英國(guó)倫敦泰晤士河上空，高度：１３５米；空間：２×２×１米的樹脂玻璃箱；事件：沒有食物，僅僅依靠一根通往外部的管子喝水，在隔絕的環(huán)境中生存；時(shí)間：２００３年９月５日至１０月１９日，４４天４４夜。這就是美國(guó)魔術(shù)師大衛(wèi)?布賴恩�！斑@是我生命中最具創(chuàng)意的經(jīng)歷，我懂得了人類的能量。最重要的是，我學(xué)會(huì)了珍惜生活中一切平常的東西，比如陌生人的微笑、日出和日落的美麗�！�
　　不久前，布萊恩又公布了自己的新計(jì)劃――“水下生活”七天。地點(diǎn)：美國(guó)紐約林肯中心行為藝術(shù)館；空間：兩米高的充水丙烯酸球體；事件：水下生活，依靠管道獲取空氣及液態(tài)營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)；時(shí)間：５月１日至５月７日。在此次行動(dòng)的最后時(shí)刻，布萊恩將移開輸氧管，在水中屏息，力求打破目前８分５８秒的世界記錄，之后，爬出這個(gè)人體水族館。
　　布萊恩今年３３歲，這已經(jīng)是他第五次進(jìn)行極限生存挑戰(zhàn)。１９９９年４月，他將自己埋在一個(gè)裝了４０００磅水的樹脂玻璃缸底下，整整七天，沒有食物，每天只喝四勺水。２０００年１１月，他將自己封閉在一塊六噸重的冰塊中間，只留出自己身體輪廓大小的空間，與外界的惟一聯(lián)系是輸送水和空氣的管子，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)６１小時(shí)４０分１５秒。
　　為什么？這是很多人對(duì)于布萊恩這些極限挑戰(zhàn)行為的疑問。有人甚至認(rèn)為他有“求死愿望”。但布萊恩說，魔術(shù)和極限挑戰(zhàn)是他最渴望的生存方式，也是他了解自己、了解人性的最佳方式。
　　“我開始反思我為什么要做這些事。不是為了引起注意，而是為了創(chuàng)造出一個(gè)形象，像一件藝術(shù)品一樣能留存下來的形象。只要我活著，我就會(huì)繼續(xù)這樣做，直接面對(duì)挑戰(zhàn)，這是讓我感覺最棒的一種方式。”
　　四歲的布萊恩第一次在地鐵里看到一個(gè)街頭藝人的魔術(shù)表演，就開始為魔術(shù)著迷。２１歲時(shí)，他開始在紐約的富人聚會(huì)上表演魔術(shù)，并且小有名氣。但真正的轉(zhuǎn)折是在１９９７年。
　　有一天，布萊恩和朋友帶上一個(gè)ＤＶ走上街頭，在給來來往往陌生人表演小魔術(shù)時(shí)，拍下人們的各種反應(yīng)。之后，布萊恩把這個(gè)簡(jiǎn)單的錄像帶拿到美國(guó)廣播公司，卻因此贏得一個(gè)價(jià)值１００萬(wàn)美元的簽約合同。同年，“大衛(wèi)?布萊恩街頭魔術(shù)”系列節(jié)目在美國(guó)廣播公司開播，引起收視熱潮。
　　“５３張紙牌，任選一張，一個(gè)令人驚奇的天才將讓你嘆服，沒有煙和鏡子，他開啟了魔術(shù)的新時(shí)代，他的名字就是大衛(wèi)?布萊恩。街道是他的舞臺(tái)，他的魔術(shù)就在你的眼前，純粹，不可否認(rèn)。平常而不平凡的人，做好準(zhǔn)備，迎接大衛(wèi)?布萊恩的街頭魔術(shù)時(shí)代。”
　　接下來的幾年，布萊恩走遍美國(guó)，在無(wú)數(shù)的普通人面前表演神奇的魔術(shù)。人們把他叫做“都市里的巫師”�！拔蚁Ｍ�展現(xiàn)一種與眾不同的魔術(shù)，沒有華麗的道具、性感的女孩、復(fù)雜的舞臺(tái)。只是與普通人互動(dòng)，即興表演�！苯�距離，面對(duì)面，普通人。布萊恩覺得街頭魔術(shù)的最大魅力其實(shí)并不在于表演，而在于互動(dòng)。
　　走遍美國(guó)后，布萊恩又前往中美洲和南美洲，到更加具有異域風(fēng)情的地方給更多不同種族的人表演魔術(shù)。但是漸漸的，他開始走向更加極端的表現(xiàn)方式，試圖與更多的公眾互動(dòng)。
　　這些行為，也開始引起更多的爭(zhēng)議。
　�。玻埃埃衬暝谔┪钍亢由峡盏摹翱罩薪^食”，是布萊恩在美國(guó)以外的第一次大行動(dòng)。在這里，他引起了巨大的轟動(dòng)，也遭遇了前所未有的批評(píng)與干擾。整個(gè)行動(dòng)由英國(guó)電視四臺(tái)和天空電視臺(tái)全程轉(zhuǎn)播。一些倫敦警察因?yàn)樵谝归g巡邏期間去看他，遭到處分。許多人甚至從歐洲其他國(guó)家趕來現(xiàn)場(chǎng)觀看。而在那４４天中，雞蛋、高爾夫球、油漆罐經(jīng)常砸在他的玻璃箱上，有人用遙控的模型直升機(jī)在他面前晃動(dòng)漢堡包，有個(gè)年輕人甚至在夜里敲鼓，試圖干擾他的睡眠。
　　“當(dāng)世界上還有一半的人每天生活在饑餓中，拿饑餓來做表演意義何在？當(dāng)世界上還存在著不人道的刑罰與監(jiān)獄制度，以封閉空間的表演來贏得喝彩意義何在？”英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論代表了相當(dāng)一部分人的看法。
　　但布萊恩說自己的目的并不是金錢或名聲。他的行動(dòng)拒絕商業(yè)贊助或廣告邀約，和電視臺(tái)的合作是為了支付場(chǎng)地器材費(fèi)用。如果要掙錢，他寧可到富人俱樂部進(jìn)行表演。他說，自己是在展示人存在的某種特殊狀態(tài)。讓每一個(gè)觀看的人都能從中讀出不同的意義：或是懷疑，或是驚奇，或是反思。
　　在一次接受媒體采訪時(shí)，布萊恩說：“我不再是個(gè)魔術(shù)師，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，我將作為一名行為藝術(shù)家被人們記住。”的確，他近年來的這些極限挑戰(zhàn)已經(jīng)超越了魔術(shù)的范疇。他是，他仍然是許多人心目中的“魔人”。這種魔力，源自他的極限生存能力，也源自他所引發(fā)的獨(dú)特關(guān)注與爭(zhēng)論。
　　
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