連續(xù)兩年，春節(jié)的晚上，熱鬧喜慶的央視都會擠出時間播放紀(jì)錄片，去年的《臺北故宮》在一套22時36分播出，今年的《敦煌》在新聞頻道21時30分播出。與春晚不同，這兩部春節(jié)檔節(jié)目都獲得幾無爭議的稱贊。這一切源于2005年國慶之月在黃金時間播出的紀(jì)錄片《故宮》的成功。三部紀(jì)錄片的總編導(dǎo)都是周兵。
　　
　　《敦煌》取得了0.364的收視佳績，播出后，第一批制作出來的影碟已經(jīng)賣斷貨，發(fā)行公司加緊趕貨；網(wǎng)絡(luò)上，看過片子的人紛紛熱議。
　　拍攝《故宮》時，周兵的編導(dǎo)團隊都是央視資深編導(dǎo)，《臺北故宮》和《敦煌》則多起用了80后的年輕編導(dǎo)。
　　改變的還有周兵的身份，拍《故宮》時，他還是央視的“局內(nèi)人”；現(xiàn)在他是一家股份制電視節(jié)目制作公司的總編輯，一個直接后果是，拍完《敦煌》，周兵團隊虧損100多萬。
　　不過，唯有如此，周兵“用影視技術(shù)對中國傳統(tǒng)經(jīng)典文化進行梳理和展示”的夢想才愈加堅實。
　　
　　善巧方便“程佛兒”
　　
　　琴韻茶香和水仙花，還有一炷裊裊燃著的檀香。這是雍和宮附近的一個茶室。穿著黑色寬大中式外套的周兵。手拿一長串佛珠，話語輕柔，不時微笑。
　　42歲的周兵出身央視，現(xiàn)在，他是東方良友影視傳媒(北京)有限公司的總編輯，這家股份制的影視公司，由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(以下簡稱新影廠)和良友集團共同投資。周兵還是新影廠特別制作部主任�！豆蕦m》之后，周兵領(lǐng)銜制作的《臺北故宮》、《敦煌》等片子都由這個公司完成。
　　“別看他日常溫良恭讓，要激怒他很容易，做片子的時候，你只需要在細(xì)節(jié)上犯錯一點點，就可以讓他暴跳如雷。是一個典型的白羊座�！敝鼙�的同事張海燕說。在制作片子的時候，周兵嚴(yán)厲而苛刻，不會妥協(xié)。
　　從拍攝《故宮》開始，張海燕就跟隨周兵做紀(jì)錄片，已經(jīng)有7年。作為敦煌第八集《舞夢敦煌》的聯(lián)合編導(dǎo)，張海燕感嘆，不到一萬字拍攝腳本就磨了差不多一年。不到最后成片，解說詞就一直處于修改未定稿階段�！爸灰�有更好的點子，他隨時都會叫編導(dǎo)修改�！�
　　《敦煌》的后期制作開始選擇在普通的機房，周兵對音效大為不滿，后來找到一家為電影制作音效的工作室重新來過。
　　“追求國際最一流的品質(zhì)，做出最極致化的畫面效果，達(dá)到發(fā)燒級別的聲音的效果。敘事上面借鑒電影、戲劇和文學(xué)等多種方法�！敝鼙�很平靜地說，如果要在出品的紀(jì)錄片上署上自己的名字，這就是標(biāo)準(zhǔn)。
　　制作《敦煌》時，為了讓片子更好看，故事吸引人，周兵鼓勵，可以嘗試虛構(gòu)人物。
　　于是，張海燕和同事林?虛構(gòu)出“程佛兒”――一個現(xiàn)實中完全不存在的敦煌籍唐朝教坊舞伎一因為安史之亂，她趁亂逃離皇宮，回到故鄉(xiāng)，把皇宮教坊學(xué)到的舞蹈絕技帶到了敦煌，形成了敦煌舞。
　　這個虛構(gòu)非常合理，敦煌舞蹈中，有大量的宮廷舞蹈的造型。很多專家都認(rèn)為，敦煌舞蹈中有一大部分是從唐朝教坊傳來。
　　虛構(gòu)有名有姓的人物是個大膽的創(chuàng)舉，周兵解釋：“人物都是按照史實合理推理，他們是完全有可能存在的�！�
　　張海燕做《舞夢敦煌》，修改了不下二十稿，最后只有用“程佛兒”這個虛構(gòu)的舞伎串起來敘事，才最順暢也最吸引人。
　　“真實再現(xiàn)”是世界上文化歷史類紀(jì)錄片通常使用的手法，不過，中國的紀(jì)錄片在這一環(huán)節(jié)往往比較簡單。拍《故宮》的時候，甚至劇組工作人員都上陣表演�！抖鼗汀返恼鎸嵲佻F(xiàn)中，是由專業(yè)的演員扮演一些歷史人物。在拍第九集《敦煌的召喚》時，周兵請來了著名影視演員石涼來扮演人稱“敦煌守護神”的敦煌研究院首任院長常書鴻。
　　現(xiàn)在周兵正在拍攝的紀(jì)錄片《外灘》中，已經(jīng)邀請中外的著名專業(yè)演員扮演歷史中真實的人物。而且，這些人物會在紀(jì)錄片里有臺詞。
　　“虛構(gòu)人物的敘事，目的還是要讓老百姓愛看這段歷史�！敝鼙�說，無論是運用真實再現(xiàn)還是運用3D動畫等其他技術(shù)手法，目的是為了把片子拍好看。
　　在不違背真實性的情況下，想盡一切辦法去吸引觀眾，在周兵看來，好比佛教中所說的“善巧方便”――為了讓人喜歡自己的道理，或者喜歡看到自己提供的信息，就用他喜歡的方式去呈現(xiàn)。
　　
　　《東方時空》歲月
　　
　　周兵因拍文化歷史類題材的紀(jì)錄片聲名鵲起，而在最初，他是關(guān)注現(xiàn)實社會的新聞人。
　　上個時期90年代初，從北京廣播學(xué)院畢業(yè)分配到蘭州電視臺沒多久，周兵看了一部名為《沙與海》的紀(jì)錄片。片子記錄了寧夏沙漠中一戶人家和大連海邊的一家漁民的生活。年輕的周兵從沒看過這樣質(zhì)樸平實反映老百姓生活的片子，非常震撼。在蘭州電視的時候，他也嘗試著拍了一些反映普通人生活的片子。
　　1993年，聽說新成立的《東方時空》正在全國招賢納士，而且節(jié)目制作理念極符自己的夢想，于是他來到北京。
　　最初五年，周兵是臨時工，“干得不好就失業(yè)”的壓力一直都有。《東方時空》實行的優(yōu)勝劣汰的機制，每個月都會評獎，做不好走人；得了金獎，個人的照片和作品就會掛在中央臺新聞中心所在的二樓。
　　那是央視編導(dǎo)們的黃金時代，年輕的周兵和他的同事們，都很好勝。爭相奪獎。誰做出一個獲獎片子，大家就都去看，并都暗下決心要做得更好。
　　學(xué)習(xí)、模仿、超越，嶄新的《東方時空》鼓勵各種形式的創(chuàng)新和試驗。那是周兵人生中最具創(chuàng)新精神的時期，“滿腦袋想的就是怎么把片子做得更好�！�
　　周兵當(dāng)時所在的“東方之子”欄目，前后來過100多人，最后就只剩下20多人，現(xiàn)在都是央視的骨干。
　　做“東方之子”，讓他眼界大開，光季羨林，他就采訪了三次。采訪這些大家，周兵有個特別深的感觸：這些人之所以成為大家，也不全是天賦高，最重要的品質(zhì)就是堅持。很多學(xué)界泰斗一輩子都在堅持干一件事情。
　　他做過兩百多個“東方之子”，百分之八十以上都是文化界的人士。周兵從小就喜歡藝術(shù)歷史。而且還很喜歡文物。在《東方時空》那幾年。他幾乎走遍全國所有的文物市場。
　　其實從1995年起，周兵就開始系統(tǒng)地觀摩學(xué)習(xí)美國國家地理、日本NHK等拍的片子。擠在東單干面胡同一個大學(xué)同學(xué)那里，反復(fù)地看這些地方出品的片子。文化歷史類的紀(jì)錄片最讓他心馳神往。
　　1996年，《東方時空》總制片人時間點名讓周兵參與拍攝大型文獻紀(jì)錄片《周恩來》。當(dāng)時參與拍攝這部片子的人很多都是電視界的資深人士，只有27歲的周兵算是初出茅廬。
　　第一次參與這樣大型文獻紀(jì)錄片拍攝，周兵在那段時間惡補清末到建國之后的歷史。研看了大量原始文獻、文件、影像，周兵發(fā)現(xiàn)，“原來以前教科書上講的，和歷史本來的真實面貌是不一樣的。”
　　周兵制作的一集專門講周恩來和知識分子的故事，他采訪了很多挨過整的知名知識分子。“中國的知識分子從四五十年代一直到現(xiàn)在，他們的待遇，思想，還有地位的變化，整個脈絡(luò)我都借此機會梳理 了清楚�！�
　　制作完《周恩來》后，周兵也傾向不再涉足時政類節(jié)目，“你發(fā)現(xiàn)要么很多東西不能做，或者按照你的理解做了以后有一定的危險。”
　　在《東方時空》工作的后期，周兵越來越傾向去做文化、藝術(shù)、歷史類的東西。
　　
　　“離開”央視
　　
　　2000年，周兵不但已經(jīng)拍過《周恩來》，還擔(dān)任過30集大型歷史人物紀(jì)錄片《記憶》的總編導(dǎo)。那部紀(jì)錄片對中國二十世紀(jì)一百年來杰出人物進行電視化的梳理和創(chuàng)作，《黃興》、《蔡鍔》、《魯迅》、《梁思成》、《沈叢文》、《阿炳》、《晏陽初》、《宋慶齡》、《盧作孚》等共計30位歷史文化名人，播出后引起強烈反響。
　　這一年，他被提拔為《紀(jì)事》的制片人。這個欄目是“生活空間”的延續(xù)，定位也是“講述老百姓自己的故事”，要求從普通老百姓的視角出發(fā)，記錄當(dāng)下的中國。
　　作為制片人的周兵，沒有選擇。在《紀(jì)事》三年，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的民主選舉、奧運村的拆遷、中國城市和農(nóng)村的變化、國企改革、干部經(jīng)商……周兵關(guān)注國家政治變化中的小人物的命運，希望通過反映小人物透射出國家的重大轉(zhuǎn)折。
　　央視的制片人權(quán)力很大，周兵負(fù)責(zé)調(diào)控幾百萬的經(jīng)費，拍什么題材，由他決定。
　　因為題材的敏感，很多片子沒有播出來。作為制片人的周兵，又不得不面對收視率的壓力。
　　突然有一天，周兵決定去做自己的事情。
　　有一次出去開會，年紀(jì)輕輕的他代表央視上臺發(fā)言，他意識到，其實人們看重的只是央視，并不是自己。做了那么久的電視，自己卻沒有響當(dāng)當(dāng)?shù)拇�表作�?
　　他提出離開《紀(jì)事》，開始尋找自己一直想拍的文化歷史類的題材。2002年，周兵通過一個朋友的介紹，認(rèn)識了故宮博物院的人，雙方建立了聯(lián)系。周兵萌生拍攝紀(jì)錄片《故宮》的念頭。雙方最初并沒有一拍即合，經(jīng)過一年多的溝通，故宮博物院才決定與央視合作。播出時，也定在2005年――故宮博物院成立80周年時。
　　題材是自己想到的，但拍攝《故宮》對周兵來說并不如同探囊取物。央視要投入1000萬元，拍好《故宮》。為爭取到機會，周兵在上交項目方案時，提出和《東方時空》的同事徐歡合作，還拉上當(dāng)時社教中心的紀(jì)錄片名導(dǎo)陳曉卿來增加方案的說服力。
　　《故宮》整合了《東方時空》的精兵強將，這些曾經(jīng)報道熱點新聞的電視人安靜地做了三年，沒人打擾。
　　三年后，《故宮》橫空出世，好評如潮。光音像制品就銷售了30多萬套。國內(nèi)外市場收入達(dá)到數(shù)千萬元人民幣。
　　國家地理頻道的人也找上門來，要求購買《故宮》。改編后的《故宮》國際版是兩個小時的精華，通過美國國家地理頻道以26種語言銷往160多個國家和地區(qū)。
　　這是國家地理頻道第一次主動購買央視出品的紀(jì)錄片。
　　一直以來，紀(jì)錄片的最大消費市場都是在國外。
　　通過與國外同行的合作與交流，周兵知道，國外的人并不愿意直接和央視合作，打上央視烙印的片子，他們通常是不予考慮購買的。但如果是市場化媒體拍攝的好片子，他們非常愿意合作。
　　周兵意識到市場化帶來的巨大商機，于是，他覺得成立公司，專門拍攝符合市場定位的好的紀(jì)錄片。
　　就這樣，拍攝完《故宮》之后，周兵離開了央視新聞中心。從此，“走上了一條市場化的不歸路�！�
　　
　　苦惱和堅持
　　
　　周兵的公司，還是和央視有著關(guān)聯(lián)。東方良友的大股東是新影廠，周兵同時是新影廠特別節(jié)目部主任，而央視的副臺長兼任新影VV長。
　　不過畢竟和在央視有所不同，有時候，周兵也懷念在央視的日子。當(dāng)初拍《故宮》。投入1000萬，制作盈虧多少，不需要他計算。“這也是央視的實力保證，它可以每年花幾十萬或者上百萬養(yǎng)著這批人，你慢慢去做一個東西，他也不著急讓你拿出來。”
　　而現(xiàn)在，他既要拍出好片子，又要控制成本。他正在頭痛團隊目前還處于虧損狀態(tài)，光《敦煌》的制作就虧損了一百多萬元。
　　周兵不敢細(xì)算，因為人力成本的因素是被忽略的�！豆蕦m》對外聲稱的投資比國外少得多，一集50分鐘，大概100萬到120萬元，而BBC的《美麗中國》50分鐘是1000萬元人民幣。在英國，一個紀(jì)錄片導(dǎo)演，月薪折合人民幣是8萬到9萬元，這個在中國幾乎不能想象。
　　說起自己手下四五十號人，周兵面露歉意，片子做得辛苦，要求也非常嚴(yán)苛，但大家收入并不高。很多時候，他是用理想主義的旗幟來提振他們的士氣，“我只能不停地告訴他們，這些題材，別人可能一輩子都遇不到；你們現(xiàn)在多好，可以直接和國際知名的導(dǎo)演合作、溝通……”
　　通過《故宮》的拍攝已經(jīng)鍛煉出來的隊伍，周兵離開時不能帶走那些骨干編導(dǎo)。因為這些人的關(guān)系都在央視，周兵的公司是=體制外的。
　　能調(diào)動的的人關(guān)系都不在央視。比如國內(nèi)外一些很牛的導(dǎo)演、攝影師，比如赤平勉(日)、趙小丁，周兵也還能請來合作。周兵接拍《臺北故宮》、《敦煌》、《千年菩提路》、《外灘》等片子，編導(dǎo)基本上起用的都是當(dāng)年《故宮》時期的年輕助理編導(dǎo)們。
　　這是個冒險的舉動，要做頂級的文化歷史類片子，卻不能用最成熟的人，周兵有些無奈，“可能我會很辛苦。但事情就是這樣，最后看的就是你磨過事情，還是事情磨過你�！�
　　在周兵的“威逼利誘”下，這個以80后為主的團隊，成長為他跟中“可能不是最好，但肯定是最不偷懶的”團隊。
　　這個最不偷懶的團隊，如果要拿到別人夢寐以求的拍攝題材，其實還要打著央視的旗號。從央視出來的周兵也無奈，雖然國外公司比較不太待見央視，但國內(nèi)很多人和單位只認(rèn)央視。
　　周兵安慰自己：“只要堅持核心理念，可以用不同的方法去實現(xiàn)，就像觀音有三十二化身，她可以在不同的環(huán)境中化現(xiàn)不同的形象來幫助人。”
　　周兵的片子已經(jīng)算是受到非常高的待遇了，都在央視播出。不過，只有《故宮》第一時間在央視一套黃金時段播出，《臺北故宮》則是在晚上10點多以后，而《敦煌》干脆一年壓一年，從最初的2008年底一直拖到2010年春節(jié)才播出。
　　周兵說：“我們的創(chuàng)作水準(zhǔn)比電視劇高多了，憑什么不能上黃金時段呢?在整個傳媒界，紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍還屬于弱勢群體啊�！�
　　自從周兵走上拍攝歷史文化類大片的道路之后，有人指責(zé)周兵，投入這樣多來做紀(jì)錄片，太奢侈了。周兵不理解，為什么紀(jì)錄片就不能拍得更好看呢?不能成精品拍成大片呢?
　　在國外，探索頻道、國家地理頻道的紀(jì)錄片既賺錢又叫座，甚至是一些中國題材，被西方拍攝后，還讓中國人看得津津有味。
　　成立公司后，周兵更加清晰：“我做紀(jì)錄片更多是一種服務(wù)的態(tài)度，服務(wù)于大眾。不是為了僅僅是表達(dá)自己。我更愿意通過自己的創(chuàng)作改變中國老百姓對中國歷史的認(rèn)知的一些傳統(tǒng)習(xí)慣。”他追求的是在好的人文類紀(jì)錄片中講故事，講人命運的細(xì)節(jié)，并通過這些細(xì)節(jié)的串聯(lián)，讓觀眾自己去感受。
　　周兵已經(jīng)意識到，自己做的歷史紀(jì)錄片，其實已經(jīng)和之前僵化的片子大為不同，能夠播出，正說明這個社會對歷史認(rèn)知態(tài)度的進步。
　　有些紀(jì)錄片導(dǎo)演喜歡用紀(jì)錄片表達(dá)自己對這個社會的觀察和認(rèn)知。或者愿意更多地表達(dá)自己個人的東西，周兵看來這也是件好事，“因為中國紀(jì)錄片市場現(xiàn)在缺乏這種獨立思考的人，這樣的人多了，紀(jì)錄片才能更多元化”。
　　未來，周兵打算繼續(xù)沿襲現(xiàn)在的歷史文化類紀(jì)錄片的拍攝機制，用一種漸進、溫柔的方法去改變社會�！斑@是一種更和諧的方式，也是符合我們傳統(tǒng)習(xí)慣的，比較容易取得成功�！�

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