倪 駿 　　中央戲劇學(xué)院電影電視系副教授 博士 　　 　　印度是世界第一電影大國(guó),每年生產(chǎn)近九百部電影,是好萊塢的四倍｡印度每年看電影的人次也是最多的｡一位印度電影導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò):“印度電影既是夜總會(huì)又是神廟,既是馬戲場(chǎng)又是音樂(lè)廳､比薩餅店和詩(shī)歌研討會(huì)｡”
　　印度電影業(yè)始于1896年前后,當(dāng)年孟買(mǎi)第一次放映了盧米埃爾兄弟的影片｡后來(lái)杰姆拉吉?弗拉姆吉?馬登創(chuàng)建了艾爾芬斯坦影業(yè)公司,并逐漸壟斷了印度的短片生產(chǎn),一批講述神話故事､富有印度歌舞特色的默片被搬上了銀幕｡有趣的是,即使在默片時(shí)代,印度電影也并不真是無(wú)聲的,而是有風(fēng)琴､手鼓､小提琴伴奏｡印度第一部故事片誕生于1913年,是由D.G.巴吉爾拍攝的《哈里什昌德拉國(guó)王》,巴吉爾則被譽(yù)為“印度電影之父”｡
　　1918年印度制定了《印度電影法》,規(guī)定了有關(guān)電影的法規(guī)和電影審查制度｡1920年,電影中心城市孟買(mǎi)､馬拉加斯和加爾各答建立了影片審查委員會(huì)｡到1919年,被稱(chēng)為印度電影第二位開(kāi)拓者､巴吉爾的學(xué)生巴布羅?潘特創(chuàng)立了馬哈拉施特拉影片公司｡另外,《亞洲之光》在歐洲獲得成功,作者H.雷伊因此蜚聲國(guó)際影壇｡1926年蒂倫?甘古利自導(dǎo)､自演了諷刺喜劇片《從英國(guó)歸來(lái)》,尖刻嘲諷了崇洋媚外､鄙視本民族文化的洋奴思想,成為當(dāng)時(shí)最成功的影片｡1935年印度無(wú)聲電影完全停產(chǎn),宣告這一時(shí)期悄然結(jié)束｡
　　1930年,導(dǎo)演阿德希爾?伊蘭尼制作了印度第一部有聲影片《阿拉姆?阿拉》,從此給印度電影帶來(lái)了歌聲｡1946年,進(jìn)步導(dǎo)演K.A.阿巴斯等導(dǎo)演的《大地之子》和V.森達(dá)拉姆導(dǎo)演的《柯棣華醫(yī)生的不朽事跡》,成為當(dāng)時(shí)的兩部力作｡1947年印度獨(dú)立后,電影出現(xiàn)了新面貌｡從50年代中期起,印度影壇上的青年一代導(dǎo)演崛起,他們倡導(dǎo)新電影運(yùn)動(dòng),強(qiáng)調(diào)電影的嚴(yán)肅性并選擇與人民密切相關(guān)的題材｡代表作是S.雷伊和M.雷伊的《道路之歌》(1955年),此片獲第九屆戛納國(guó)際電影節(jié)的人權(quán)證書(shū)獎(jiǎng)和其他六項(xiàng)國(guó)際電影獎(jiǎng),成為印度電影的一大驕傲｡中國(guó)觀眾熟悉的拉吉?卡布爾從上世紀(jì)50年代開(kāi)始活躍于電影舞臺(tái),他主演的《流浪者》曾轟動(dòng)中國(guó)､中東和中亞,也正是他開(kāi)創(chuàng)了每部電影至少五首歌的潮流｡從60年代起,印度電影產(chǎn)量又上升了一個(gè)臺(tái)階｡在各種地區(qū)語(yǔ)言的影片中,孟加拉語(yǔ)的影片藝術(shù)水平最高｡進(jìn)入70年代,印度還拍攝了一些武打片或具有豪華場(chǎng)景的明星巨片｡
　　印度電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)產(chǎn)量一直居世界的首位｡1952年,印度舉辦了第一屆國(guó)際電影節(jié),是亞洲最早舉辦國(guó)際電影節(jié)的國(guó)家｡另外,印度還有孟買(mǎi)國(guó)際電影節(jié)｡今天的印度電影業(yè)非常龐大,據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì),到上世紀(jì)80年代中期,印度擁有66家電影制片廠,26個(gè)電影實(shí)驗(yàn)所,400多種電影雜志,1.2萬(wàn)家電影院,25萬(wàn)電影從業(yè)人員,年耗資約20億美元,每天觀眾多達(dá)1250萬(wàn)～2000萬(wàn)人次｡印度的確不愧為世界上首屈一指的“電影王國(guó)”和“東方好萊塢”｡
　　孟買(mǎi)是印地語(yǔ)電影的制作中心,印度人稱(chēng)之為寶萊塢(Bollywood)｡印地語(yǔ)電影大約占印度電影總產(chǎn)量的1/4｡人們對(duì)電影也許有不同的欣賞口味,但有些因素是不可缺少的:如每部電影不能少于五首歌;即使嚴(yán)肅電影也不可沒(méi)有喜劇場(chǎng)面;懸念､感情糾葛､打斗､美麗的女演員和濕漉漉的紗麗更是不可少｡
　　據(jù)印度電影協(xié)會(huì)(FFI)統(tǒng)計(jì),印地語(yǔ)電影的出口自1996年開(kāi)始大幅增長(zhǎng),英國(guó)是除印度本土外最大的市場(chǎng)｡此外,印度電影在中東､非洲和東南亞等地也很流行｡1998年在阿聯(lián)酋舉辦的電影節(jié)上,好萊塢影星史泰龍和印度影星阿米塔布同時(shí)到場(chǎng),后者受到大批影迷的追捧,而史泰龍卻被冷落｡BBC的一項(xiàng)全球民意調(diào)查顯示,阿米塔布是全球最大的千年明星,名聲超過(guò)了勞倫斯?奧利弗和瑪麗蓮?夢(mèng)露｡
　　除了慣常的歌舞片外,印度每年也生產(chǎn)少量嚴(yán)肅的､貼近現(xiàn)實(shí)生活的“藝術(shù)電影”｡這些電影在印度的市場(chǎng)很小,但在西方倒是能獲獎(jiǎng)｡比如1999年曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)電影提名的《1947 Earth》和2000年推出的《Hey Ram》｡但這些電影的票房和受歡迎的程度都遠(yuǎn)不能和某些愛(ài)情故事片相比｡一般印度觀眾會(huì)說(shuō):現(xiàn)實(shí)生活中的一切我平時(shí)都見(jiàn)慣了,為什么還要花三個(gè)小時(shí)在電影院里看呢?
　　近百年來(lái),印度共生產(chǎn)了約三萬(wàn)部電影｡從近年寶萊塢的發(fā)展來(lái)看,印度電影成功地扮演了輸出印度文化的角色｡全球化并不一定意味著西方化,至少?gòu)碾娪斑@個(gè)角度講是這樣的｡這對(duì)我國(guó)的電影業(yè)有什么啟發(fā)嗎?難道我們還只滿足于這個(gè)或那個(gè)金獎(jiǎng),或僅僅靠渲染中華文化的不可取之處以換取某些淺薄的西方人的驚嘆嗎?

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