我只想用兩個字來描述觀看《讓子彈飛》的感受，那就是“�！�、“爽”。張麻子面對坑蒙拐騙無惡不作的南國一霸黃四郎，以及走闖江湖貪財貪色的通天大騙湯師爺，他硬是“站著”把錢給賺了，實在是“牛”；張麻子打倒了黃四郎，賺到錢財分文不取全部分給了窮人，甚至最后連兄弟、女人也叫他們隨意散了，自己則騎著一匹白馬在山谷里陽光下踽踽獨行，的確是“爽”，而且還有些悲涼，這正是天下英雄的范兒。
　　過去在大多數(shù)電影觀眾眼里，姜文只是一名優(yōu)秀的演員。而如今，在姜文的胸中，他不僅以火紅的熱情深愛著電影，而且他還想用熾熱的激情玩轉電影，所以讓他僅僅只當一名演員如何了得。這次，《讓子彈飛》徹底地暴露出了他的“狼子野心”，片中他赤膊上陣，集編、導、演于一身，以一股鏘鏘作響的霸氣，將影片拍得孔武嘹亮、昂揚奔放，用影評人的話說：“勁爆不輸好萊塢，搞笑超越無厘頭”。從今以后，我不再相信姜文自稱“業(yè)余導演”的話，進而我還要認為：他是中國電影未來十年的脊梁，他一定會成為一名“大導演”。
　　1994年，31歲的姜文導演了第一部片子《陽光燦爛的日子》，那時，他就敢叫處于青春期的主人公把“壞事”做盡，欺負老師、逃課、不服父母管教、打群架、私闖民宅、早戀……這還不算完，他還敢在影片中將“個人英雄主義”、“暴力情結”與“對異性的渴望”等“未成年問題”，渲染得如同夏日驕陽般明亮耀眼，描寫成了“記憶里的黃金”。更不可思議的是，這部片子竟然讓那么多觀眾產(chǎn)生了共鳴，并引發(fā)了對自己青蔥歲月深深的追憶，既叫好又叫座，創(chuàng)下了當年的票房冠軍不說，還一舉拿下了51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員獎、第33屆臺灣電影金馬獎四項獎項、新加坡國際電影節(jié)最佳男主角獎。你說“�！卑�!
　　姜文敢冒天下之大不韙，卻反而又深得人心的例子還有的是。2000年他導演的第二部作品《鬼子來了》，取材于青島作家尤鳳偉的小說《生存》(《陽光燦爛的日子》男主角夏雨也是青島人，這些青島元素是否純屬巧合々)，拍成電影后改動很大，將原著中描寫“軍民奮勇抵抗侵略”的主題擱置，反而重點提煉“農(nóng)民愚昧”和“戰(zhàn)爭荒誕”的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。雖然是一部以抗日戰(zhàn)爭為背景的影片，但與國產(chǎn)主旋律電影并不合拍，因此，雖然獲得了戛納國際電影節(jié)評審團大獎、夏威夷電影節(jié)Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，卻仍未能在國內(nèi)通過審查。但是電影界都一致承認：《鬼子來了》是反映“戰(zhàn)爭與人”主題的國產(chǎn)電影中最有突破性的一部作品，法國《新觀察家》周刊評價它是“一部迎刃而上的電影�！�
　　再要說就是他導的第三部看了叫人邏輯混亂的《太陽照常升起》，姜文以獨樹一幟的創(chuàng)造性，將四段無頭無尾的故事和幾個男女串在一起，那些超乎尋常的懸念搞得觀眾們暈頭脹腦。然而到了影片結尾，當一輪火紅的朝陽噴薄而出，年輕的瘋媽抱著剛出生的孩子，站在火車上一遍又一遍地喊著：“阿遼沙，別害怕，火車在下面停下了，他一笑天就亮了……”許多人眼眶里卻又都是濕潤的。其實，姜文是在運用他的電影語言，向人們講解“生命的偶然”與“命運的必然”這一哲理，因此，這部票房平平的影片，反而成為了電影理論研究和電影學院論文答辯所熱衷的素材，可見，評論姜文還得用藝術標準。
　　然而就在“傻樂主義”不斷漫延的今天，地球人都知道票房的成功，才是中國電影的希望。因此姜文說，這次我給你們拍部看得懂的電影，于是就有了紅透了半邊天的《讓子彈飛》。即便是為了賀歲，即便是為了票房，姜文也不肯循規(guī)蹈矩，更不愿平庸地媚俗取寵，他要的是槍槍驚人，直搗黃龍。這便是我們今天看到的大氣雄渾、機智幽默的《讓子彈飛》；這便是劇情結實、笑點密集、節(jié)奏迫人的《讓子彈飛》；這便是“霸氣外露”的張麻子。

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