“音樂能開啟我，嘈雜聲讓我關(guān)閉�！� 　　頂著影壇巨星的光環(huán)，朱麗葉•比諾什（Juliette Binoche）的生活注定一刻不停地開關(guān)。 　　3月27日至4月5日，45歲的她攜手英國舞蹈家阿庫•漢姆（Akram Khan）在中國大陸巡演現(xiàn)代舞劇《我之深處》。留滬期間，活動邀約紛至沓來：3月25日下午1點，出席其代言品牌蘭蔻的媒體發(fā)布會；下午6點半，上海影城僅15分鐘的影迷見面會，結(jié)束后，立馬趕赴晚7點的“中法文化之春”開幕酒會；27日晚，東方藝術(shù)中心首演完，有個延至11點的VIP派對；28日表演一結(jié)束即刻啟程赴京。比諾什的行程幾乎可用分鐘計算，某大牌時尚雜志請求拍照的5分鐘也打了水漂。
　　
　　每次活動，眾人至少得等3刻鐘，才能盼到比諾什頂多30分鐘的露臉，她所到之處，“咔嚓”聲四起。人人都跌進(jìn)了比諾什清澈深邃的美瞳中，心里亂云飛渡、群山糾紛。傳言她的粉絲中還有兩位總統(tǒng)：法國前總統(tǒng)密特朗曾對媒體坦白，比諾什是他的夢中情人，希望有朝一日能得到她的深情之吻。1993年，他邀比諾什在總統(tǒng)官邸共進(jìn)晚餐，卻遭拒絕；2000年，《濃情巧克力》風(fēng)靡美國，時任總統(tǒng)克林頓也曾邀她去白宮，但因其在百老匯演出繁忙，最后克林頓不得不趕往紐約……
　　“我很幸運(yùn)，可以像翻書一樣，在你們面前徹底袒露我的內(nèi)心。通過我的眼睛、我的肢體，說出我想說的話。我選擇了我自己，選擇和我一起生活的男人，選擇我喜歡的電影劇本，選擇了我的孩子。但同時，我也給予了自己被選擇的權(quán)利�！�
　　
　　戈達(dá)爾的5個測試
　　
　　1964年3月9日，比諾什出生于巴黎�！拔腋改付际菍�(dǎo)演，無疑他們賦予我藝術(shù)品位，我無數(shù)次目睹他們和他人分享藝術(shù)觀點。我最初的記憶就是后臺的走廊、氣味、化妝鏡上的燈光、朋友們之間的歡笑和服裝的顏色�！�
　　11歲涉足舞臺，她在莫里哀的《阿巴貢》中飾演角色，“至今我還記得那些臺詞。通過表演，我為自己創(chuàng)造了一個神奇的小世界�！�
　　1983年，比諾什拍攝了首部電影《美麗的自由》，戲里戲外她對自由都深有體悟。“我學(xué)會不去‘做’任何事。早先我非常渴求表現(xiàn)、證明自己能演戲，在繆塞的一部劇中，我感受到了‘做’與‘是’的區(qū)別，后者是自然地揭示、挖掘內(nèi)心真正屬于你的東西。只有通過忘我的表演，你才能找到自己的最佳狀態(tài)；你不是一朵花，而是一個盛花的花瓶�！�
　　畢業(yè)后，她憑借讓•呂克•戈達(dá)爾的影片《你好，瑪麗》開始受人注目�！案赀_(dá)爾在一堆照片里選中了我，我通過了5個不同測試，其中有一個測試是我必須裸體走一圈，對鏡梳頭，凝視鏡中自己的裸體。簡直不可思議，太可怕了！”
　　隨后，比諾什出演了安德烈•德內(nèi)的《約會》，精湛的演技進(jìn)一步確立了她的聲譽(yù)。面對片中的激情裸戲，她曾坦言：“拍這些鏡頭時，那不是關(guān)于我的身體和情感，那是個故事，講述一個女孩如何克服對性的恐懼，逐步成為她自己。拍攝時我沒想自己，滿腦子都是這個故事，所以拍那些鏡頭沒想象中那么困難�！�
　　1986年冬，比諾什裹著條大圍巾，獨自走在巴黎街頭，被迎面走來的鬼才導(dǎo)演雷奧•卡拉克斯一眼相中�！拔耶�(dāng)時穿著條黑裙子，正在路上走，那圖像在他腦海里留下了深刻印象�！�
　　兩人的戀情與《壞血》同時開機(jī)。之后她在卡拉克斯的作品《新橋戀人》中擔(dān)任主角，飾演名叫米歇爾•斯黛拉絲的流浪畫家，“斯黛拉絲是我母親的名字，雷奧喜歡用生活中的元素，使他的電影變得私人化。”
　　片中大部分時間，比諾什左眼蒙著臟兮兮的紗布，蓬頭垢面，衣衫不整。為演好角色她耗費(fèi)大量時間去街頭體驗落魄生活，“我和街上那些無家可歸者住在一起，電影里我那幅畫、我的包、我的貓、我的衣服就是我當(dāng)時的生活�！彼�的表演兼具爆發(fā)力和控制力，把一個自暴自棄的女人置于觀眾眼前，“這部片子拍了兩年半，就像在為信仰作斗爭�！�
　　1991年《新橋戀人》上映，后現(xiàn)代的演繹贏得諸多贊譽(yù)，奠定了其在法國影史上的地位�，F(xiàn)實生活中，比諾什和卡拉克斯的愛情卻走到了終點�！芭耐赀@部片子，我曾有長達(dá)9個月的空擋期，當(dāng)時甚至都不知道自己是否會繼續(xù)拍電影！我每天花兩小時繪畫、兩小時學(xué)英語，只是為了讓自己的腦子繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)……”
　　
　　惟一真正滿意的是《藍(lán)》
　　
　　“基斯洛夫斯基有一雙冰藍(lán)色的眼睛，總是在吸煙。因為他是波蘭人，我們的交流需要翻譯，剛開始我有些不適應(yīng)，于是他嘗試那種由淺入深的詮釋，它們深入人心，有時不需要解釋，我就能明白。那是思想的力量，能喚醒事物的生命�？梢哉f，在我所有作品中，我惟一真正滿意的就是《藍(lán)》�！�
　　1993年，比諾什婉拒了斯皮爾伯格的邀約，在克日什托夫•基斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)》中飾演一位慘遭車禍、痛失丈夫和女兒的年輕女子，歷經(jīng)苦痛后走出絕望，最終重獲愛情和自由。
　　她將主人公矛盾的內(nèi)心世界演繹得入木三分，贏得了愷撒獎最佳女演員和威尼斯電影節(jié)最佳女主角。全世界影迷都記住了這張安靜專注的面孔。
　　“當(dāng)我選擇出演一部電影時，我必須相信它，同時相信我自己能從中創(chuàng)造出獨特的東西。你必須跟隨直覺，很多事情，你去分析了，視野反而變得狹窄。我只需和它生活在一起，盡可能地保持真誠，去給予和接受，這便形成了我生活的圖景�！�
　　1996年，比諾什又謝絕了《碟中諜》的花瓶角色，選擇英國導(dǎo)演安東尼•明格拉執(zhí)導(dǎo)的《英國病人》，憑借護(hù)士哈娜一角，摘得奧斯卡最佳女配角與柏林電影節(jié)最佳女主角。多年后，兩人又合作了《解構(gòu)生活》�！白钭屛抑�迷的導(dǎo)演就是真正懂得去和他人創(chuàng)造、分享、發(fā)現(xiàn)的導(dǎo)演。對一部影片來說，人性比‘知道怎么做’顯得更重要。當(dāng)一切只是‘知道怎么做’時，我就會感到無趣�！�
　　兩年前，比諾什和侯孝賢合作了《紅氣球》，拍攝經(jīng)歷被她戲謔為又一次“性高潮”，“我從沒見過如此開放、大度的導(dǎo)演，一般美國導(dǎo)演拍戲，最后會解釋一個主題給你聽，但侯導(dǎo)不是，他讓你自己感受生活，教會我嘗試新東西，尋找自由空間�！碧峒爸袊鴮�(dǎo)演，比諾什表示自己十分欣賞賈樟柯，赴京后可能會考慮合作。
　　2007年，應(yīng)《電影手冊》之邀，比諾什為自己合作過的7位藝術(shù)片導(dǎo)演繪制素描畫像，通過她先鋒派的筆墨，描述這些大師的鮮明個性�！拔覍ψ约旱谋硌荨⒂捌�的剪輯等方面都非常挑剔，這也許是因為我同幾位風(fēng)格迥異卻具備強(qiáng)烈個人風(fēng)格和氣質(zhì)的導(dǎo)演合作過，他們都賦予我做這件事情的權(quán)利。”
　　
　　每次上臺都像結(jié)婚
　　
　　“有一天，我會停止尋找我愛的男人，我會做幸福的自己！”（《我之深處》畫外音）
　　一面墻、兩把椅子，構(gòu)成了極簡的舞臺。年過不惑的比諾什，一襲紅色連衣裙，在臺上輕盈地翻滾騰挪，與姿態(tài)遒勁的阿庫•漢姆親密起舞，訴說一對男女相遇、分歧、和解的情感經(jīng)歷。1個多小時的酣暢演出，濃縮了戀人間的企求和喜悅、懷疑與苦惱。
　　紅唇、紅裙、《紅氣球》，還有《濃情巧克力》里那雙紅色高跟鞋，比諾什的藝術(shù)征程激情四射�！皝碇�前，我讀過一些中國傳統(tǒng)哲學(xué)，書上說，不能過度透支體力。盡管我欣賞這種思想，但我還是選擇全情投入地表演與生活，這讓我感受到生命的燃燒與消耗！我想，這也是我被舞臺吸引的原因，我只想張開雙臂、敞開心扉地去擁抱生活。即使有時我也像大多數(shù)人那樣驚慌失措，但這是我證明自己存在、感激生命的表達(dá)方式。”
　　盡管曾加盟多部音樂劇，比諾什先前從未登臺獻(xiàn)過舞，為了這部作品，她經(jīng)過了兩年多刻苦的訓(xùn)練，“我必須克服恐懼：訓(xùn)練時的受傷、上氣不接下氣，無法記住所有動作、掌握不好平衡……”
　　去年9月，《我之深處》在倫敦首演，連續(xù)5周，場場爆滿。媒體褒獎道：“跟隨阿庫這位舞蹈大師，她完全掌握了節(jié)奏，反而用她的舞步玩耍，肆意跟他開起了玩笑�！�
　　“這是一個女追男的故事。在任何國家或文化中，這似乎都有些不合傳統(tǒng)，但我覺得女追男沒什么不好。對我而言，愛情是生存的惟一方式和生活的全部意義，被愛比去愛更令我恐懼，被愛讓我脆弱。愛情有時會讓我失望，我知道其中肯定出了什么錯，需要去理解、面對或妥協(xié)。什么能被稱為愛情？我們在愛的路上能走多遠(yuǎn)？我們真敢去愛嗎？能把需要稱為愛嗎？幼年時我認(rèn)為愛比天大，然后我從少女步入成年，歷經(jīng)情感變遷，情感需求逐漸變得像國際象棋般復(fù)雜�！�
　　“如何評價與對方的合作？”有記者提問。
　　漢姆：“每次演出前，我們兩人都被一堵墻分開，直到開場前一分鐘，我們才同臺表演。如果沒有對對方的信任，演出不會成功。這有點像婚姻，兩個人有感情，但需要這個儀式來增進(jìn)兩人的信心。是的，每次上臺，就像結(jié)了一次婚！”
　　比諾什：“我們有了兩種完全不同的生活，一個在臺下，一個在臺上。在臺下我們各忙各的，在臺上確實有點像夫妻。有時我甚至?xí)�過度敏感，他怎么生我的氣了？他很驚訝，沒有啊，我沒生氣啊……”
　　此次巡演結(jié)束，比諾什將和伊朗導(dǎo)演阿巴斯合作新片，暫別《我之深處》的舞臺。
　　“你會想念他嗎？”臺上，主持人俏皮地問。
　　“哦，這可是一個危險的提問……”她無忌地大笑起來。
　　
　　我得花點時間才能喜歡上自己
　　
　　人物周刊：剛過去不久的3月9日是你的生日，你對年齡的增長有何感觸？
　　比諾什：說實話，我并沒有這種察覺，它只是自然地發(fā)生著。我們的內(nèi)在仍可以燃燒，依然充滿生命力。我認(rèn)為年齡增長是一個美妙的變化，這意味著你不得不扔掉一些沒用的東西，尤其對電影明星而言。我相信，當(dāng)一名女演員或從事電影行業(yè)都是生活經(jīng)歷的一筆財富，否則為什么要去做呢？
　　人物周刊：大導(dǎo)演們喜愛你氣質(zhì)獨特的面孔，盛贊它極具表現(xiàn)力，你自己怎么看？
　　比諾什：通常，我只看一遍自己演的電影。這就像一場夢，我喜歡一次性體驗它那濃縮的情緒，證實自己曾經(jīng)歷過這場夢。同時，我感到有些不安，這就像我在看著鏡中的自己，旁邊還有一群人圍觀。我更喜歡一個人獨自看著鏡子里的我。說實話，我得花點時間才能喜歡上自己。
　　人物周刊：你如何選擇出演的角色？
　　比諾什：當(dāng)我決定演一出戲，我知道這必須跟我的生活、跟我自己息息相關(guān)：我，朱麗葉，在這個世界的體悟。此外，我考慮其他人以及人性等等需要思考的重要問題。作為演員，我們有一定的責(zé)任去發(fā)掘人心深處的東西。
　　人物周刊：我讀過你寫給安東尼•明格拉的一首詩，非常美，能說說嗎？
　　比諾什 ：謝謝，那是為了紀(jì)念我們的合作。拍攝《英國病人》是我生命中最快活的表演經(jīng)歷，我愛那個角色、那個故事。拍攝前，我們有兩周排練，我太愛那種狀態(tài)了，與安東尼在一起創(chuàng)作是最快樂的。開拍前一個月，我有些害怕，但走進(jìn)那種恐懼后我就釋放了。這不僅關(guān)乎電影，更關(guān)乎人心以及我們到底能創(chuàng)造什么。我們在一個個鏡頭中收獲歡樂，我覺得自己越來越輕盈……電影完成后一個月我開始另一部影片的拍攝，我像瘋了一樣大哭起來，因為――一切都結(jié)束了……
　　人物周刊：因為這部電影，你摘得了奧斯卡最佳女配角，還記得當(dāng)時的情景嗎？
　　比諾什：就好像有個東西掉在我頭上似的。我沒想過自己會贏，我以為是Lauren Bacall。當(dāng)我站上領(lǐng)獎臺，我毫無準(zhǔn)備，上去后我還在找她，想把小金人給她，但我環(huán)顧臺下，一直沒找到她，然后我就想――好吧，那我先收著它。你知道，有時接受巨大成功有點難，我們法國人尤其如此，我們天生對成功有種愧疚感，不太適應(yīng)那種榮耀。
　�。ǜ兄x法國駐上海總領(lǐng)事館的幫助）

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