這個規(guī)模不算大的藝術(shù)展將呈現(xiàn)“黃金時代”中荷蘭人海外貿(mào)易的繁榮局面､市民生活的真實狀態(tài)及趣味,還有像倫勃朗那樣走在市場前列的藝術(shù)家對東方人極有意思的想象｡
　　
　　與以往幾年不同的是,上海博物館在今年幾乎沒有引起“萬人空巷”轟動效果的大展,但從本周五起到明年2月13日期間舉辦的“倫勃朗與黃金時代:荷蘭阿姆斯特丹國立博物館藏精品展”還是很值得一看的｡
　　本次展覽來自荷蘭阿姆斯特丹國立博物館,該館在17世紀(jì)荷蘭黃金時代繪畫領(lǐng)域的收藏極其豐富,世界上再無第二座博物館能像它那樣將荷蘭共和國時期日常生活的各個方面如實地展現(xiàn)出來｡展覽展出的70余件(組)油畫､銅版畫､銀器以及代爾夫特陶器等珍貴文物,以“藝術(shù)家的世界”､“靜物畫與實用藝術(shù)”､“城市”､“鄉(xiāng)村”､“宗教繪畫與器物:倫勃朗的世界”､“市民､執(zhí)政者與貴族”､“荷蘭共和國與荷屬東印度群島”以及“風(fēng)俗畫”8個專題,再現(xiàn)了荷蘭“黃金時代”的社會萬象,反映了荷蘭藝術(shù)家無與倫比的藝術(shù)天賦和創(chuàng)作技巧｡
　　在所有的展品中,最為中國觀眾所熟悉和關(guān)注的當(dāng)數(shù)繪畫巨匠倫勃朗本人及其畫室的4件油畫作品以及他的20幅銅版畫精品｡這也是倫勃朗的油畫原作首次在滬亮相｡
　　在開箱布展現(xiàn)場,荷蘭阿姆斯特丹國立博物館的專家告訴記者,阿姆斯特丹國立博物館是世界十大博物館之一,收藏的藝術(shù)作品計有100多萬件｡主要有6500幅繪畫作品､4.5萬件雕塑和裝飾藝術(shù)品､2.7萬件歷史文物,時間跨度從1400年到1900年｡在所有藏品中,以荷蘭17世紀(jì)“黃金時代”的藝術(shù)作品最為輝煌｡該館在這一領(lǐng)域收藏之豐,世界上其他任何收藏機構(gòu)無出其右｡不過,這位專家說他們也只收藏了20余件倫勃朗的油畫,最讓他們自豪的是收藏了倫勃朗的代表作《夜巡》,這次拿出《東方人》等4件油畫到國外展出是相當(dāng)少見的｡上海博物館方面透露,本來荷蘭方面只肯借出1件的,在他們的努力下,才如愿以償｡要不是荷蘭阿姆斯特丹國立博物館正在進行一次時間跨度為8年的大修,這種可能性幾乎為零｡
　　倫勃朗(1606年-1669年)是17世紀(jì)荷蘭繪畫黃金時代最具象征性的藝術(shù)大師｡倫勃朗生活的時代,正是荷蘭崛起于海洋的時代,作為當(dāng)時的世界強國之一,荷蘭以其巨大的商業(yè)力量控制著世界的海洋和貿(mào)易｡以前一直為教會和宮廷貴族服務(wù)的藝術(shù)家便更加樂意為新興資產(chǎn)階級和一般市民階層“打工”,當(dāng)時最受新興階層歡迎的題材包括肖像畫､風(fēng)俗畫､動物畫和靜物畫｡世界上最早的畫廊也在荷蘭誕生,倫勃朗創(chuàng)立了自己的工作室,他們一代藝術(shù)家成功地使繪畫成為商品,進入市場,有時不得不根據(jù)客戶的趣味創(chuàng)作或修改｡
　　倫勃朗是萊頓一家磨坊主的兒子,由于天性愛好繪畫,只上了6個月大學(xué)就休學(xué)了｡他先從鹿特丹的一位畫家學(xué)藝,17歲時去阿姆斯特丹,在當(dāng)時已經(jīng)很有名聲的同鄉(xiāng)畫家拉斯特曼的畫室里工作｡倫勃朗的第一批作品是以他家人為模特兒的肖像畫,其中以他的一幅戴金盔的兄長肖像最出色,顯示出了畫家作為大師的異秉｡不久,他的巨幅集體肖像畫《杜普教授的解剖課》(1632年作)確立了自己的藝術(shù)地位｡這種帶風(fēng)俗性的集體肖像畫,在照相術(shù)問世以前流行一時,荷蘭的同業(yè)公會都喜歡懸掛這種畫｡
　　倫勃朗于1632年定居阿姆斯特丹,28歲時與名門閨秀莎士基亞結(jié)婚｡倫勃朗的肖像畫在中年以后達到了一個前所未有的藝術(shù)水平,樸素､真實､注意人物的內(nèi)心世界｡寫實主義肖像畫之所以能被人們理解,也最經(jīng)得起歲月的考驗,原因就在于更能揭示出一個普通人形象的純真心境｡在資本主義蓬勃上升的初期,荷蘭人有足夠的機會審視來自全世界的精英,但他們并沒有在利潤豐厚的海外貿(mào)易中迷失自我,而是更加注重觀察世界的急速變化和人的內(nèi)心世界,很顯然,這種風(fēng)氣也滋養(yǎng)了倫勃朗等一批藝術(shù)家｡所以后來藝術(shù)史家認(rèn)為:倫勃朗的藝術(shù),正處在荷蘭資產(chǎn)階級革命勝利后欣欣向榮的年代,文化藝術(shù)得以發(fā)展的基礎(chǔ)是民族解放后的自由思想,以及由民主革命培養(yǎng)起來的對生活的熱情｡
　　
　　倫勃朗一生辛勤創(chuàng)作,其藝術(shù)生涯可分三個時期:1625年至1631年萊頓家鄉(xiāng)期,臨摹與學(xué)習(xí)并尋找自我風(fēng)格｡1632年至1642年阿姆斯特丹前期,婚后生活安定,作畫充滿自信,在藝術(shù)和商業(yè)上都大獲成功｡1643年至1669年阿姆斯特丹后期,愛妻去世,加上此時他的藝術(shù)創(chuàng)造和社會上逐漸滋長的庸俗趣味發(fā)生沖突,生活貧困､債務(wù)纏身,令他深刻體會世態(tài)炎涼｡但是他始終以超乎尋常的力量,在挫折中更促使其藝術(shù)表現(xiàn)成熟完美｡倫勃朗的繪畫藝術(shù)于他死后漸為世人所賞識,稱他是善于捕捉光影的魔術(shù)師｡
　　現(xiàn)成為荷蘭阿姆斯特丹國立博物館鎮(zhèn)館之寶的《夜巡》是倫勃朗的群像代表作｡他受阿姆斯特丹射擊協(xié)會大尉弗朗斯?班寧?柯格的委托而繪制,畫家采用明暗處理的手法將整隊分散人群統(tǒng)一起來,生動再現(xiàn)他們的活動｡然而倫勃朗這種獨創(chuàng)性的構(gòu)思和藝術(shù)手法,卻被訂畫者認(rèn)為沒有把他們每個人畫得足夠顯著,并且有“過多的陰影”,最后拒絕接受｡然而如今,《夜巡》卻已成為世界美術(shù)史上的名作｡
　　在此次來滬展出的倫勃朗4幅油畫原作中,最為著名的是《東方人》｡此畫的黑色背景上,一位氣宇不凡的東方富商蓄著漂亮的胡子,裹著白色絲綢包頭｡白色絲綢包頭上裝飾著黃金和寶石飾物,栩栩如生｡當(dāng)時荷蘭是海洋貿(mào)易的中心,大量來自東方的商船抵達阿姆斯特丹港｡而倫勃朗的家就在對著港口的大街上,不時有東方商人慕名前來請倫勃朗作肖像畫,《東方人》就是現(xiàn)今留存下來的一幅肖像畫珍品｡
　　此次在滬開箱現(xiàn)場,阿姆斯特丹國立博物館的專家介紹說,這幅作品繪于1635年｡不過據(jù)X光顯示,畫家生前曾多次修改這幅畫｡如包頭變得越來越大了,原先垂下來的流蘇也被覆蓋,項鏈從原來的2根改為1根,這些措施使得畫面視覺中心更向臉部集中｡原來用在正面的光,改成了側(cè)光,連衣服顏色也有細(xì)微的變化｡由于年代久遠(yuǎn),《東方人》中的男子棕色外套上的金線也部分失去了原有的光澤和質(zhì)感｡為了此次展覽,阿姆斯特丹國立博物館特意對《東方人》進行了清洗和修復(fù)｡
　　不過有趣的是,畫中的東方人鼻梁高聳,眉頭緊鎖,更像一個歐洲人｡荷蘭方面的專家也承認(rèn),因為東方商人不可能坐在那里讓畫家畫,客戶也可能是本地商人,那么當(dāng)時許多畫家就會找一個本地人為模特兒｡這個東方人,確切地說,是倫勃朗及當(dāng)時荷蘭市民想象中的或能夠接受的東方人｡
　　1669年10月4日,窮困與寂寞的倫勃朗終于離開了人世｡他給后世留下了大約600幅油畫,1300余幅版畫,2000多幅速寫與素描｡

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