業(yè)主曾先生是從事媒介運(yùn)營(yíng)的SOHO族,在裝修最初對(duì)于房子的構(gòu)想很“大陸貨”:“我要把我數(shù)以萬(wàn)計(jì)的照片,還有喜歡的電影海報(bào)貼滿(mǎn)整面墻!”設(shè)計(jì)師放磊一聽(tīng)這個(gè)要求很是“犯迷糊”,急忙打住他,因?yàn)檫@是一個(gè)非常龐雜的工程,而且維護(hù)和虹換起來(lái)非常麻煩。
　　 在仔細(xì)分析了曾先生的想法之后,許磊發(fā)現(xiàn)不管是想要貼照片還是海報(bào),其實(shí)不過(guò)都是出于對(duì)光和影的迷戀于是許磊設(shè)計(jì)出了一套方案:在這套房子采光良好的基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的利剛和控制,輕易營(yíng)造出私人的光影痕跡,而且這些痕跡都是變化的,靈動(dòng)的。
　　
　　光陰?故事
　　
　　把照片和海報(bào)貼滿(mǎn)整面墻,是一個(gè)稍微心靈手巧點(diǎn)的主婦就能夠完成的。曾先生的想法很感性,希望在自己的私人領(lǐng)域留下時(shí)光的痕跡,呈現(xiàn)自己的“故事”。而真正按這個(gè)思路完成的話(huà),那些貼在墻上的圖片也只有一個(gè)個(gè)的色塊,真正時(shí)光痕跡的思想?yún)s顯得淡了,而且因?yàn)闀r(shí)間原因照片變黃,反而會(huì)增加打理難度。
　　某一天的下午,許磊坐在沙發(fā)上,看見(jiàn)陽(yáng)光將腳手架和龍門(mén)吊的影子映射到客廳的地板上,突然覺(jué)得很美,很寧?kù)o,但是這種光影是雜亂的、無(wú)序的。于是設(shè)計(jì)師有了一個(gè)大膽的設(shè)想。何不讓光影在房間內(nèi)有序地呈現(xiàn)?選一面光線(xiàn)最完美的墻面,通過(guò)控制光線(xiàn)的角度來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)間痕跡的視覺(jué)幻想。
　　鏡子和鏤空是解決這個(gè)問(wèn)題的最常用手段。剪紙窗簾是光線(xiàn)的第一道屏障,折射的鏡子是關(guān)于主題的裝置,它不是一整面鏡子,而是碎鏡片拼湊在一起,通過(guò)有角度的折射讓空間的鏡像共同呈現(xiàn)在一個(gè)平面,而且隨著走動(dòng),鏡像是不停變換的,實(shí)現(xiàn)了“平靜當(dāng)中的不平靜”,而鏡子后面則是一格格的收納柜,兼有很強(qiáng)的實(shí)用性。
　　
　　色溫?電影
　　
　　我們每個(gè)人對(duì)于房子的光線(xiàn),大概只有“亮”或”不亮”兩種判斷,但是曾先生是從事與影像媒介相關(guān)的職業(yè),對(duì)于光線(xiàn)的判斷有自己專(zhuān)業(yè)_的認(rèn)識(shí)。當(dāng)鏡面的折射和鏤空的光斑映照進(jìn)客廳的時(shí)候,曾先生覺(jué)得,似乎還缺了點(diǎn)什么,電影的感覺(jué)似乎不是那么強(qiáng)烈,尤其是晚上沒(méi)有自然光的時(shí)候,室內(nèi)的光影效果就沒(méi)有那么漂亮了。
　　為了解決這個(gè)問(wèn)題,許磊對(duì)室內(nèi)光線(xiàn)進(jìn)行了設(shè)計(jì),通過(guò)不同區(qū)域燈光的不同組合投射,共設(shè)計(jì)出了8套色溫,有的光線(xiàn)營(yíng)造出來(lái)的氣氛暖一些,有的冷一些。再加上光束投射點(diǎn)的不同,反射在鏡面當(dāng)中的視覺(jué)幻想也是不同的。
　　靜謐的夜晚,客廳在極暖色調(diào)光線(xiàn)的映照下,不管是家居、還是墻上的齒輪鐘、鐘下的裝飾佛頭和鮮花、或者是屋內(nèi)的人,都會(huì)在地上或是墻上留下自己的影子。以此類(lèi)推,在相對(duì)私密的臥室使用有鏤空感覺(jué)的百葉窗,洗手間里使用“百變”的鏡面,通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的控制,整個(gè)家就像是一幕永不落幕的電影,這正好合了曾先生的心意:把電影的感覺(jué)放在家里。
　　
　　黑白?小品
　　
　　由于房子的設(shè)計(jì)是以光影為主題的,為了不喧賓奪主,基本的色調(diào)是極簡(jiǎn)的黑白兩色。為了配合房子的光影效果,許磊在其他地方的設(shè)計(jì)上很是花了一些巧妙的心思,相對(duì)于更像一個(gè)藝術(shù)品的客廳而言,這些小心思小設(shè)計(jì)更像一個(gè)個(gè)小品。
　　比如臥室的大衣柜,是設(shè)計(jì)師和業(yè)主共同DIY的,他倆合作手繪了一幅有著鏤空效果的“春夏秋冬圖”,為了保證其實(shí)用性,繪制好后在圖上蓋了一層玻璃,進(jìn)行夾心處理;還有無(wú)處不在的鏡面,這些都是在控制光線(xiàn)的思路下完成的。
　　最奇特的是幾扇黑板門(mén),許磊把門(mén)設(shè)計(jì)成黑板,并用粉筆手繪上一家三口的自畫(huà)像,也是一種搞怪的影像呈現(xiàn)。

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