倪 駿 　　中央戲劇學(xué)院 　　電影電視系副教授 博士 　　 　　香港被譽(yù)為“東方的好萊塢”,以一座小島創(chuàng)造了亞洲電影中的一個(gè)奇跡,而香港電影金像獎(jiǎng),是上世紀(jì)80年代初以來(lái)香港本土所舉辦的最重要的一個(gè)鼓勵(lì)與促進(jìn)本土電影發(fā)展的一年一度的重要活動(dòng)｡
　　2006年,香港電影的全年產(chǎn)量不足40部;2007年初,創(chuàng)立香港電影金像獎(jiǎng)的《電影雙周刊》�？�,隨后一直扛著港片大旗的中國(guó)星公司停產(chǎn)｡香港電影死了嗎?
　　今年4月15日,第26屆香港電影金像獎(jiǎng)結(jié)果出爐,劉青云14年來(lái)八次提名,終成影帝;譚家明王者歸來(lái),成為最大贏家……香港電影,香港制造,也許就是一種堅(jiān)持｡
　　金像獎(jiǎng)呼喚新的傳承,香港電影需要自救｡自救是多方面的努力:新演員應(yīng)得到更多的機(jī)會(huì),還需要更多的電影投資者｡
　　作為中國(guó)電影的一部分,香港電影一方面對(duì)于好萊塢制片工業(yè)模式頗有心得,另一方面,其電影內(nèi)涵卻又始終無(wú)法剝離中國(guó)文化母體｡考其初起,1909年,美國(guó)人布拉斯的亞細(xì)亞公司在香港拍攝短片《瓦盆伸冤》､《偷燒鴨》,從其時(shí)起,深受美國(guó)資本扶持的香港電影就在工業(yè)模式方面深得美國(guó)制片理念的影響并基于此逐步發(fā)展｡所以香港電影較之大陸更關(guān)注資本運(yùn)作及市場(chǎng)定位,故電影類型化進(jìn)程比中國(guó)大陸地區(qū)走得要遠(yuǎn),故在表導(dǎo)演方面亦呈現(xiàn)出極強(qiáng)的類型化特征｡換言之,香港電影正是得益于先進(jìn)的制片理念的支持,才能更加密切關(guān)注市場(chǎng)需求及成本回收速度,故而其產(chǎn)出量較之于中國(guó)內(nèi)地更大,且迅速成熟｡
　　當(dāng)然,促成香港電影類型高速成熟及創(chuàng)新的另一原因是香港的地域特點(diǎn)｡香港即是香港電影最大的市場(chǎng)｡過(guò)去的租借區(qū)地位及其港口位置令香港地區(qū)保持高頻度的文化刷新,新思想的更新令香港觀眾的審美能力亦非大陸地區(qū)所能及｡香港電影必須在市場(chǎng)上體現(xiàn)出更強(qiáng)的適應(yīng)能力,方能在激烈的本土競(jìng)爭(zhēng)中拔得頭籌｡
　　在影片母題方面,香港電影始終離不開中國(guó)傳統(tǒng)美德的影響｡縱覽香港票房前五十位,幾乎全是周星馳､成龍､周潤(rùn)發(fā)主演的電影｡這些影片在發(fā)揮搞笑風(fēng)格､討好觀眾的同時(shí),亦傳達(dá)著以武止戈,俠義制暴等傳統(tǒng)理念｡任何一個(gè)地區(qū)對(duì)于正統(tǒng)道德觀念都是肯定的,但是常規(guī)的獲取方式無(wú)法適應(yīng)香港地區(qū)充滿壓抑感與緊張感的島嶼文化心理,而極端的方式,例如喜劇解構(gòu)､暴力手段卻能獲得香港觀眾的認(rèn)同｡這也是為什么香港電影以動(dòng)作､警匪以及喜劇見(jiàn)長(zhǎng)的原因｡
　　當(dāng)然,香港電影業(yè)的龐大健全､技術(shù)先進(jìn)､市場(chǎng)繁榮還得益于兩個(gè)方面:英國(guó)對(duì)于香港地區(qū)經(jīng)濟(jì)的開發(fā),以及上世紀(jì)50年代后大批內(nèi)地電影精英不斷南遷香港｡香港電影導(dǎo)演大師張徹在上世紀(jì)80年代就指出,“香港的本地化,骨子里還是結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代,并非回到以前粵語(yǔ)片時(shí)代”,“電影是外國(guó)傳來(lái)的藝術(shù),而中國(guó)人的電影,又必須有中國(guó)傳統(tǒng),香港正好是這個(gè)交匯點(diǎn)”｡此外,1978年底和1979年,一批從歐美學(xué)習(xí)電影理論與技術(shù)的青年人返回香港,改造了香港電影的內(nèi)容與形式,形成了一種藝術(shù)與商業(yè)并重的良好的氛圍,同時(shí),香港電影現(xiàn)代化的制發(fā)放體系亦日趨成形｡這就引出了促成香港電影文化特點(diǎn)的第三個(gè)原因｡
　　而國(guó)語(yǔ)片的衰落與粵語(yǔ)片的上升令香港電影文化一定程度上形成一個(gè)自我包圍圈｡相對(duì)于展現(xiàn)大中國(guó)意識(shí)的國(guó)語(yǔ)片,反映香港平民草根文化的粵語(yǔ)片更適合香港人的欣賞情趣｡以戲曲片為起始的粵語(yǔ)片大規(guī)模發(fā)展于二戰(zhàn)之后,上世紀(jì)50年代初由于上海電影業(yè)的南遷而達(dá)到了頂峰｡經(jīng)過(guò)50年的發(fā)展,不斷變化的粵語(yǔ)片已然成為香港80%粵語(yǔ)人群的擁躉｡這無(wú)疑是香港電影文化特點(diǎn)得以繁榮的第四個(gè)原因｡
　　在歷經(jīng)了去年的諸多不順,今年,可謂是香港電影“王者回歸”的一年,吳宇森､周潤(rùn)發(fā)､周星馳等諸多重量級(jí)人物重返大銀幕,為2007年影市注入了強(qiáng)心劑｡加之杜琪峰､徐克､成龍､李連杰､劉德華,香港電影黃金時(shí)期的王牌陣容幾乎全部出動(dòng)!
　　首先是《長(zhǎng)江七號(hào)》,三年了,周星馳讓我們等待得著實(shí)心焦｡
　　然后是《赤壁》,我們欣喜地看到吳宇森從好萊塢歸來(lái)｡這次他選擇了在中國(guó)歷史上最為著名的一場(chǎng)以少勝多的戰(zhàn)役,在題材上已先聲奪人｡號(hào)稱7500萬(wàn)美元的巨額投資,也刷新了華語(yǔ)電影投資的最高紀(jì)錄,而且未開拍就頻發(fā)的換角風(fēng)波更是已引發(fā)爭(zhēng)議無(wú)數(shù)｡
　　“東方好萊塢”的不敗神話能否續(xù)演,且待觀眾和市場(chǎng)去檢驗(yàn)｡

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