"面對觀眾的導(dǎo)演一直在猜觀眾喜歡什么電影,好像是服務(wù)業(yè)｡而只有背對觀眾,你的創(chuàng)作才真正開始｡" 　　 　　侯孝賢首部法語片《紅氣球》在戛納首映,作為"一種關(guān)注"單元的開幕影片,倍受矚目｡《新民周刊》特約記者于5月18日下午在戛納海灘上專訪了侯孝賢導(dǎo)演和女主角､法國影星朱麗葉?比諾什,影片中出演女二號的中國演員宋芳也一起接受了采訪｡
　　
　　法國母親
　　
　　新民周刊:比諾什女士,請問你有沒有看過侯孝賢導(dǎo)演的《戲夢人生》,怎么看待你在片中扮演的喜歡中國木偶的法國母親?
　　比諾什:我當(dāng)然看過這部電影,影片中的女主角的父親就是做面具的,之前也是制作木偶的工匠,我也知道侯孝賢導(dǎo)演和木偶戲有很深厚的淵源關(guān)系｡
　　新民周刊:那么這個角色就是來源于這種關(guān)系嗎?
　　侯孝賢:劇本里我就是這么設(shè)計(jì)的,我把所有的背景告訴她,包括她祖父､父親､母親,還有她本身的關(guān)系,以及電影故事之前的過去｡首先她的祖父就是玩木偶的,后來在比利時布魯塞爾經(jīng)營戲院,這個老戲院在法國新浪潮時期完全是放法國的影片｡而她的母親也喜歡新電影,積極參加社會運(yùn)動,你知道法國1968年是學(xué)生運(yùn)動的高潮,所以他們會去比利時看電影,之后認(rèn)識了她的爸爸｡后來又因?yàn)樯鐣�運(yùn)動,她的父母離婚,所以女主角小時候是由祖父帶大的｡她長大后也去國外念書,第一個孩子就是在念書時出生的,這個女兒路易斯在比利時和她父親過,故事就從這時候開始了｡此時這個母親希望女兒回來讀書,最好是在巴黎,而女兒則希望留在比利時照顧祖父｡基本整個戲的背景就是這樣｡里面有場戲表現(xiàn)閣樓的,就成了一種聲音的收藏,成為了一種記憶｡
　　還有一個家庭狀況,西蒙的父親在蒙特利爾,樓下住的是他的朋友,不付房租｡有時他們要下去練鋼琴,而朋友要上來做飯,很麻煩｡我拍的就是這種狀態(tài)下的蘇菲這個角色｡
　　新民周刊:比諾什,你本身就是一個很優(yōu)秀的女演員,也是一個很好的妻子,要兼顧家庭和工作,請問你是如何處理的?你會把自己平時的經(jīng)歷帶入到角色里面去嗎?
　　比諾什:人物和我本身之間完全沒有關(guān)系(大笑)｡當(dāng)然,我自己本身是個藝術(shù)家,我也有孩子,我有時也確實(shí)會感覺到兩種互相沖突｡我還是很高興能夠同時是一位演員,也是一個母親,這對理解角色是很重要的｡所以為什么我會把頭發(fā)染成金色,就是讓大家不會誤解我,和角色保持一個距離｡
　　新民周刊:那你希望父母與孩子的關(guān)系,是該像紅氣球一樣在上面守候的呢,還是另一種若即若離?
　　比諾什:對于這種關(guān)系,沒有一個絕對的"守則"｡但我在拍攝此片之前看了卡薩維特的舊片,我深受影響,知道一個女人如何對抗生活中的各種事情｡當(dāng)一個孩子出生后,就是一個獨(dú)立的個體,這是很奇特的事情,無法說明母親和孩子之間到底是怎么樣的關(guān)系｡
　　
　　導(dǎo)演是個發(fā)明家
　　
　　
　　新民周刊:作為一個法國電影人,戛納電影節(jié)在你的心目中處于何種位置?還有你是怎么看待初次合作的侯孝賢導(dǎo)演的?
　　比諾什:對于戛納,我是這里的孩子,22歲時我就隨著《約會》來到了這里｡與侯導(dǎo)的工作如同開啟了我心中的一道門,他是現(xiàn)代電影的大師,大發(fā)明家｡我們也是被侯孝賢導(dǎo)演帶領(lǐng)著走到這個境界｡他也是一本書,一本手冊,用以前我不懂得的知識推動我前進(jìn)｡戛納電影節(jié)就是讓大家有機(jī)會接觸到商業(yè)電影之外的藝術(shù)作品,我們應(yīng)該感謝組委會｡總而言之,侯導(dǎo)對我而言,簡直就是個發(fā)明家｡
　　新民周刊:侯導(dǎo)用這種不同的方法表達(dá)法國,你怎么看?還有譬如火車?yán)锬菆鰬?你面對一個臺灣地區(qū)來的木偶藝術(shù)家,用一張明信片來喚起心中的中國,是否能夠解釋一下?
　　比諾什:哦,我從沒見過這樣的巴黎,雖然這些場景我都熟悉,但是還是覺得很特別,尤其電影里還與奧賽美術(shù)館有聯(lián)系,讓我看到奧賽的另一面｡對于第二個問題,對于中國,我只是用心感受｡那張明信片太熟悉了,代表我心里中國的模樣,里面有舞蹈,有音樂,有所有的韻律在其中｡可我從來沒有去過中國,這張明信片里的舊時中國就代表了我所有的想象｡
　　還有那天拍攝的時候,導(dǎo)演本來說給我一個木偶,可我干坐了半天,什么木偶都沒有(大笑)｡我那時就想那怎么辦,于是我拿出自己的這張明信片,說"這個送給你好了"｡
　　侯孝賢:這場戲是完全在設(shè)計(jì)之外,我也沒想到｡她給的這張明信片,其實(shí)是張飛天(音)的照片,她自己收藏的,非常有意思｡她這樣做,就取代了我前面設(shè)計(jì)的發(fā)現(xiàn)一張兒子女兒的老照片,我就把這個情緒退后到了影片后部｡這是在剪輯時才重新結(jié)構(gòu)的｡
　　新民周刊:老版的《紅氣球》電影對您有什么啟發(fā)?
　　侯孝賢:其實(shí)是寫劇本前我看了一本叫《巴黎的月亮》的書,作者是美國的一個記者,1995年-2000年期間他住在那邊,有提到他看《紅氣球》的經(jīng)驗(yàn)｡我感覺這有意思,才去找到1956年的那部電影｡我感覺紅氣球和小孩的關(guān)系可以在新的電影里面繼續(xù)展現(xiàn)｡這是兩個不同的對照｡那時候紅氣球的象征意義就是小孩看上去沒有自由､紅氣球代表自由,但其實(shí)小孩的心靈非常自由,因?yàn)槟菚r的社會比較單純｡現(xiàn)在的小孩看上去很自由,每天要保姆接,有很多玩具,電動什么的一大堆｡但是他們被社會的所
　　有價值體系捆綁住了,反而沒有自由｡所以放在現(xiàn)在的話,紅氣球是很難接近小孩的,接近的話恐怕沒有幾個小時就被小孩丟掉了｡所以我對紅氣球的設(shè)定就是從1956年到現(xiàn)在,它是一個老靈魂在里面等著,等著有人招呼他｡可以說代表了我對現(xiàn)代社會的小孩困境的關(guān)照｡
　　
　　背對觀眾,面對自己
　　
　　新民周刊:今年是戛納60周年,你的影片又作為"一種關(guān)注"單元的開幕影片,這里有什么話想寄予戛納或觀眾的嗎?
　　侯孝賢:電影其實(shí)是你尋找自己的一個過程,在這個過程里,從自己的經(jīng)驗(yàn)拍到你觀察到的外面,很難說你跟戛納或觀眾的關(guān)系是什么｡跟觀眾的關(guān)系,一種是背對,一種是面對｡面對觀眾的導(dǎo)演一直在猜觀眾喜歡什么電影,好像是服務(wù)業(yè)｡而只有背對觀眾,你的創(chuàng)作才真正開始｡但不要以為背對觀眾就可以像摧枯拉朽一樣創(chuàng)作出來,不可能｡背對觀眾就是面對自己你怎么看這個世界,怎么看自己｡戛納60大壽就慶祝嘍,好像我在臺灣辦生日｡情人節(jié)為什么辦啊?辦才有收入嘛,總要給情人們一個互相給東西的借口,你不要把它看得太嚴(yán)重｡
　　新民周刊:侯導(dǎo),你在意法國觀眾怎么看你拍攝的法國嗎?
　　侯孝賢:巴黎的形象我并不在意,我在意的是法國人看了以后感覺這不是法國,就像我們常�？磭�外拍中國,你感覺根本不是中國｡我在意的就是在文化差異下你能做到什么｡我以前一直不敢邁出這一步,因?yàn)槲腋杏X文化差異跟電影呈現(xiàn)的生活細(xì)節(jié)有很大關(guān)系,你不要講法國了,內(nèi)地和臺灣都不一樣,習(xí)慣用語或者是傳統(tǒng)背景都很不一樣｡這個差異性怎么掌握?我的方式是把它丟還給演員,只給一個場景,一個狀態(tài),直接就拍｡
　　新民周刊:據(jù)說你在影片中特意避開那些眾人皆知的美景,是這樣嗎?
　　侯孝賢:很美嗎?美是件很個人的事情,你覺得美的我可能不覺得｡紅氣球在奧賽的屋頂,正好可以呈現(xiàn)巴黎最漂亮的城市感｡所以我才選擇了紅氣球的方位,而此時西蒙正在看畫,那一幅畫是奧賽所有作品中唯一有紅氣球的一幅｡我們要訂那幅畫時,正好要送去東京展出,是我的堅(jiān)持才延遲了一天,完成拍攝｡
　　新民周刊:在影片中,有一段宋芳自己要拍攝關(guān)于紅氣球的短片,這一段似乎用了一個小綠人｡那在真實(shí)的整個長片中是不是也這么用的呢?
　　
　　侯孝賢:其實(shí)我在現(xiàn)場并沒有這么用,因?yàn)槲覀償z制組研究了一段時間,利用氣球里面的氮?dú)夂涂諝獾谋壤齺砜刂萍t氣球的漂移,有時也用魚竿｡你看奧賽那場,只要比重大,那氣球就飛得很慢,并不是很困難｡綠衣人現(xiàn)在比較常用,很容易在片中剔除｡宋芳是電影學(xué)院的學(xué)生,在那里她可以用這種技術(shù),再把它放在電腦里制作后期｡我設(shè)定她這個角色的時候,也是要給她一個角度看待西蒙,她也很喜歡《紅氣球》｡等于說她的角度是在電影里面,而我是在外面,成了一種對照｡
　　新民周刊:那這部短片后來拍成了嗎?
　　侯孝賢:短片沒有拍成,我的原意只是用一點(diǎn)片段｡本來我還想用現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn),她的電腦里播放她的成片,把所有的人物幻滅掉,只有紅氣球｡
　　
　　下一站在北京
　　
　　新民周刊:王家衛(wèi)拍了英語片《藍(lán)莓之夜》,你拍了法語片《紅氣球》,港臺導(dǎo)演走出去是未來的趨勢嗎?
　　侯孝賢:這個不必?fù)?dān)心,我都不擔(dān)心你擔(dān)心什么,就讓它自然發(fā)生好了｡我告訴你,內(nèi)地電影起來的話,這個市場的銀幕要從3000多增加到3萬多,預(yù)計(jì)是3萬到5萬,這市場會是全世界最大的,你還會往外跑嗎?你不會的｡你就算往外跑也是一種跨國合作｡你基本上不需要擔(dān)心,這只是一個過渡時期,它必然會發(fā)生｡新民周刊:《咖啡時光》的東京､《紅氣球》的巴黎,下一站是哪里?
　　侯孝賢:下一站可能是……北京了｡北京我以前沒拍過,我感覺很難｡巴黎東京距離那么遠(yuǎn),文化那么遠(yuǎn),反而很好拍｡我在臺灣就常常被那里的居民扭曲,因?yàn)槟阒�道太多�?都不知道從哪里入手｡去大陸又比巴黎東京近一點(diǎn),說的話也一樣,但差異又不小,反而很難抓｡這里邊還有電影工業(yè)上的問題,因?yàn)槟阒�道華人演員基本上是導(dǎo)演說什么就演什么,你讓他自己來就不知道怎么演｡那我只要使用非演員就OK了,因?yàn)槲抑�道怎樣調(diào)節(jié)非演員,你只是在使用他們的特色,他們的本質(zhì),就像宋芳,她的節(jié)奏一拍我就知道,很平穩(wěn),跟比諾什是很好的對比｡

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