大澤隆夫在創(chuàng)下高收視率的日劇《仁醫(yī)》中飾演了穿越到江戶時(shí)代的當(dāng)代醫(yī)師。這一次，他再次挑戰(zhàn)自我，主演了朗讀劇《麥克白》，正如仁穿越時(shí)空到了江戶時(shí)代一般，大澤這次則是進(jìn)入了中世紀(jì)的蘇格蘭這個(gè)舞臺(tái)，將自己卷進(jìn)了莎士比亞式的野心與陰謀中。
　　朗讀劇主要由演員們朗讀具有戲劇語(yǔ)言特征的劇本，但對(duì)肢體動(dòng)作的要求也比較多。該劇的音樂(lè)是由津輕三味線的吉田兄弟們用傳統(tǒng)樂(lè)器組合彈奏的。大阪演出會(huì)場(chǎng)還特地選在了大阪城西的丸庭園，露天的會(huì)場(chǎng)能使人充分感受到歷史與自然的融合�！斑^(guò)去都是在野外開闊的空間里演出，帶給觀眾充分想象力的才是真正的戲劇”――大澤隆夫決心要回歸到舞臺(tái)劇的原點(diǎn)。
　　大澤隆夫自2009年出演《義經(jīng)》后，便開始活躍在朗讀劇的舞臺(tái)上。據(jù)說(shuō)，開演前不會(huì)規(guī)定肢體動(dòng)作，這些都由大澤隆夫自己想象。待到正式表演，讀到一些精彩段落時(shí)，大澤突然將手伸出，向前拋掉拿著的書，又撿起來(lái)。由于沒(méi)有事先告知觀眾，所以最初觀眾們似乎對(duì)大澤隆夫的表演有點(diǎn)困惑。
　　大澤覺(jué)得這種表演形式可以讓一個(gè)人同時(shí)變成劇本里的多個(gè)角色。站在舞臺(tái)上，用聲音朗讀讓他感受到了很多表演的可能性，受益匪淺。
　　說(shuō)起聲音，大澤隆夫還擔(dān)任著音樂(lè)廣播節(jié)目“JET STREAM”的主播。當(dāng)被記者問(wèn)到是否對(duì)自己的聲音有信心時(shí)，大澤回答說(shuō)：“聲音根據(jù)當(dāng)天身體狀況而變化，是一種非常敏感的東西。我覺(jué)得挺可怕的，對(duì)自己的聲音不是很有信心啊�！�
　　“既然如此，那為何出演《麥克白》呢？”記者問(wèn)道。大澤回答：“《麥克白》故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了，容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)世界�！�
　　大澤隆夫出道時(shí)參演了蜷川幸雄主演的《羅密歐與朱麗葉》、《仲夏夜之夢(mèng)》，為此大量地查閱了莎士比亞的作品。令他很意外的是，自己能夠理解麥克白的那種糾結(jié)于權(quán)力欲望中的痛苦和虛無(wú)感。
　　“那么，你是否就是在嘗試單純的朗讀劇或者演戲之外的新的路線呢？”記者問(wèn)。
　　“沒(méi)那么夸張啦，大家總是把事物分得太清楚。當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己之前篤定的事是錯(cuò)的時(shí)候，會(huì)猶豫不決、停滯不前。其實(shí)這樣沒(méi)什么不好，人生本來(lái)就是這樣的�！贝鬂捎盟手钡难凵窨粗浾撸H鏘有力地回答道。
　　大澤隆夫在朗讀劇表現(xiàn)出了十足的自信，但他卻總是向觀眾呈現(xiàn)一些頗令人感到困惑的作品，這種落差不禁讓人覺(jué)得很有意思。(文：巖本哲生/照片：瀧澤美穗子)

相關(guān)熱詞搜索：游離 困惑 自信 在自信與困惑之間游離 游離之間 游離于山水之間