervan Slobbe、紡織品設(shè)計(jì)師Claudy Jongstra、空間設(shè)計(jì)師Frank Havermans和Onix建筑師事務(wù)所的各種作品。在全球化、標(biāo)準(zhǔn)化、商業(yè)化的時(shí)代里，城市與城市如此相像，建筑和設(shè)計(jì)要如何才能變得與眾不同呢？來(lái)自荷蘭的藝術(shù)家們認(rèn)為應(yīng)該突出手工制作這樣的工業(yè)傳統(tǒng)，重新關(guān)注細(xì)節(jié)和本土內(nèi)容，重新發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被遺忘的手工藝技術(shù)，還有普通材料和原型的魅力。所以這里展出的作品使用的都是木頭、棉、絲等傳統(tǒng)材料，連建筑模型都由紙板和木板手工制成。
　　創(chuàng)意藝術(shù)中心的地下一層是一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)――“黑盒劇場(chǎng)”，有120個(gè)座位，可以出租給香港本地所有那些立志于舞臺(tái)表演的團(tuán)體，價(jià)格為每4小時(shí)4000多元港幣，在香港這樣一個(gè)商業(yè)大都市已經(jīng)算是相當(dāng)?shù)土�了，給困難重重的香港表演團(tuán)體多了一重選擇。
　　除藝術(shù)創(chuàng)作外，駐中心的藝術(shù)工作者及團(tuán)體有的也會(huì)為周?chē)�社區(qū)居民提供藝術(shù)教育和訓(xùn)練，比如一個(gè)叫作“展能藝術(shù)會(huì)”的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，為殘疾和智障人士舉辦各種藝術(shù)工作坊和訓(xùn)練班，使他們能夠?qū)λ囆g(shù)產(chǎn)生興趣，發(fā)揮創(chuàng)意，并且增強(qiáng)信心。他們并不聰明，但是他們也可以畫(huà)出心中所想；他們沒(méi)有健康的手腿，卻也能寫(xiě)字和跳舞；他們聽(tīng)不到聲音，卻并不影響他們表演啞劇……影響社區(qū)藝術(shù)氛圍，這也是創(chuàng)意藝術(shù)中心建立的初衷之一。

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