春暖花開的時(shí)候，第五屆上海春季藝術(shù)沙龍將繼續(xù)推出當(dāng)代青年藝術(shù)家專題展(4月18日至22日在上海世貿(mào)商城四樓)，其中由南京青和當(dāng)代美術(shù)館推介的"變異的圖像---中國當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展"秉承了沙龍的一貫主張，著力推介本土當(dāng)代藝術(shù)家，給予正在冒尖或渴望傾訴的他們一個(gè)具有國際性和親和力的充分展示自己的平臺(tái)。
　　在"變異的圖像---中國當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展"中我們驚喜地發(fā)現(xiàn)：在前幾次沙龍中已經(jīng)熟悉的名字仍然亮相，但這些青年藝術(shù)家的作品中都透出了一絲不和諧的味道，猶如喧囂、繁華背后的灰色空間。幾年前，尹朝陽便開啟了70年代出生的一代人青春感傷的抒情主題，真正開始塑造這一代人自己的自我形象和情感特征。作品中充滿激蕩、沖突與不安，透露出對(duì)理性主義、英雄主義的懷念與疑惑。在新近的一系列作品中，他一反自己固有的主題與風(fēng)格，采用了一種隱藏的寫實(shí)方式，使境遇感和現(xiàn)實(shí)感之間具有一種直接的穿透力，重新開創(chuàng)了一片屬于自己的新天地。
　　韋嘉的作品自2003年后的變化在于為繪畫形式找到了意義的依托。《我們這個(gè)時(shí)代》系列中描繪的人物有著一種莫迪里阿尼式的傷感，兒童般天真的形態(tài)觸及了成人世界的不可思議。葉強(qiáng)似乎對(duì)中心充滿恐懼，形象被切斷與割裂也無所謂。消解中心的結(jié)果，使他的畫面彌漫著一種突兀、濃烈和古怪的詩意，漸漸把人引入夢境。賈藹力喜歡將后工業(yè)文明為主體描繪對(duì)象，在空曠、優(yōu)美的環(huán)境中凸現(xiàn)缺憾、無奈、絕望甚至是死亡，作品由個(gè)人的情緒指向公共的社會(huì)責(zé)任，其多元與延伸性具有當(dāng)代性特質(zhì)。
　　秦琦、李季和屠洪濤的作品堅(jiān)持傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，從自身周圍所發(fā)生的經(jīng)驗(yàn)中尋求新的主體、符號(hào)和語言方式，給人以新的啟示，他們?yōu)閭鹘y(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代性作出了努力。朱海一直在建立自己獨(dú)特的繪畫語言和圖式，"眼"這一符號(hào)貫穿了整個(gè)過程。畫家似乎把"眼"隱藏在畫面中，用象征性的器物和"異形"比作活生生的生命，真正使我們感受到某種不可言狀的窒息，甚至接近死亡的殘暴。沈娜、楊帆、黃鶯、熊莉鈞這一批年輕的女畫家，以女性特有的細(xì)膩、敏感，描繪了一些以前從未出現(xiàn)過的新一代女性形象，在藝術(shù)形態(tài)和趣味上表現(xiàn)了常態(tài)之外的優(yōu)美和雅致。
　　這些年輕藝術(shù)家我行我素，貫徹自我向來不羈的個(gè)性，沉著冷峻但不冷酷，始終堅(jiān)持著他們的藝術(shù)態(tài)度，而正是這種堅(jiān)持，成熟了的他們又回歸到沙龍，帶來的是具有更加個(gè)性化、多元化和市場價(jià)值的藝術(shù)作品。
　　1月底，上海春季藝術(shù)沙龍向來自世界各地的銀行家推出了一批在新世紀(jì)剛剛嶄露頭角的中國年輕藝術(shù)家。在這個(gè)充滿活力的當(dāng)代藝術(shù)市場中，他們是不可忽視的新生代力量，正因?yàn)樗麄兊某霈F(xiàn)，讓我們看到了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的希望。更讓我們感到欣慰的是，沙龍可以伴隨著他們的每一步成長，見證他們逐漸成熟，更期盼可以看到更多本土青年藝術(shù)家如"雨后春筍"般紛紛出現(xiàn)。

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