周浩，1968年出生于貴州興義，大學(xué)畢業(yè)后就職于貴州機械研究所,1990年開始學(xué)習(xí)攝影。1992年，進入《貴州日報》任記者,1994年,進入新華社貴州分社,在臺灣知名地理雜志《大地》上發(fā)表圖片故事《貴州苗族稻作文化》，其后有多組有關(guān)人文地理的攝影報道發(fā)表，被稱為“中國最好的地理攝影師”之一。1999年,進入《南方周末》任攝影記者,2002年進入21世紀(jì)報系,開始紀(jì)錄片拍攝。
　　代表作:《厚街》（2003年云之南影像展最佳新人獎）和《高三》（2006年第三十屆香港國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎）
　　
　　周浩區(qū)別于其他紀(jì)錄片導(dǎo)演的最大特征就是他十幾年的記者生涯�！罢f句那個的，XX（圈內(nèi)某知名紀(jì)錄片導(dǎo)演）提不出這樣的選題！”新華社教會我做圖片故事，《南方周末》教我做選題，比方說《高三》就是個很討巧的做法，“棉花”你一聽也是，河南的農(nóng)民到新疆人種的地里摘棉花，做成了一條牛仔褲穿到了一個歐洲白人的腿上。 “我自己就知道片子出來媒體會是一個什么反應(yīng)�！弊黾o(jì)錄片好比做報紙，“你必須考慮一個題目要有回報。我拍一個片子要兩年，只能成功不能失��！” 周浩把見面地點選在了廣州市區(qū)一個僻靜小區(qū)的咖啡館�！办n妹，填水！”他的聲音很細(xì)，像個女人，吃“意粉”也輕柔異常，他努力讓刀叉、盤子，還有他自己，不弄出一點聲響�！案舯诘凝斳吒嗄愠赃^沒有？很好的，要不要叫一個嘗嘗？” 周浩有個外號，人稱“周媽”，是“南周”的哥們給起的，說他“有庸俗的親和力”，“刀子嘴豆腐心”，是那個記者圈子里討價還價能力最強的人。以至于同事購買大宗生活物件，因價高而煩惱時，突然會想到周浩，“讓丫來砍價”。
　　
　　高三，為了“體面”的離開
　　周浩的親和力用在拍紀(jì)錄片上幫了大忙。至今，《高三》里的孩子們都管他叫“浩哥”，《厚街》里的打工妹邀他再去拍自己的兒子，“拍到他結(jié)婚！”
　　好友兼前同事，方三文就畢業(yè)于《高三》中的福建“武平縣一中”，并以這座學(xué)校至今為止的最好成績：全省文科第二，考取了北京大學(xué)。2004年，方三文把周浩帶回武平，于是就有了這部片子。
　　《高三》記錄了一個發(fā)展中城鎮(zhèn)的中國孩子們瑣碎、重復(fù)和瘋狂的高三生活。福建省武平縣一中是當(dāng)?shù)刈詈玫膶W(xué)校，學(xué)校80%的同學(xué)來自農(nóng)村�！斑@個縣里面發(fā)生的事情，只是中國宏大的城鄉(xiāng)變遷的一個縮影�？忌洗髮W(xué)，其實只是離開那個地方的比較體面的一種辦法。更多數(shù)的人，是小學(xué)、初中畢業(yè)以后，背著簡單的行李，到廈門、深圳、東莞的工廠里面打工�！�
　　
　　一本貫穿始終的失卻童真的學(xué)生日記，將隱藏在孩子們機械而近乎麻木的課堂生活背后的巨大壓力爆發(fā)了出來：身為父母的農(nóng)民，從凌晨5點到晚上8點辛苦勞作，每天的收入僅僅是13元錢，而高三學(xué)生一學(xué)期的學(xué)費是2500元（不包生活和住宿費）。懂事的孩子懸梁刺骨，絕望的孩子叛逆逃學(xué)。
　　一個“壞孩子”講述了他為什么翻墻出逃，不上課，眷戀網(wǎng)吧的原因：并不是因為打游戲有多么好玩，而是可以憑借高超的代人賭博的技巧，賺到錢，而且與其他行業(yè)一樣，靠的是信用和手藝。所以，與其說觀眾在影片中看到的是一個具有理想主義色彩的集體奮斗史，不如說影片更真實地呈現(xiàn)了悲壯如螻蟻的個人奮斗歷程。
　　“只有你離開了，你才有資格偽善地說，‘那段日子是多么美好’�！狈饺�文看過《高三》后曾經(jīng)這樣評價。
　　對于更多的人來說，《高三》是一部看了可以讓人會心一笑的片子�！巴魢�真的詩沒有幾首寫得好的，這一首我覺得還是可以，‘我不去想/是否能夠成功/既然選擇了遠(yuǎn)方/便只顧風(fēng)雨兼程。’”
　　在高三的第一堂課上，班主任王錦春帶著沙啞，但斗志昂揚地說：“你們要拿出半條命來拼高三”；在高三的最后一堂課，他又說，“高考什么都不是”。
　　 “紀(jì)錄片就像是一面鏡子，每個人都能從中找到自己的影子�！敝芎普f，對他來說，“《高三》是一個38歲的老男人對一群孩子的看法”。你可以找到對中國教育制度的反��；對人民教師的歌頌；對社會轉(zhuǎn)型的探討；對歲月如歌的懷念；對殘酷青春的憤怒……
　　你心里有什么，你就能看到什么。
　　
　　厚街，那些不“體面”的離開
　　周浩說，紀(jì)錄片雖然客觀真實，但也會帶上制造者強烈的主觀色彩。周浩認(rèn)為獨立紀(jì)錄片就是以個人的角度來看待社會，獨立并不代表正確，但能提供一個不一樣的角度。
　　帶著記者的犀利和報人的眼光，周浩選擇每一個題目，他的第一個片子《厚街》也是在“南周”做記者時“抽空”去的，這是一部新聞記者式的獨立紀(jì)錄片�！啊赌戏街苣�》是星期四出報紙，我一般就周四去，周一回�！�
　　“那個地方的平靜很輕易就會被打破，整個社會就是一個特別動蕩的狀態(tài)。一個元素注入，整個平衡就失去了�！�
　　“厚街”其實是一個鎮(zhèn)子，位于有“世界工廠”之稱的廣東東莞，這里是全球最大的鞋業(yè)基地之一，也是珠三角外來工最密集的地區(qū)之一。編號為“厚街三屯NO.4432”的出租房里住著從四川、安徽等地來掙錢的打工仔們，周浩把鏡頭對準(zhǔn)了他們。
　　作為改革開放最早的地區(qū)，珠三角也因此成為承載中國最激烈和最戲劇性的歷史見證的地方。4432號出租屋上演著各式各樣的失業(yè)、火災(zāi)、搶劫、打架、抓老鼠，看婦科病，三角戀、生小孩、賣淫等等我們陌生的情節(jié)。一批批人住進來，一批批的人又搬出去，令人驚異的是，他們之中“變化”的因素與世界的聯(lián)系竟是如此緊密。
　　9?11事件后，以制造加工為主的厚街受到?jīng)_擊，大量工廠倒閉，一時間幾乎每個人都面臨失業(yè)的危險。
　　“你沒可能關(guān)注這個龐大的整體，所以你只能摘下一根樹枝，截下它的剖面，然而是否能夠透過這個剖面去呈現(xiàn)一顆大樹則是每一個拍攝者的奢望。”
　　
　　■ 面對面
　　
　　
　　《三月風(fēng)》：《厚街》里你拍到了各種離奇的場面，《高三》中也有孩子用網(wǎng)絡(luò)賺了幾千塊錢，還有人為了考試去求神拜佛，你是故意選擇了一些特殊人群嗎？還是他們就是這樣？
　　周浩：生活就是這樣。其實拍了紀(jì)錄片你才會發(fā)現(xiàn)，生活本身的戲劇性要比電影有張力得多的多。誰能想到《高三》那個班里有人現(xiàn)在已經(jīng)復(fù)讀了第三年，就是那個每天在黑板寫還剩多少天、多少天的那個女孩。你說奇不奇怪？
　　還有一個片子叫《可可西里》你肯定知道，據(jù)說導(dǎo)演是看了《南方周末》的一篇報道，那就是我和方三文去的。包括里面藏羚羊滿地尸骨的那個場景，除了我那個時候沒有人拍過那樣的照片。但是其實那個電影挺杜撰的，比如說開始偷獵者用沖鋒槍打藏羚羊，我們?nèi)ミ^的人都知道，藏羚羊不是那么打的。藏羚羊晚上休息的時候，兩輛吉普車把車燈開著從兩個方向開過去，藏羚羊會失明，一槍一個、一槍一個。所以有人問我會不會去拍劇情片，我不會的。
　　
　　《三月風(fēng)》：你曾經(jīng)說過，做不了時代的改良者，就做一個史官，彌補這個時代影像的缺失，你覺得紀(jì)錄片是拍給誰看的？比如說《厚街》。
　　周浩：就是給這些民工的孩子看的。他們現(xiàn)在是沒有話語權(quán)的，但是他們的子女以后肯定會有話語權(quán)，等他們再回來想看，CCTV有嗎，沒有。
　　
　　《三月風(fēng)》：之前聊天的時候你曾經(jīng)說過《高三》有點用力過猛？怎么講呢？
　　周浩：《厚街》是第一部，是憑著直覺做的�！陡呷�》你沒發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)是在努力模仿什么東西了嗎，但是又不夠到位。
　　我比喻它就像學(xué)武功的時候，像郭靖，剛開始的時候他會有意無意出幾個狠招。當(dāng)他真正學(xué)了一年兩年以后他就不會那么打人了。武功的最高境界就是無招勝有招，我希望有朝一日，我能夠回到《厚街》這種狀態(tài)，那就是特別棒的了。大家看刻意的東西看得太多了，會反感。
　　
　　《三月風(fēng)》：你拍了這么多民工、小偷、妓女，作為一個介入者會同情他們，或是有心理上的優(yōu)越感嗎？
　　周浩：本身就是一種不平衡，你再把它說得不平衡就不人道了。很多人為什么喜歡拍民工、社會底層的人，從技術(shù)層面講，最簡單的一個道理，他們更容易接近，因為從上一個階層往下一個階層走更好進入，也不是說這些人對上層社會不感興趣。
　　其實《厚街》拍完了我還想拍兩個片子，一個是厚街的原著民，一個是在厚街投資的臺商。開始我找了一個臺商他答應(yīng)拍，但是拍攝涉及到當(dāng)?shù)匾恍┤耍�他們就說如果你讓他拍那你就不要再在這里辦廠了，后來他就拒絕我了，據(jù)說是當(dāng)?shù)卣�府對他有壓力�?
　　拍《厚街》的時候，我拍不到工廠里的畫面，我拿著省報的記者證都進不去。你知道厚街那樣一個小地方，四星級、五星級賓館有多少家！你說有沒有優(yōu)越感？很淡的吧，談不上什么優(yōu)越感。因為這畢竟是我的職業(yè)，我會盡力去做好。
　　
　　《三月風(fēng)》：那你會有從他們身上“刮”的感覺嗎？
　　周浩：你說絕對沒有我不承認(rèn)。但是到現(xiàn)在我還沒有什么特別內(nèi)疚的感覺，拍的時候你要讓別人有尊嚴(yán)，因為畢竟你現(xiàn)在還是從別人那拿東西。
　　但是我始終和我的拍攝對象說，我們共同來完成它。我一進入高三七班我就說，‘我們大家共同來記錄這段日子�！�到今天為止，這個班的同學(xué)對我是非常感謝的，你也想看你的高三，但是你看得到嗎，看不到的。所以我覺得我從他們那里得到的東西和留給他們的是一個對等的關(guān)系。
　　《高三》編出來之后，我就給王錦春寄了一份，他給我回信說：謝謝，這是我這個教書匠能給我女兒最好的禮物。這樣的時候你就不會覺得你是在利用他們，而且有時候我也相信這是一種緣分，蠻坦坦蕩蕩做這件事情的。
　　
　　《三月風(fēng)》：說說您手上新的拍攝計劃吧，聽說您同時開著好幾個題目，忙得過來嗎？
　　周浩：當(dāng)然忙不過來呀，可我不是貪心嘛！我得保證一年出一個片子呀！也算是對報社有個交代，至少讓人家看到我在出東西。（周浩是21世紀(jì)報系影像工作室的唯一成員。他的工作就是申報選題、獲得資金、拍攝、成片，版權(quán)歸單位，他是作者。）
　　我現(xiàn)在比較大的一個題目就是跟蹤廣東跳水隊的幾個十一二歲的小女孩，拍她們在這么一個體制下長大的故事，會一直拍到08年奧運會。但是她們可能進不了奧運會，不過沒關(guān)系。她們每天早晨6點鐘起床，晚上10點鐘睡覺，每人都有二三千元工資。但是08年以后，這個體制可能會有變化。已經(jīng)有很多電視臺跟我要片子了。
　　其實只要你有點子，可以做的太多了。比如說“棉花”（一個正在拍攝中的片子），我就是沒錢，要是有錢我會做埃及的棉花，中國人紡紗，泰國人成衣，最后穿在一個歐洲人身上，這就是一個地球村的概念，等等……這些要都拍，你會累死。

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