“失敗是肯定要經(jīng)歷的，但我不希望在《集結(jié)號》上失敗�！� 　　12月20日，馮小剛今年傾力打造的《集結(jié)號》正式公映，雖然這是一部戰(zhàn)爭片，卻仍被安排在年底的賀歲檔上映。這是他10年來貢獻(xiàn)給我們的第9部影片。從1997年馮小剛帶著《甲方乙方》來為觀眾“賀歲”開始，“馮氏賀歲片”幾乎成為品牌，不少人年末都有一種期盼：與賀歲片有約，與馮小剛有約。
　　
　　“賀歲片”
　　
　　新民周刊：《甲方乙方》是內(nèi)地第一部掛名“賀歲”的電影，哪些因素促成了它的誕生？
　　馮小剛：當(dāng)初主要是想拍一個能通得過的，我已經(jīng)連著幾部片子沒能通過，投資的人也都跑了。韓三平和張和平說愿意投資，條件是拍能夠通過的電影。在我看來，能通過，而我又自己覺得不惡心，就選擇了《甲方乙方》這樣一個喜劇電影。喜劇，通常來說審查的人警惕性比較松，也比較寬容。因?yàn)橄矂∈怯猛嫘Φ姆绞秸故旧�活中的尷尬，它沒有什么攻擊性和殺傷力。后來看，這個事情對我來說非常重要，它使我從一種“較勁”的心態(tài)中走出來。
　　《甲方乙方》剛出來時，大家都很興奮，葛優(yōu)也很興奮。我們17天去了21個城市，到后來，我們每個人到車上興奮得唱歌，然后就睡覺，車到了，趕緊再上臺。那時候我們還排練呢，傅彪怎么說，葛優(yōu)怎么說，我介紹的時候開什么玩笑把他們引出來。就這一次，后來再也不這樣了，21個地方，21個新聞發(fā)布會，每個地方的記者都問同樣的問題，說到后來特別累。
　　新民周刊：后來你又連著拍了類似的賀歲片《不見不散》和《沒完沒了》，形成了自己的喜劇品牌。此后《一聲嘆息》和《夜宴》不是喜劇片，沒在賀歲檔上映。今年的《集結(jié)號》是一部戰(zhàn)爭片，你卻把它安排在賀歲檔，這是為什么？
　　馮小剛：首先這個電影的投資壓力特別大，有七八千萬元人民幣，卻沒有明星，所以要找電影消費(fèi)最黃金的時段，即圣誕節(jié)到元旦這個檔期，這是投資方趨利避害的考慮。另外，我始終認(rèn)為不能把賀歲片定義在一個狹小的范圍，不能認(rèn)為賀歲片即喜劇。舉個例子，除夕之夜家人團(tuán)聚吃年夜飯，酒過三巡都很高興，但同時也會傾訴一些委屈，因?yàn)榧胰耸亲钣H近的人。委屈宣泄出來也是一種享受。過年時除了看喜劇電影，當(dāng)你看到這樣一部電影，谷子地（《集結(jié)號》男主角）的委屈也會帶出你的委屈。在影片的結(jié)尾，我們把委屈宣泄掉了，這種時候有很痛快的感覺。所以說，這也是賀歲電影的功能之一。
　　新民周刊：近年來賀歲電影有點(diǎn)濫了，今年的賀歲電影前前后后有近20部，各種題材都有，你認(rèn)為賀歲電影應(yīng)該是什么樣的？
　　馮小剛：確切地說這些應(yīng)該是“賀歲檔電影”。對觀眾來說，也希望選擇多一些。觀眾每個人都有自己的興奮點(diǎn)，就能選擇不同的電影。香港記者也認(rèn)為賀歲電影不一樣了，過去主打的是搞笑片，現(xiàn)在衰落了。這不是由制片人確定的，而是由市場主導(dǎo)的，是觀眾口味在變。
　　新民周刊：今年如此多的賀歲片，你自己想看哪些呢？
　　馮小剛：我很想看看寧浩在《瘋狂的石頭》之后新拍的電影，還有陳可辛的《投名狀》。陳可辛跟我約好互相站臺捧場，所以我從美國回來時特地繞到香港看《投名狀》的首映禮。原來我覺得我們那片子拍得很苦，看了他的，我覺得那個苦也不比我們小。李連杰演得非常好，很豐富，比他過去的電影要好，演出了人性的掙扎。
　　“馮家班”
　　新民周刊：好導(dǎo)演都有自己穩(wěn)定的班底，“馮家班”似乎以男演員為主，比如葛優(yōu)、傅彪，還有如今的張涵予，很多導(dǎo)演善于發(fā)現(xiàn)女星，比如張藝謀和“謀女郎”，而你似乎更善于發(fā)現(xiàn)男星，能談?wù)勀愫退麄兊暮献鲉幔?
　　馮小剛：我不太會看女演員，但張藝謀好像特別會看。那些男演員，比如葛優(yōu)，他在演《頑主》時已經(jīng)成名了，我也是看了《頑主》之后想跟他合作的，所以他應(yīng)該是米家山發(fā)現(xiàn)的。傅彪原來是我們組里的劇務(wù)，人挺好，我覺得他是學(xué)表演的，卻老干劇務(wù)，就找機(jī)會讓他試試，他就出來了。張涵予也是這種情況，時間長了，別老跑龍?zhí)住Ｎ覍δ醒輪T的氣質(zhì)比較了解，知道他們能夠演什么，比如張國立演《一聲嘆息》再合適不過了，他的內(nèi)心世界比葛優(yōu)憂郁。而葛優(yōu)是個特運(yùn)氣的人，心里沒什么事，一身輕。我跟馮遠(yuǎn)征合作，拍《月亮背面》，他適合演小知識分子，有時候有點(diǎn)狠勁。我看男的比看女的準(zhǔn)，看女的只有一個人是看準(zhǔn)的，就是劉蓓，她特別適合演喜劇。
　　新民周刊：葛優(yōu)不是你發(fā)現(xiàn)的，但包括他在內(nèi)的一些人，演了你的戲之后就被大家記住了。
　　馮小剛：這可能是因?yàn)樗�在我的戲里演的人物比較貼近大眾，又多少有點(diǎn)調(diào)皮搗蛋，淘氣但是不壞，甚至骨子里還是很善良的，就是老不正經(jīng)。這種人在單位里大家也是比較喜歡的，都愿意跟他玩。我電影里大多數(shù)是這樣的角色。
　　新民周刊：據(jù)說你原先想過讓劉德華演谷子地這個角色，張涵予是男二號，怎么會讓他“篡位”的？
　　馮小剛：在香港試映，媒體看完電影，一下子就把采訪重點(diǎn)放在了張涵予身上。香港記者說他演得非常好，看來我們在張涵予身上還是壓對了寶，我現(xiàn)在想不出來在中國演員當(dāng)中還有誰比他更適合演谷子地的。涵予跟我干了好幾年，我想這是部大片，怎么也得拽上他，當(dāng)然那時我也沒敢讓他演主角。制片人肯定要去找明星，但是我還有點(diǎn)發(fā)言權(quán)，就想讓他演男二號。涵予在我辦公室里蹲著看劇本，他一直在那兒哭，他說真想演谷子地。我說你就別想這個了，先陪那些來的男主角試戲，試了十四五個，我跟監(jiān)制聊，說明星特別多，但在中國真正有票房號召力的，男的女的加起來不超過10個，男的也就五六個，葛優(yōu)年紀(jì)大了，不適合，剩下的也就香港明星了。但谷子地這個角色如果用香港明星，那就真是只講商業(yè)，不講誠意了。監(jiān)制同意放棄香港演員。既然這樣，那我們不如找個最合適的來演。這個時候王中軍跟我說，我看就張涵予吧。
　　新民周刊：看來你和王中軍還挺有默契。從第二部賀歲片《不見不散》開始，你就與華誼兄弟合作了，是內(nèi)地電影界公認(rèn)的好搭檔。能談?wù)勀闩c王中軍、王中磊的合作嗎？
　　馮小剛：我覺得我很幸運(yùn)，我們的合作相得益彰。第一，中軍、中磊既是商人，又非常愛電影。國內(nèi)很多老板主業(yè)不是做這個的，為什么愿意“摻和”拍電影呢？因?yàn)樗麄冇X得這件事風(fēng)光，玩票的性質(zhì)。但是中軍、中磊把所有的精力和財力都投在這上面，同時他們還是理想主義的制片人，希望公司有大發(fā)展，拍出一些市場效益好口碑也好的電影。一般制片人看你拍喜劇挺好，投資小、市場收益大，就不會再讓你想別的了，中軍、中磊卻非常支持我進(jìn)行新的嘗試，我們特別希望做一些“把不可能變成可能”的事，如果“把可能變成可能”，那就沒意思了。我們每一次嘗試都伴隨著市場上更大的成功，而不是“把錢都打了水漂”，這就更刺激了。
　　很難得，我們的大方向都很一致。
　　新民周刊：他們也非常支持你拍《夜宴》的探索和轉(zhuǎn)型？
　　馮小剛：坦率地說，拍《夜宴》是很功利的事。我一直拍喜劇，但我知道自己具備拍古典和浪漫電影的能力，只是原來的題材不適合拍成那樣�！短煜聼o賊》里用小野麗莎的歌，拍華仔在西部開車的片斷，我還沒過夠了癮，所以要用《夜宴》來證實(shí)我有這個能力。還有，我原來是畫畫的，我看了很多古裝片，老覺得我腦子里的古代不是那樣的，所以人家說《夜宴》和其他古裝武打片有什么雷同，但我覺得從視覺上說，它和任何中國古裝片都是不同的，這讓我有一種成就感，很滿足。對于我的這些嘗試，中軍、中磊也都很支持。
　　新民周刊：為什么你明年又想重歸喜劇拍《貴族》了呢？
　　馮小剛：我想回報一下王中軍，回報一下公司這些年對我的電影的投入。另外就是經(jīng)常有觀眾問我：你怎么就不拍喜劇了？這兩年幾部片子都比較嚴(yán)肅，我是不可能老嚴(yán)肅的人，弄著弄著就不嚴(yán)肅了，也特別想拍一個有游戲感的電影。
　　新民周刊：在中國導(dǎo)演普遍為劇本犯愁的情況下，你的影片講故事講得不錯，這次《集結(jié)號》的編劇是劉恒，以前你與劉震云也合作過，你覺得哪個“劉”更適合你？
　　馮小剛：我覺得他們兩個的能力都很強(qiáng)，兩個人也都非常狡猾。但是劉恒這次寫完劇本之后，還給我發(fā)了短信，我覺得他還挺動情的。這對他這樣一個老到的人來說，是不多見的。
　　
　　“小人物”
　　
　　新民周刊：你一直說《集結(jié)號》拍得特別辛苦，現(xiàn)在作品已經(jīng)完成了，達(dá)到你的預(yù)期了嗎？
　　馮小剛：韓國媒體在釜山電影節(jié)放映這部電影時有一篇評論，題目是“你看到的不是一場戰(zhàn)爭，而是一個人”。這就是我對這部電影的預(yù)期。就比如谷子地是我的一個好朋友，我把他的故事拍成電影講給大家聽，大家通過電影認(rèn)識了我的這個朋友，能夠站在他的立場理解故事和他的委屈，然后表示出很大的同情，這我覺得非常好。拍這個電影我有自己鮮明的立場，戰(zhàn)爭里最值得我們說一說，值得我們動情的，不是那些運(yùn)籌帷幄的大人物，而是和我們思想境界差不多的小人物，像谷子地這樣的小人物。當(dāng)然他們后來許多都成烈士了，不過他們成為烈士是被動的，與以前我們看到的戰(zhàn)爭片里寫請戰(zhàn)書、你不讓他炸敵人碉堡他還跟你急的那些人不一樣。
　　新民周刊：你一系列的片子都關(guān)注底層小人物，從何時開始你成了“老百姓”代言人？
　　馮小剛：代言人不敢當(dāng)。我的趣味，包括個人情懷，都是市民情懷，大眾趣味，我拍的也是大眾的電影。因此觀眾看我的電影比較容易進(jìn)入，不擰巴�？赡芨�多導(dǎo)演的趣味比較個人化，可能他們不太喜歡這種市民的情懷。如果我們和電影里的谷子地是同時代的人，我們會覺得和他交朋友更容易，如果讓你跟陳毅、粟裕這些人交朋友，會有距離，更多的是敬畏。過去我曾經(jīng)很喜歡《巴頓將軍》這個電影，我當(dāng)兵時很崇拜這樣一個人物，但現(xiàn)在我非常討厭他，我反感“一將功成萬骨枯”的電影，他們作為戰(zhàn)爭狂人，完全不顧士兵的犧牲。我更愿意把我的電影給那些在戰(zhàn)爭洪流里一下就犧牲了的人們，支撐戰(zhàn)爭的就是這些人，但戰(zhàn)爭結(jié)束時他們太容易被歷史抹掉了。
　　新民周刊：《大腕》、《手機(jī)》和《天下無賊》都是揭露現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)題材別人輕易不敢碰，你卻一碰再碰，“冷幽默”是你的法寶嗎？
　　馮小剛：電影怎么來反映現(xiàn)實(shí)？比如喜劇，首先要有一個和觀眾關(guān)系密切的切入點(diǎn)，然后必須找到一個特別有“游戲感”的方式，有了這兩條才能成就一部喜劇。如果是戰(zhàn)爭片，就是要找到一個讓自己感動的人。拍這個片子太累了，是我的團(tuán)隊、我的這些演員拽著我往前走，要我咬牙堅持住。比如張涵予，到現(xiàn)在還跟演“九連”的那些人一起吃飯，好
　　像“九連”還在，好像他仍然還是一個連長。我們整個團(tuán)隊是被這樣的一個故事催眠了，演員非常相信他們演的人物是真實(shí)存在的，張涵予到現(xiàn)在都沒有走出來，半夜還會做夢哭醒。他被催眠到這種程度，相信演出來的電影也能把觀眾催眠。
　　新民周刊：拍一部好電影容易，年年保證票房不容易。好萊塢的大導(dǎo)演也不可避免會有“票房毒藥”的作品，你的影片十年來票房節(jié)節(jié)高升，有沒有壓力？
　　馮小剛：有。一開始三四部我還覺得自己挺厲害，到后來十部、八部“永遠(yuǎn)都能成”，就覺得有點(diǎn)不可思議，有點(diǎn)緊張。而且觀眾和投資方也開始對你有期待，你必須得好，不好就不正常了。失敗是肯定要經(jīng)歷的，但我不希望在《集結(jié)號》上失敗。我從來沒有像這次這樣忐忑過，很緊張。首周末票房6000萬，那總票房才有可能過億。如果是其他導(dǎo)演，首周末票房超過3000萬，就肯定開慶功會了，但換了我，這就是失敗。不過《集結(jié)號》有點(diǎn)不一樣，它不靠明星，口碑會起很大作用，有可能第二周票房超過首周票房。

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