舞臺上的鄧寶金正在指導(dǎo)排練的演員，清清瘦瘦的樣子，讓人很難想像她是如何支撐起濟(jì)南市雜技團(tuán)這個大家的。她從舞臺上跳下來迎接我們，親切的微笑光彩照人。 　　正值《粉墨》熱演，鄧寶金每天都很忙，組織演出、指導(dǎo)排練、接受各類媒體的采訪，讓她更加顯得風(fēng)風(fēng)火火。
　　作為一名雜技演員，鄧寶金成名于上世紀(jì)80年代。為鄧寶金帶來最大榮譽(yù)的節(jié)目，是《蹬板凳》。這個節(jié)目中難度最大的動作是在近10米的高空中“單手頂落反旱水轉(zhuǎn)”。這個動作，演出時只需1分鐘，但是為了這1分鐘，鄧寶金反復(fù)練了十幾年。在鄧寶金的藝術(shù)履歷表中，有很多獎項創(chuàng)下了若干個“第一”和“之最”。1992年，鄧寶金被中國雜技家協(xié)會授予“百戲獎”，這是建國以來中國雜技史上第一次評獎，全國共有9人獲得這一榮譽(yù)，鄧寶金是其中最年輕的一位。這個獎是雜技界的“終身成就獎”，而那時的她只有34歲。
　　今年，是鄧寶金擔(dān)任濟(jì)南市雜技團(tuán)團(tuán)長的第八個年頭。從一名雜技演員到雜技團(tuán)團(tuán)長，鄧寶金成功地完成了她人生轉(zhuǎn)型。而《齊風(fēng)魯韻?粉墨》的登場，讓濟(jì)南一度默默無聞的雜技藝術(shù)再次出現(xiàn)在人們的視野中，驚艷世人的眼球。鄧寶金說，讓雜技走進(jìn)尋常百姓的生活，得到觀眾的青睞才是有生命的藝術(shù)。
　　
　　創(chuàng)新中尋出路
　　
　　濟(jì)南是一個擁有深厚文化底蘊(yùn)的城市，而濟(jì)南更是中國雜技藝術(shù)的發(fā)源地之一。但是我們看到的中國雜技表演更多的是來自于國外的舞臺上，在我們的家門口，雜技是落寞的。作為濟(jì)南市雜技團(tuán)團(tuán)長，鄧寶金肩負(fù)著團(tuán)體的發(fā)展，還要考慮整個雜技事業(yè)的未來出路。
　　《粉墨》登場，京韻悠長，水袖翻飛，滿目華彩盛裝，舞臺熠熠生輝�！斗勰�》把雜技和京劇藝術(shù)元素完美地糅合在一起，營造出一臺亦古亦今的雜技京劇意象演出。這種“嫁接”方式，在國內(nèi)雜技舞臺上還從沒有過。該劇以一個個家喻戶曉的中華傳統(tǒng)故事和濟(jì)南特有的歷史文化為切入點，使觀眾在欣賞京劇文武經(jīng)典技巧的同時，也欣賞到金獎雜技的創(chuàng)新演繹和獨特魅力�！八�既是京劇，又是雜技，是雜技形象與京劇折子嫁接的，使觀眾在欣賞京劇文武經(jīng)典技巧的同時，也欣賞到金獎雜技的創(chuàng)新演繹，從而體驗到耳目皆新的視覺沖擊。這種創(chuàng)意和演出形式在國內(nèi)都是首次嘗試�！编噷毥疬@樣說。
　　《粉墨》已成功演出50多場，每場觀眾達(dá)千人以上，好評如潮。面對這些掌聲，鄧寶金卻在深深地思考：怎樣使?jié)�南雜技的整體藝術(shù)水平向新的高度邁進(jìn)。正是這種在成績面前居安思危的責(zé)任意識，使她以改革的精神，不斷地發(fā)現(xiàn)問題，并以探索和創(chuàng)新的精神提出新的措施和辦法。
　　鄧寶金認(rèn)為，文化要想有大發(fā)展，創(chuàng)意、創(chuàng)新是離不開的。無論采用什么樣的形式，觀眾喜歡、觀眾買單這才是成功�，F(xiàn)在藝術(shù)形式多樣化發(fā)展，傳統(tǒng)的雜技表演要不斷改革，讓人感到有創(chuàng)意、有新意，有新奇，吊觀眾的胃口，才能吸引人。如果體現(xiàn)在愛濟(jì)南這一方面，就是要啟迪市民重視這些傳統(tǒng)的文化形式，推陳出新，出新品、出精品，讓市民的文化生活豐富起來，把市民從電視機(jī)跟前拉出來�！钡胤诫s技團(tuán)想要謀求發(fā)展，在市場上取得一席之地，必須要打造自己的品牌。有了自己的品牌，雜技團(tuán)在本土演出和對外推廣中才會更加具有吸引力�！皩︵噷毥饋碚f，只有觀眾認(rèn)可的才是精品，好節(jié)目還需要市場來檢測。
　　
　　復(fù)興雜技舞臺
　　
　　中國雜技幾乎摘取了世界上頂尖雜技賽事的最高獎牌。然而，雜技的國內(nèi)演出市場日趨萎縮，中國雜技藝人正滿世界“打零工”。受體制、機(jī)制等因素影響，中國雜技的品牌意識，市場意識，在過去較長的時間里十分淡漠。濟(jì)南的雜技同樣如此。濟(jì)南雜技團(tuán)成立于1958年，50年來，雜技團(tuán)創(chuàng)演了一大批具有鮮明民族風(fēng)格，濃郁生活氣息和高難技巧的雜技節(jié)目，但是真正在濟(jì)南本地上演的屈指可數(shù)。
　　身為濟(jì)南市雜技團(tuán)團(tuán)長的鄧寶金不僅要在業(yè)務(wù)上專心研究新節(jié)目，還得拿出更大的精力來考慮雜技團(tuán)的生存與發(fā)展。鄧寶金說，改革開放以來，由于受市場經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，我們的雜技陣地流失了。剛接手劇團(tuán)的時候，劇團(tuán)各種行政，財務(wù)問題混亂，全團(tuán)只有70多名員工，已經(jīng)多年不參加全國比賽。為養(yǎng)家糊口，鄧寶金組織團(tuán)隊到境外演出，在國外賺錢養(yǎng)“家”，一年要跑十幾個國家。鄧寶金接任幾年下來，人員齊心協(xié)力，劇團(tuán)面貌可以說真正做到了煥然一新。
　　雜技團(tuán)在各國的演出都受到高度的贊揚(yáng)，同時也讓外國友人更進(jìn)一步了解了這座以泉聞名的城市，但是在濟(jì)南本土，我們的家門口，卻很難打開市場�！安皇侨藗儾幌矚g這些節(jié)目，而是沒有意識來買票觀看演出，很多人甚至認(rèn)為買票看演出不如吃頓飯。等我們想方設(shè)法把他們拉進(jìn)了劇場，凡是看過節(jié)目的人都覺得非常好�！编噷毥鹫f起這樣的現(xiàn)狀帶著些許的無奈�！斑@就是最奇怪的，看了都說好，可就是沒有人主動去看，濟(jì)南的觀眾一直都不太積極。”文化氛圍和文化消費的習(xí)慣是需要慢慢培養(yǎng)的，這需要時間和多方面的共同努力，引導(dǎo)人們把文化作為生活的第一需要，自覺而主動地接受文化的熏陶。
　　濟(jì)南市雜技團(tuán)至今沒有一個固定的演出劇場，這種現(xiàn)狀也是一個阻礙人們觀看演出的因素，市民無法及時了解新的演藝資訊，想看演出也無處可去。每一次演出，尋找演出場地，節(jié)目宣傳、票務(wù)等一系列瑣事也要雜技團(tuán)來承擔(dān)，這種不成熟的市場運營給他們帶來沉重的負(fù)擔(dān)。而成熟的市場營運模式需要一個健全的演藝產(chǎn)業(yè)鏈，這不是一時半會可以完善的。
　　鄧寶金說，他們也一直在努力，嘗試與政府合作、與旅游部門合作、與企業(yè)合作，推廣演出，調(diào)配旅游觀眾，希望能讓整個演出市場活躍起來。
　　
　　藝術(shù)的社會責(zé)任
　　
　　在2007年舉辦的第二屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會”上，鄧寶金喜獲殊榮，成為山東省首位榮膺此項稱號的藝術(shù)家。德藝雙譬――鄧寶金用實際行動詮釋著這個珍貴的稱號。
　　鄧寶金在注重市場的同時，也一直堅持精品高雅劇團(tuán)的宗旨回報生于斯養(yǎng)于斯的濟(jì)南。
　　“我們曾經(jīng)花了30萬元搞了一臺《泉城寫意》，這臺表演對展現(xiàn)濟(jì)南的傳統(tǒng)和發(fā)展，宣傳濟(jì)南的泉，湖、美的幫助太大了。山東只要有了外事，隨時可以來看，我覺得我們有義務(wù)為濟(jì)南的發(fā)展做出自己的一點貢獻(xiàn)�！�
　　投資50025元傾力打造的《齊風(fēng)魯韻?粉墨》的演出中，每一場都會邀請工作在濟(jì)南各行各業(yè)的一線工作者免費看演出，他們中有環(huán)衛(wèi)工人，教育工作者、武警戰(zhàn)士、醫(yī)務(wù)工作者……
　　鄧寶金說，“一線工作者們沒有時間或者沒有條件進(jìn)劇院看演出，現(xiàn)在我們把他們請進(jìn)來，把精彩的演出奉獻(xiàn)給這些建設(shè)者們，這是藝術(shù)的社會責(zé)任，藝術(shù)就應(yīng)該是為普通大眾服務(wù)的。”鄧寶金給我們講了一件讓她感動的小插曲在環(huán)衛(wèi)工人專場演出中，這些平時忙忙碌碌的“黃馬甲們”站在禮堂的門口，拍干凈了身上的土，整理好衣服才鄭重地走進(jìn)來。他們從來沒有機(jī)會來到這樣堂皇的劇院看節(jié)目，藝術(shù)在他們的眼里是神圣而應(yīng)該被尊重的。有的觀眾激動地說這一輩子從來沒有看過如此精彩的演出。“聽到他們這么說，我就覺得我們的工作沒白做�！彪s技團(tuán)親民的舉措，為他們贏得了良好的社會聲譽(yù)。
　　鄧寶金說，爭取把《粉墨》打造成既適應(yīng)市場，又陶冶情操，還能代表山東省會形象和貫徹省市文化建設(shè)工作會議的亮點文化工程。而她更希望可以長期有演出、天天有演出，通過演出活躍濟(jì)南的旅游市場，改善濟(jì)南夜晚娛樂缺乏的現(xiàn)狀，讓市民和外來游客的夜晚生活更加豐富而有意義。

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