陳曉楠 　　畢業(yè)于北京廣播學(xué)院國際新聞系。1995年進(jìn)入北京電視臺國際部，1998年起兼任中央電視臺經(jīng)濟(jì)部主持人。2000年底加盟鳳凰衛(wèi)視，2003年由她獨挑大梁主持《冷暖人生》。
　　
　　《冷暖人生之灰姑娘》中出現(xiàn)的四個人物
　　◎趙鐵林：攝影師。上世紀(jì)90年代末棄筆從商到南方做生意，破產(chǎn)之后用相機(jī)記錄租住地附近的“小姐們”，并集結(jié)成一本書：《她們》；
　　◎曾妹：讀初中時未婚先孕產(chǎn)下一子，被迫退學(xué)。她漂泊在外，被人販子拐至安徽，后又流落到南方沿海城市成為“小姐”，染上毒癮和艾滋病。被家人拋棄，并且不允許她回家看望兒子；
　　◎小玉：年輕時為了男友而退學(xué)，只身南下做“小姐”，賺來的錢悉數(shù)寄給男友。誰知錢全部被男友吸毒耗盡。只得放棄原有“不出臺”的道德底線，成為真正的“小姐”�，F(xiàn)在在四川老家租了個拍大頭貼的攤位，生意冷清。 但由于過上了“正常人的生活”而開心。
　　◎小紅：全家6姐妹結(jié)伴到南方做“小姐”。老家人不但絲毫不覺得羞恥，反而對因此衣錦還鄉(xiāng)的姑娘持羨慕態(tài)度。身患艾滋病，目前靠坐臺、偷、騙為生。
　　
　　鳳凰衛(wèi)視《冷暖人生》用了三個星期的時間，連續(xù)播出了名為《灰姑娘》的系列報道�！盎夜媚铩�，在這里被用來指代那些“性工作者”，更通俗地說，就是“坐臺小姐”�！八齻冊谖缫圭娐暫笈腔步诸^，她們在霓虹燈影下兜售春天，她們在城市的角落里出賣身體另類生存，走進(jìn)從未公開的灰色禁區(qū)，傾聽從未講述的灰色故事�！边@是鳳凰網(wǎng)上對這三期節(jié)目的內(nèi)容說明。三期節(jié)目中，陳曉楠采訪了著名攝影師趙鐵林和他拍過的三位“小姐”，他們口中的世界，不僅讓電視機(jī)前的觀眾目瞪口呆，也讓陳曉楠和她的同事們，有了一段長達(dá)一個月的難忘經(jīng)歷。
　　整個采訪過程中我都有一種強(qiáng)烈的無力感。我對她們的一些選擇并不認(rèn)同，但我能怎么辦呢？我沒有辦法也沒有權(quán)利去指導(dǎo)她們怎樣過她們的人生。難道她照我說的做，就有出路嗎？
　　
　　
　　提到兒子她的心門瞬間打開
　　
　　先說曾妹。對她的采訪是在她的出租屋里，而小玉和小紅都是在我們拍攝的場地。曾妹那段采訪其實是預(yù)采訪，是我們兩個男編導(dǎo)去做的。在見到她之后，她在非常長的一段時間里，都是說一些“江湖語言”，比如“大哥啊，你們希望我講什么，我肯定會配合你們啦，你就說嘛！”完全是她很職業(yè)化的語言。而且說到她是怎么出來做這一行的時候，她其實是在騙我們的編導(dǎo)。
　　當(dāng)時我們見到她的時候，她剛剛吸了毒。整個人處于一種很迷幻的狀態(tài)。我們甚至覺得這個人的神智是不清醒的，怎么能進(jìn)入她的內(nèi)心？幸好，編導(dǎo)提到了她的兒子。她的心門瞬間打開了。我們問到她當(dāng)年為什么要生下這個孩子。我覺得任何一個母親，在這個問題上，是不會講假話的，更何況兒子是她最大的痛苦，她現(xiàn)在見不到兒子，她肯定最渴望傾訴這些東西。慢慢地她已經(jīng)進(jìn)入一種自言自語的狀態(tài)，我們還在提問，但她已經(jīng)完全不管是不是在回答問題了，她的聲音很低，低著頭不看我們的編導(dǎo)，更不管攝像機(jī)在拍著。她是說給她自己聽。這種狀態(tài)非常好，雖然是預(yù)采訪，燈光很不好，場景也很亂，但特別真實，也就特別珍貴。就算把她再請到我的正式采訪現(xiàn)場再來一遍，肯定出不來那么好的效果。
　　而小紅毫無顧忌地敘述“小姐”生涯里種種不堪入耳的細(xì)節(jié)和規(guī)律，讓我們懷疑她只剩下一個麻木了的靈魂，已經(jīng)沒有正常人的喜怒哀樂。如果她內(nèi)心真是如此，就沒有必要談下去了。很幸運，她不是。特別是最后我們看到她每天寫的日記，她在用文字審判自己，包括后面她提到她沒有資格去教育兒子，她痛哭流涕，我們發(fā)現(xiàn)她其實是三個人里面最真實的一個，不管是對她自己也好，對我們也好。
　　
　　我在試著進(jìn)入“小姐”的語言系統(tǒng)
　　
　　當(dāng)我們一見到她們，這種信任感一下子就建立起來了。因為我們的態(tài)度、措辭、氣場，讓她們知道我們不是獵奇，或者帶著某種道德判斷，或者說教育她們……有個“小姐”聊了以后，她出門后就跟別人說，她很感動。因為從來沒有人坐下來靜靜地聽她們講述自己的故事。因為在她們平時所接觸的世界里，她們的故事早已沒有人聽了。
　　在面對著她們提問的時候，我的用詞很斟酌的。我覺得她們還是挺敏感的一群人，我生怕一不小心傷害到她們。她們不可能在一接觸我就完全敞開心扉，她們在看我的表情，聽我的話，想我是什么意思。我很怕在我的問話中會有她們聽來是歧視性的詞句。比如我不敢用“賣身”，只敢隨著她們叫“做生意”、“出臺”。用“客人”來代替“嫖客”。
　　
　　
　　痛哭時說的話像電影臺詞般震撼
　　
　　我們接觸的一些“小姐”，很奇怪，她們在最開始會把自己說得很光鮮，說我以前多有錢多有錢。這些并不是她們最真實的東西。她們和現(xiàn)實世界距離太遠(yuǎn)了，也許自己都忘記怎么表達(dá)真實的自己了。
　　小紅一坐下來就跟我說，她昨天遇到誰誰誰了，當(dāng)了售票員，一個月500元錢。我發(fā)現(xiàn)她說這話的時候眼睛是發(fā)光的，她真的特別渴望正常人的生活。
　　在講述的過程中，我發(fā)現(xiàn)她時而相信自己，時而不相信自己。有的時候非常頹廢，“嗨，我就這樣啦……”但有的時候，她又會非常認(rèn)真地說：“2007年對我是全新的一天，我一定要改。”而且她一說到2007年，就眼睛看向窗外。
　　我就跟她說：“我可是錄下了啊，你要記住哦！”一聽這話，她立刻停頓了好幾秒鐘，接著是痛哭。我簡直能想象她此時此刻的心理活動，她肯定在想：我能做到嗎？我不能。她在退縮，她沒法戰(zhàn)勝她自己，戰(zhàn)勝生活。
　　她哭的時候我們的攝像機(jī)也不停，我會離開座位給她遞紙。但我會很安靜，我不打斷她。因為通常這個時候她已經(jīng)陷入了自我對話的狀態(tài)，她卸下了所有防備。哪怕她已經(jīng)說得離題千里、思維混亂，我也不會打斷她，因為這時候的她，是最真實的。甚至我會覺得有些話聽起來像電影臺詞那么震撼。
　　除了和這些“小姐”的對話之外，《灰姑娘》這個節(jié)目還采訪了趙鐵林，這個花了10年時間跟蹤拍攝“小姐”的攝影師，還有穿插在一些街區(qū)里“小姐”們工作的模糊場景。在曾妹、小玉、小紅這三張清晰的臉龐后面，是一個非常龐大而隱秘的人群。
　　
　　“也許可以說她們是邊緣人群，但絕對不是因為她們‘邊緣’，我們才去做她們，而是我覺得在她們身上有著我們無法想象的人生。也許是每個人很隱秘的故事，但這些故事透露出來的東西并不一定是非常個體的。”陳曉楠說。
　　
　　曾經(jīng)懷疑做“小姐”這個選題的意義
　　
　　當(dāng)她們坐在我面前，用她們的江湖語言在描述她們所從事的職業(yè)的時候，她們似乎連女人最起碼的那種羞恥心都沒有了。
　　開始后的一段時間我產(chǎn)生了懷疑，我去揭示世界上有這樣一個冰冷的黑暗的隱晦的角落，有這樣一群人，無望地、沒有尊嚴(yán)地活著，我揭示這些東西干嗎呢？我并不是想博收視率，也不想很獵奇地展現(xiàn)她們怎么接客，怎么競爭。 我和她們對話，我還能得到什么？所以我們花了大量的時間去預(yù)采，最后選擇的故事是各自不同的。
　　曾妹是被販賣，被命運逼迫到不得不做的地步；小玉是為了愛情，為了男人走到這一步，并且為了愛情在堅守自己不出臺的立場，愛情幻滅后，她一步一步地沒有了立場而徹底墮落；小紅，則完全是在金錢大潮推動下，和六個姐妹旗幟鮮明地從家里出來。
　　
　　這三個女人的故事羅列在一起，就會發(fā)現(xiàn)一種力量，命運的震撼感，特別強(qiáng)烈。而她們每個個體在其中不停地掙扎。哪怕是曾妹，她的情況最糟糕，做一次交易只有20元錢，而且身體很差，毒癮也很大。但她卻還不是行尸走肉，她有她的牽掛，就是兒子。她們生命力的一面，和她們無望的一面，這種對比也是非常震撼的。
　　我實際上最喜歡小紅的故事。除了她非常真實以外，還在于她體現(xiàn)出的不僅僅是“小姐”這個群體的特征，而是還帶出了同時期中國社會某一個斷面的特征。她身上太明顯了。上世紀(jì)90年代中期，第一批到南方做“小姐”的女孩子賺錢實在太容易了，很快就能夠穿金戴銀，衣錦還鄉(xiāng)。小紅和她的父老鄉(xiāng)親看到了就很自然地羨慕，沒有一點瞧不起的意思。然后自己就被這股因為急劇的貧富分化而帶來的金錢大潮給裹挾進(jìn)去。她們和那個時候的中國沿海城市一樣，是迅速積累的時期。
　　但是這段時間過去之后，某些城市的經(jīng)濟(jì)開始蕭條，直接地也反映在她們的生意上。她們還有什么出路？她們又年老色衰，只能回到內(nèi)地老家，算著沒有希望的日子。為什么當(dāng)時，小紅的家鄉(xiāng)，并不是很窮困的小城，整個村子的人都不會覺得做“小姐”有什么羞恥的，就是羨慕，恨不得讓自己的姐妹妻子都去淘金。
　　這就是當(dāng)時的社會，進(jìn)入轉(zhuǎn)型期后，人的道德體系的崩塌，非常深刻的社會現(xiàn)實。
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