我們問過每一名采訪到的日本士兵，你們當時在南京的時候最后悔的事情是什么？一位日本士兵竟然回答我們說：“我們在南京的時候?qū)嵲谑翘珶崃�，沒有水喝�！蔽覀儾稍L了這么多日本士兵，沒有人表達過他們對南京大屠殺非常后悔
　　
　　偌大的放映廳里靜得似乎能聽到人們喘息的聲音。這安靜讓人壓抑，人們似乎不是不想出聲，而是無法出聲――他們要蓄積起所有的力氣面對銀幕上堆積如山的尸體、一排排被割掉的頭顱、燒焦的臉、零落在地上的肢體；他們要蓄積起所有的力氣聽日本老兵坂井博史若無其事地說：我們在南京無所事事，就強奸女孩；另一個日本老兵寺本重平帶著莫名的表情回憶：我們每抓住一個姑娘就有5 個人撲上去……強奸的感覺并不好……他們屏住呼吸，看日本飛機在天空中像播種一樣扔炸彈和一座城市被夷為平地的慘烈景象。
　　這座城市，就是南京。
　　這部影片，就是《南京》。
　　《南京》是一部以西方人視角回顧南京大屠殺的紀錄片，被稱為中國版的《辛德勒名單》。不是每一個中國人都對70 年前的那段歷史非常清楚，西方普通民眾對那段歷史就更陌生了�！霸诿绹�，哪怕是一個受到過很好教育的人，也不一定知道這段歷史�！� 導演之一的比爾? 古登塔格說。這位對人類生命異常關(guān)注的猶太人，曾經(jīng)以“9?11”為題材拍攝過紀錄片《雙子塔》，該片后來獲得了奧斯卡獎。
　　《南京》從籌備到完成，用了兩年多時間。攝制組在全世界范圍做了大量調(diào)查，搜集各種音像和文字資料。為了使歷史題材的紀錄片“活”起來，更具說服力，兩名導演花了一個月時間到中國尋訪了幾十位大屠殺幸存者。
　　這部影片還未公映，已經(jīng)引起日本右翼勢力的高度緊張。日本媒體表示，“雖說是紀實作品的體裁，但在史實認定上根據(jù)的是以‘反日歷史觀’著稱的美籍華人女作家張純?nèi)绲哪遣俊侗贿z忘的大屠殺：1937 南京浩劫》”，因為“書中很多事實和照片存在錯誤”，所以“一旦影片被公映，那圍繞即將迎來70 周年的南京事件以及歷史問題，可能會對日本的國際立場造成極其深刻的影響”。
　　面對日本方面的各種反應，導演比爾?古登塔格在回答記者時說：毫無疑問，各方面的證據(jù)表明，南京大屠殺是真實發(fā)生過的。這不是一部反日電影，而是一部反戰(zhàn)電影。
　　
　　這些恐嚇更應該沖著我來
　　
　　人物周刊：你是否認為，對一些特殊的歷史時期，總是會存在一些企圖掩蓋歷史真相的力量，同時也存在揭開這些真相的力量呢？你們的這部《南京》在多大程度上揭開了那段歷史的真相？
　　比爾：毫無疑問，南京大屠殺是真實發(fā)生過的。我們有三方面的證據(jù)，一是照片影像方面的證據(jù)，二是科學證據(jù)，三是目擊者證詞。這些證據(jù)足以證實這場浩劫確實發(fā)生過。那些否認這個事實的人，我認為他們并不打算講述歷史，他們只是在發(fā)表政治言論。目前在日本，有人說南京大屠殺是謊言，在我看來，這么說對任何人都不會有好處。而且在日本，也并非只有一個聲音。
　　人物周刊：拍攝過程中，你們遇到過阻力嗎？如果有，是什么樣的阻力？
　　比爾：在日本拍攝期間，確實遭遇了非常困難的境況。很多人不愿意談起這個事情，很多演職人員中間退出了制作，他們說參與這樣的制作是危險的事情。在我所有的電影制作中，發(fā)生這樣的事情是第一次，演職人員因為受到恐嚇而半途退出――竟然會以這樣的理由退出。
　　人物周刊：這些退出的日方演職人員承認南京大屠殺的存在嗎？
　　比爾：我認為，他們相信南京大屠殺這個事實。這些退出的人，從一開始就擔心，參與這個制作會損害他們的前途。你明白嗎？我是說他們從一開始就擔心。不過后來我們遇到了對我們更有幫助的人，更年輕的人，他們很不錯。電影中出現(xiàn)的一位日裔演員，他的博客日點擊量高達幾千，其中有對他本人和家庭的恐嚇留言。要知道，這位演員只為這部影片工作了一天，而我為這部電影工作了兩年，這些恐嚇更應該沖著我來，而不是他�。ㄐΓ�。日本人認為他是個背叛者，就是這樣。
　　人物周刊：作為一個外國人，你是什么時候開始知道有南京大屠殺這個事情的？是什么促使你對這件事情給予如此深入的關(guān)注？
　　比爾：我在做電影之前知道一些， 但是了解得非常有限。在美國，即便是一位受過良好教育的人，也不會知道發(fā)生在南京的這段歷史。讓更多的人了解這段歷史，而不是保持對它的無知，這是我做這部電影的原因之一。我曾看到過一本書，張純?nèi)鐚懙�，封面是《被遺忘的大屠殺》�！巴罋ⅰ痹趺茨堋氨贿z忘”呢？這兩個詞本來不該放在一起的。
　　人物周刊：你什么時候開始相信這個歷史事件是真的呢？
　　比爾：從我讀了張純?nèi)绲臅�開始，我們就開始親自調(diào)查。主要靠采訪，采訪了幾千人，他們講述自己的故事。這些調(diào)查涵蓋了中國大陸、中國臺灣、韓國、加拿大、德國、日本以及美國。
　　
　　他們犯下了不可言說的巨量罪行
　　
　　人物周刊：你如何看待參與南京大屠殺的日軍當時的精神狀態(tài)？據(jù)說當時在日本國內(nèi)，很多民眾會為殺人比賽歡呼，你是怎么看待這種現(xiàn)象的？
　　比爾：這里有兩個悲劇，一是日本士兵進行的大屠殺，再一個是日本國內(nèi)民眾的歡呼。我希望能有一個全新的日本，不會再為這樣的事情歡呼。即便到目前，日本的行為都讓人擔心害怕�，F(xiàn)在，另一個悲劇正在進行，那就是，日本政府不能正確面對這段歷史。我認為，日本政府如果能夠盡早承認這段歷史，對大家都有好處。關(guān)于日軍當時的精神狀態(tài)，我想，作為一個制作人，我不能回答他們想了些什么，我可以回答的是他們做了些什么。我的回答是，他們犯下了不可言說的巨量罪行。這些罪行是不可原諒的。殺害兒童，強奸婦女，這些是永遠不可原諒的罪行。我們在制作的時候，也在尋找答案，日本軍人為什么會犯下如此滔天罪行？然而，我們覺得實在沒有什么理由來解釋這些殺戮和強奸，他們的行為難以理解。有個解釋是從歷史的角度來講，日本懲罰南京是因為他們在上海受到了遠超出他們預期的抵抗。但是，這絕對不是他們所作所為的真實理由。
　　人物周刊：影片中被訪的日本老兵，沒有表現(xiàn)出對這段歷史的反思？
　　比爾：當時一個助理也問過同樣的問題：這部片子中為什么沒有看到一個日本士兵對這段歷史表現(xiàn)出悔意的？我們問過采訪到的每一名日本士兵，你們當時在南京的時候最后悔的事情是什么？一位日本士兵竟然回答我們說：“我們在南京的時候?qū)嵲谑翘珶崃�，沒有水喝。”我們采訪了這么多日本士兵，沒有人表達過他們對南京大屠殺非常后悔。拍攝這部電影之前，我們有一個非常美好的愿望，以為會有日本士兵在生命的最后一段時間，借著這個機會，良心發(fā)現(xiàn)，有力量和勇氣講出他們對這段歷史的懺悔，現(xiàn)在看來真是非常幼稚天真的想法。
　　人物周刊：有這樣一個說法，南京大屠殺原始資料保存在美日兩國的比較多。但是，正如張純?nèi)鐣�中所寫，這些資料好像被遺忘了一樣，是因為戰(zhàn)后美國作為日本盟友，在有意模糊這段歷史。你怎么看這種說法？
　　比爾：（著急地說）我覺得這種說法不對。最近有一篇文章，講在二戰(zhàn)后期，日本試圖燒掉所有資料。東京的天都變黑了，因為他們在燒這些東西。沒錯，日本試圖銷毀這些資料，而美國，我認為，是在做好事，幫助保存這些資料。影片中的一些資料，包括那個殺人比賽，來自日本的戰(zhàn)地記者。他們拍這些東西的時候并沒有覺得自己是在記錄罪行，而是覺得自己在記錄光榮。
　　人物周刊：這部影片有一段字幕，“美國傳教士喬治? 費奇懇請美國或任何國家的援助，阻止日軍在華的暴行，但是全世界保持著沉默”。
　　比爾：我認為這是絕對的事實，全世界都保持了沉默。我覺得很羞恥，當時的世界沒有做任何事情來阻止這些事情發(fā)生。
　　
　　你能看到最壞的，也能看到最好的
　　
　　人物周刊：你曾經(jīng)執(zhí)導過《雙子塔》，現(xiàn)在又有《南京》，這兩個題材有相通的地方，就是大量無辜公民被殘害�？磥砟銓θ祟惿�命這樣的重大題材有濃厚的興趣。
　　比爾：是的，有濃厚的興趣。這兩部影片反映的都是大事件，非常大。我的做法是通過小人物來反映宏大的題材。比如說《雙子塔》，透過一個家庭的故事來講述3000個家庭的悲劇。在《南京》里，一位女性講述自己被強暴的時候，她是在講述幾萬女性的悲慘經(jīng)歷。一位先生講述自己如何失去母親，他是在替無數(shù)失去母親的人講述。
　　人物周刊：你是怎么看人類的生命的？
　　比爾：今年年初在紐約，有一個人掉到了地鐵軌道上，一輛地鐵正在駛來。這時，另外一個人跳了下去，從軌道上把這個人救了出來。我認為，人們都想做那個救人的人。你前邊問我，如果當時我在南京會選擇留下并拿起攝像機嗎，我想，我不僅會拿起攝像機，還會做更多的事情。從這里，你可以看出我對人類生命的態(tài)度。在《南京》這部片子里面，你既看到了日軍犯下滔天罪行，同時也看到了那些冒著生命危險去幫助別人的人。你能看到最壞的，也能看到最好的。

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