現(xiàn)實語境中的《唐山大地震》,面對的不僅僅是拉奧孔式的審美問題,它要面對各方力量的考量,既不能往觀眾的傷口上撒鹽,也不能觸怒主流意識形態(tài)。 　　 　　“《唐山大地震》毫無疑問是一部災難片。”馮小剛如此斬釘截鐵地說。
　　這話容易引起誤解,因為很多人會忽視這句“毫無疑問”后面還有個“更確切地說”。馮小剛的進一步解釋是,這是一部內容大于形式的災難片�！霸诒憩F(xiàn)災難帶來的毀滅性視覺震撼的同時,我們更著重希望讓觀眾感受到地震親歷者內心的創(chuàng)傷�！�
　　去掉那些限定詞,將《唐山大地震》與下列電影做一下比較:《泰坦尼克號》、《海神號》、《完美風暴》、《后天》、《天崩地裂》、《鳳凰劫》、《龍卷風》、《地心末日》、《2012》……你會發(fā)現(xiàn),在這些橫掃票房的災難片面前,《唐山大地震》無疑是部徹頭徹尾的“偽災難片”。
　　或許是個不恰當?shù)念惐�。就像希臘歷史上有名的雕刻《拉奧孔》,主人公為何不哀號?被蛇噬咬的拉奧孔,盡管在忍受最激烈的痛苦,“但是這種痛感并沒有在面容和全身姿勢上表現(xiàn)成痛得要發(fā)狂的樣子�！睖乜藸柭鼘⒅畾w結于一種高貴的單純和靜穆的偉大。
　　馮小剛同樣沒過分渲染大地震的慘烈情景。但現(xiàn)實語境中的《唐山大地震》,面對的不僅僅是拉奧孔式的審美問題,它要面對各方力量的考量。它既不能往觀眾的傷口撒鹽,也不能觸怒主流意識形態(tài)。他選擇的災難片的敘事路徑,無論是英文名字《After Shock》,還是小說《余震》中,已經隱隱地死死定位。
　　
　　災難、英雄主義與預言者
　　
　　北京電影學院鄭洞天教授表示,《唐山大地震》不是常規(guī)意義的災難片,它們是“兩碼事”。那所謂“常規(guī)的災難片”,又是怎樣的一碼事?
　　早在1901年的默片時代,一部叫《大火》的英國電影就成為災難片的先驅。但當今影壇災難片的集大成者,無疑是羅蘭•艾默里奇。在影史上最賣座的TOP10災難片中,他竟然有三部名列其上:《哥斯拉》、《后天》、《2012》。
　　在好萊塢的發(fā)展史上,災難片在數(shù)量上難以與愛情片等類型相比,但也算長盛不衰。如果以災難的緣起分類,可能會有以下類型:
　　星球大沖撞類,比如《世界末日》和《天地大沖撞》;外星人來襲,有名的是《獨立日》、《第九區(qū)》;致命病毒侵入,比如《生化危機》、《我是傳奇》;怪獸系列,有大家熟悉的《金剛》和《哥斯拉》。
　　還有一種,就是《唐山大地震》所屬的自然災害類型,這類災害包括地震、火山、龍卷風、海嘯等等。這類災害在艾默里奇的《2012》中達到了登峰造極的程度,在一個古老預言的背景上,火山、海嘯、地震、小行星一起上陣,樹立了災難片迄今為止的最高標準。
　　“好萊塢式的災難片有兩個主題,一個是對災難場面的大規(guī)模展示,給觀眾提供一種安全的娛樂感;另一個就是對個人英雄主義的頌揚,肯定要有個正面的主角來拯救災難中的人們�！庇霸u人張小北概括說。
　　除此之外,一般的災難片中都會有一位“預言者”。《天崩地裂》中那位專心研究火山的帥哥專家,《海云臺》中那位預測海嘯卻不被人相信的專家,最近的是《2012》中那個瘋狂的查理。他對人透露說,有些國家已經在秘密聯(lián)合研制可以躲避這場滅頂之災的方舟。當然,他的話被一笑置之。
　　對災難的預言,無論是以科學抑或通靈的名義,都是自然災害類災難片不可或缺的因素。這制造了電影敘事的緊張感和糾結感,最終在事件的推進中,以大規(guī)模的災難場面達到敘事表現(xiàn)的高潮。
　　從以上幾條標準來看,《唐山大地震》無疑是部披著災難片外衣的“偽災難片”。大地震的災難場面只持續(xù)了大概10分鐘,它沒有塑造拯救世界的超級英雄,除了開篇的蜻蜓,它也沒提及預言者,就連好萊塢式災難片的高潮在它剛開始的時候,就結束了。
　　“如果在片子中出現(xiàn)了預言者,這部片子肯定過不了審查�！睆埿”闭f。
　　有意思的是,接受采訪的幾位資深影評人,都否定了《唐山大地震》是部災難片,但對中間那段大約10分鐘的大地震場面制作,贊賞有加。
　　畢成功認為,從電腦特技與場面調度上,都達到了華語電影沒做到的水平;張小北說,因為是國外團隊制作,“是花錢買到的最好的東西了”;魏君子則說,除了跟頂級的制作有差距,這段特效已經跟一般的好萊塢制作“差不到哪里去”。
　　
　　真實災難的“最聰明的拍法”
　　
　　在15年前,創(chuàng)下3.55 億美元全球票房的《阿波羅13號》,災難發(fā)生在外太空,主角也只有三人,但仍被認為是災難片中的經典之作。影片改編的是真實的歷史事件。1970 年 4 月,挑戰(zhàn)宇宙的阿波羅13號飛船,在外太空發(fā)生意外,飛船失去了氧氣、動力還有導向功能。三名宇航員在看似絕無生還機會的境況下,憑借堅韌的毅力和超人的智慧,最終勝利返回地球。
　　這種大團圓的結局,是面對真實災難事件改編的一種福音。無論場面表現(xiàn)得如何慘烈,觀眾心里都有數(shù),他們得到的是一種“雖敗尤榮”的感覺。
　　但當這種真實事件是人們剛剛經歷過的巨大悲痛事件,所有導演手中的鏡頭都開始變得小心翼翼了。比如面對“9•11”,過去了9年,已經在眾多的電影有所表現(xiàn),其中最主要的有《93號航班》、《世貿中心》、《華氏9/11》。美國人是如何用鏡頭表現(xiàn)這場災難的?
　　《93號航班》說的是,2001年9月11日上午,美國聯(lián)合航空公司的93號航班上發(fā)生劫機事件�？植婪肿釉噲D控制飛機去撞擊美國白宮,但“眾多乘客英勇地奮起反擊,與兇殘的恐怖分子展開了殊死的搏斗,最終,以全體乘客和恐怖分子的同歸于盡,換來了更多無辜人士的幸存”。
　　接下來的《世貿中心》則將故事收縮得更小,它將關注點轉換到恐怖襲擊發(fā)生后的拯救行動。世貿中心被撞后,趕來的警察和消防隊員沖進去救人,隨后大廈坍塌,眾多人以身殉職,但有兩個受傷的警察受困地下室,最終獲救。
　　這兩部影片的主題都是“頌揚”,無論《93號航班》頌揚的“國家英雄”,還是《世貿中心》頌揚的散發(fā)人性光輝的小人物。
　　面對人類史上的空前災難,導演沒有將著眼點放在災難場面的渲染上,比如《93號航班》中,世貿雙塔的鏡頭只是以電視新聞片斷的形式出現(xiàn),而到了《華氏9/11》,就跟《紐約時報》評論描述的那樣:“《華氏9/11》并沒有像一般人那樣回放飛機撞向世貿大廈的鏡頭,而是用特寫鏡頭表現(xiàn)布什總統(tǒng)繼續(xù)向佛羅里達的小學生們讀《我的寵物山羊》,而這時離他獲悉世貿大廈被撞已經整整過去了7分鐘�！�
　　憑借辛辣的諷刺,《華氏9/11》的票房勉強過億,其他兩部電影的票房則遭遇滑鐵盧。這也說明美國人對“9•11”的災難影像,心理的承受程度仍然脆弱。這,同樣是《唐山大地震》遭遇的巨大挑戰(zhàn)。
　　資料顯示,唐山大地震發(fā)生后的32年里,有關這次地震的影片有3部。一部是震后不久由中央新聞紀錄電影制片廠制作的《英雄戰(zhàn)震災》,表現(xiàn)了我黨我軍面對重大自然災害時的英雄形象;一部是2002年制作的紀錄電影《唐山大地震》,收錄了大量官方拍攝的真實場景,以及對當年幸存者的訪問,介紹了一些防震、抗震知識;還有一部是2006年香港導演朱家宏指導的故事片《但愿人長久》,講述了一個母親和三個孩子在災難后如何生存下去的故事。
　　災難片最大的一個特點是,災難是虛構的。觀眾需要的是安全的刺激,就像你坐過山車一樣,翻滾騰沖,但身上都有安全帶系著。魏君子說:“《泰坦尼克號》講述的是100多年前的故事,跟中國沒有關系;《2012》場景再震撼,也是一種對未來的想象�！�
　　但唐山大地震不僅是真實發(fā)生的災難,而且離中國的觀眾距離太近了,特別是汶川和玉樹地震之后,中國導演已經沒有辦法讓中國觀眾以看災難片的心態(tài)看唐山大地震。“這是民族的集體傷痛,我們已經沒法用消費的心態(tài)看地震電影。”張小北說。
　　所以,當馮小剛將主題轉移到倫理和“心理災難”后,視覺消費的痕跡變淡了。魏君子說,這種拍法無疑是“最聰明的拍法”。
　　
　　打著災難片的旗號賣點別的東西
　　
　　“每個引進大片費勁心思宣傳,也就賣個三四千萬票房的時候,中影引入《后天》,這似乎完全是個兩三千萬的片子,也沒怎么宣傳,但最后怎樣?生生賣過了一個億!那是2004年�！痹谟霸u人兼“票房專家”“畢成功看來,這是中國人骨子里喜歡災難片的一個例證。他說出了一個很多人不曾發(fā)現(xiàn)的事實:中國人是多么地偏愛災難片。
　　而從電影引進史的角度來看,在2007年《變形金剛》引進前的10年,中國的票房冠軍是3.6億的災難大片《泰坦尼克號》。到了2009年,災難片空前巨制《2012》橫空出現(xiàn),國內起初有人說能賣2億,但后來生生賣了4.5億,并直接導致同檔期的《我的唐朝兄弟》、《花木蘭》等國產電影淪為炮灰。
　　“打好災難片這個牌,票房就會不錯�！碑叧晒�歸納的這個鐵律,也許能解釋馮小剛為何如此堅決地為新作做了災難片定位。
　　但這個鐵律有個前提,就是災難片必須是好萊塢的大制作。除此之外,必死無疑。被稱為韓國首部災難片巨制的《海云臺》,在本土沒能賺回成本,中國引進之后,票房低得一塌糊涂。“我們還是信任好萊塢,我們不相信韓國靠臨摹起家的災難片水準。”畢成功說。
　　至于國內,在《唐山大地震》之前,還沒有一部國產災難片在票房上獲得真正成功。比如2008年上映的《超強臺風》,由知名導演馮小寧執(zhí)導,號稱“中國首部災難大片”,但粗糙的視覺特效、主旋律的情節(jié)以及臉譜化的高大全人物,最終導致該片被觀眾拋棄,票房僅為1500萬元。
　　在此之前,八一電影制片廠于2003年推出災難電影《驚濤駭浪》、《驚心動魄》,分別取材于洪水和非典事件。其后出品的《驚天動地》也以地震為題材,情節(jié)也是極為老套:“表現(xiàn)了中國某軍隊在突發(fā)地震中沖破重重險阻,對災區(qū)進行救援的故事。”2009年9月上映后,首周票房僅150萬元。
　　“搶險救災”式的國產災難片,已經走入了死胡同。
　　何東平在《中國為什么沒有災難片》一文中分析說,雖然在官方的系統(tǒng)里,一直有著這樣的論述:“中華民族是一個多災多難的民族”,緊接其后的,往往是這樣的邏輯,“但中國人民是英雄的人民”。一方面這是人定勝天思想的具體體現(xiàn),另一方面潛藏的語境卻是“社會主義優(yōu)越性”的隱晦表達。
　　馮小剛當然明白。在面對“中國電影缺的不是技術,是靈魂”的問題時,他認為這兩樣都缺。“拍《唐山大地震》,用的是外援來做技術效果。就技術而言,我們和好萊塢還差十萬八千里。說到電影靈魂這個事……審查機構有時引申聯(lián)想得太厲害,心理承受也比較脆弱,因此好多人性深處的東西不能碰。”
　　有人開玩笑說:“美國災難片動輒將洛杉磯紐約毀滅好幾次,哪個中國導演敢將北京上海給消滅了?”
　　災難片也許是最能體現(xiàn)大電影工業(yè)體系的類型片,分工明確,特效要求高,人性敘事自然。“這個體系怎么也得三五十年才能建立起來。《2012》的目標有點高了,即使出現(xiàn)像《泰坦尼克號》這樣將災難與愛情結合比較好的片子,也得過10年�！碑叧晒︻A測說,“中國即使有災難片,也就跟《唐山大地震》一樣,打著災難片的旗號賣點別的東西�！�

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