鑼鼓聽音 　　 　　倪 駿 　　中央戲劇學院 　　電影電視系副教授 博士 　　 　　如今杜琪峰的《文雀》已經熱映,而入選今年威尼斯影展評委,更讓大家對他有了更多期待,據說他的新片《法窺》隨后即將開拍,如此頻繁的亮相正好說明他成為近年來香港影壇最活躍且成就頗高的導演之一｡
　　要說杜琪峰就不得不先講“銀河映像”｡
　　1996年,在香港影壇出現了一家名為“銀河映像”的電影制作公司,雖說在港島二百余家影視公司中,“銀河映像”無論資歷背景還是錢財物方面都不算出色,但公司的“銀河鐵三角”在行內卻是鼎鼎大名｡首先就是杜琪峰,他生于1955年,從小喜歡電影和電視,70年代初加入香港無線電視臺,后來當上電視劇的編導和監(jiān)制,當年翁美玲版的《射雕英雄傳》就有杜琪峰的一份功勞｡1983年,杜琪峰開始從電視業(yè)轉向了電影業(yè),導演了《碧水寒山奪命金》､《八星報喜》､《阿郎的故事》等多部影片｡他出身于電視臺監(jiān)制編導,在片場摸爬滾打,經驗豐富,雖年齡漸增,可人卻越來越酷｡1995年的《無味神探》成為杜琪峰轉型的重要作品,一方面是他繼續(xù)保持之前所走的警匪､槍戰(zhàn)這一主流電影路線,另一方面融入了很多個人的思考與風格,特別是黑色的影像風格,成為日后“銀河映像”作品的重要風格｡杜琪峰1996年投奔“銀河映像”另立山頭后,與韋家輝､游達志形成編､導､制一體全方位合作模式,人稱“銀河鐵三角”｡自三人合作之日起,“銀河映像”便與王家衛(wèi)的澤東影業(yè),陳可辛的UFO電影人,王晶､文雋的“最佳拍檔”等公司相呼應,在香港絢麗的影業(yè)風景線上又添了一抹亮色｡
　　1996年,韋家輝執(zhí)導的《一個字頭的誕生》剛一上映,立即在香港影界引起極大反響｡片中的無調性音樂､手提攝影､超現實主義的描寫､影片人物的卡通與拼貼樣式,使本片成為當年與《大話西游》齊名的另一部后現代電影｡而更讓人動容的是,電影提出的宿命主題――人類的渺小､無奈與那些末世的心態(tài)情懷,都在這精心營造的光影中化作無盡的失意與迷茫｡《一個字頭的誕生》所開辟的這種所謂“失意的光影”風格此后竟成了“銀河映像”最典型的標志｡最能證明這一切的就是游達志隨后的兩部影片《暗花》和《非常突然》｡
　　“銀河映像”自1996年成立以來已成為淡市開片最多的公司之一,公司更在2002年上市,這只能說明一個問題:他們一直在賺錢｡20世紀90年代后期香港電影不景氣,“銀河映像”又有哪些絕招呢?首先是大牌明星的加盟｡“銀河映像”的影片從來不缺大腕,劉青云基本上參演了所有的“銀河映像”電影,是最名副其實的固定班底｡而歌星鄭秀文更靠“銀河”的力捧成為票房女星｡“銀河映像”的電影一直明星云集｡明星們之所以來拍“銀河映像”的電影,主要為了得獎,就連一直與電影獎項無緣的劉德華也終于憑借《暗戰(zhàn)(一)》獲得第19屆香港電影金像獎最佳男主角｡其二,是將類型進行到底｡這是“銀河映像”一貫的制作宗旨,他們明白,更多的電影觀眾最喜歡最需要的是“看故事”,所以,“銀河映像”電影走的全是類型片路線,黑幫片和恐怖片是其首選,而近年來,“孤男寡女”類型的浪漫喜劇也成為票房的佼佼者｡銀河的導演編劇極其關注電影情節(jié)故事性的編撰與線索的推進,雖說他們的電影評議與敘事結構更貼近歐洲電影,但這絕不防礙他們講述一個個離奇古怪而又引人入勝的故事｡
　　商業(yè)類型片的外殼,獨特的影音風格化處理,全明星的演出陣容,宿命末世的人生命題使人一望而知這是“銀河制造”｡
　　從上世紀80年代初到現在,杜琪峰的電影導演生涯己有20來年,其作品大約60部,主要特點都體現在他“銀河映像”時期的電影里｡杜琪峰曾經說過:“以前導演對我來說,只是一個電影工種｡這是一個很重要的界定｡1994年整整一年沒有拍電影之后,我意識到作為一個導演,應該要以自己的電影作品去跟人家比｡不管電影是商業(yè)還是不商業(yè),這都不重要,重要的是電影本身應該帶有你的思想,你的看法｡觀眾看完了電影以后,就會明確地評價這是哪個導演的風格或是哪個導演的意念｡我覺得自己的電影風格要自成一個流派,這樣我的電影就能生存下去,電影生命可能就比別人的要長一些……”(張靜《映畫:香港制造》)當然,他的作品并不只是局限于某種類型,他不斷進行各種嘗試,使得自己的影片在風格化的同時朝向多元化發(fā)展｡如《大事件》,試圖將當代的新聞媒體與傳統(tǒng)的警匪電影相融合;而《大塊頭大智慧》,則是將佛理與動作片相融合｡他還會經常拍些賀歲喜劇片,不過,在我看來,那些影片大概是賺錢的一種方式,他在做藝術片導演的同時也做商業(yè)片導演｡

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