法國(guó)的音樂(lè),總是伴隨著一種懷舊的思緒,哪怕當(dāng)初是讓年輕人癡迷的歌聲,多年以后,也成了歲月流逝的相冊(cè)｡歌聲飄到膠片里,《歌者如斯》(Quand j＇étais chanteur)自然也就罩上了同樣的光暈｡影片的許多鏡頭都伴隨著經(jīng)典老歌,唱曲的人同樣也是曲中人,這種方式和題材在法國(guó)電影中并不少見(jiàn),近有前年的《領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)》,遠(yuǎn)有阿蘭•雷乃的《老調(diào)重彈》｡
　　導(dǎo)演吉亞諾利創(chuàng)造這個(gè)人物的源頭,來(lái)自于一個(gè)真實(shí)的歌手｡在法國(guó)中部城市克來(lái)蒙費(fèi)朗真的有一個(gè)叫阿蘭的舞廳歌手,導(dǎo)演就是偶然聽(tīng)到他的演唱后萌發(fā)了這部影片的靈感｡于是,生活中的原型被導(dǎo)演發(fā)掘,剖析,搬上了銀幕｡觀眾在一個(gè)漠視的環(huán)境里看到一個(gè)曾經(jīng)自負(fù)的人,在脆弱與堅(jiān)強(qiáng)之間搖擺,不停地肯定､否定自己,不僅僅在事業(yè)上,同樣在愛(ài)情上｡與舞廳､房間里的大量的內(nèi)景相對(duì)照的,是幾個(gè)城市､郊區(qū)和山野的廣闊外景,整個(gè)影片的基調(diào)立刻就變得樂(lè)觀,開(kāi)闊,背景音效也同時(shí)把這種心情誘發(fā)出來(lái),舒暢無(wú)比(尤其是在電影院里欣賞)｡
　　《歌者如斯》在一種徐緩的節(jié)奏里推進(jìn),絲毫沒(méi)有打亂敘事的順序,雖然整個(gè)片子彌漫著一種懷舊的情緒,但卻未出現(xiàn)一個(gè)鏡頭的閃回｡導(dǎo)演在某些時(shí)刻,會(huì)表現(xiàn)出稍許的煽情,但在大部分時(shí)間里,都克制地以一種紀(jì)錄片形式保持著與演員的距離,讓觀眾簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地觀察阿蘭的生活片段｡
　　雖然歌聲是本片最重要的背景,導(dǎo)演也并未讓演員過(guò)分地宣泄演唱的激情｡德帕迪約更多的是恪守一個(gè)舞廳歌手的本分,隨意灑脫地為舞池里的人們伴唱,不讓個(gè)人的情感駕馭到他人的生活之上｡影片中的愛(ài)情幾乎不能成為一條推動(dòng)主線,愛(ài)情就像歌聲的河流里漂浮的樹(shù)葉,時(shí)而沉入水下,時(shí)而浮出水面｡阿蘭只有一次被愛(ài)情擾亂了頭緒,因?yàn)楝旣惏旱耐蝗怀霈F(xiàn),使得他情緒大亂,無(wú)法繼續(xù)演唱｡當(dāng)歌手意識(shí)到過(guò)分的追求反而會(huì)打亂自己的生活時(shí),他立刻就把這份感情藏到了事業(yè)之后,直到影片的結(jié)尾,為他感動(dòng)的瑪麗昂才主動(dòng)揭起了這份愛(ài)情,把信心還給了失意的阿蘭｡
　　故事真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是阿蘭嗓子的病變｡可以想象,醫(yī)生的診斷,對(duì)于一個(gè)以嗓音為生的歌手有多么嚴(yán)峻｡阿蘭早已知道自己如今的地位"只不過(guò)是個(gè)讓人喝香檳酒的",只是仍不愿意正視､承認(rèn)｡其實(shí)他的心里,依然倔強(qiáng)地維系一份尊嚴(yán),所以阿蘭最終也沒(méi)有出場(chǎng)做克里斯托弗的演唱嘉賓,而瑪麗昂則被他內(nèi)心的獨(dú)白"平庸者,通常也是最后的堅(jiān)強(qiáng)者"所深深打動(dòng)｡導(dǎo)演在之前也悄然加入了自己的同情,譬如兩人在法國(guó)中部秀麗的山谷里散步,以及阿蘭孤獨(dú)地離開(kāi)舞廳的鏡頭,都不吝為影片的結(jié)局提供了象征性的指引｡
　　德帕迪約在影片中親自演唱了所有的歌曲,細(xì)膩地描繪了一個(gè)年邁歌手的心理沉寂｡女主角法蘭絲的表演也同樣纖細(xì),既展現(xiàn)出一個(gè)年輕母親的成熟,又帶上了少許的任性｡兩人出色的表演受到法國(guó)觀眾和媒體的肯定,同時(shí)提名愷撒獎(jiǎng)最佳男女主演,并且影片也獲得最佳導(dǎo)演､最佳影片､最佳音樂(lè)的重要提名機(jī)會(huì)｡雖然《歌者如斯》最終只拿到了最佳音效的獎(jiǎng)項(xiàng),可那些帶著美好回憶的歌聲,夕陽(yáng)下男主角滄桑的背影,依然讓觀眾感慨萬(wàn)分｡時(shí)光如水,歲月如歌｡

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